2.3. Хордофоны.
Вторая группа музыкальных инструментов – хордофоны (струнные). К ней относятся: брунган, сигудöк, сигудöк-балалайка.
Брунган (Вычегда) - от слова брунгӧм - гудение, брунӧдны - извлекать гулкие звуки. Относится к подгруппе простых цитровидных хордофонов, к разновидности цитр и представляет собой трех- и шестиструнный ударный инструмент с приспособленным резонаторным ящиком больших размеров (деревянная пристройка к кухонной печи - голбец). Идея возникновения брунгана исходит от "летчан вудж" (шерстобитный смычок) - гудящего приспособления для трепания шерсти в виде длинного (190 см) ключеобразного деревянного шеста с "бородками", с туго натянутой толстой жильной струной.
Воспроизведение звука на брунгане производится ударом деревянного молотка с валяной набойкой или другой его стороной, без набойки; при этом тембр звука изменяется от более мягкого к открытому, звонкому.
Брунган — технически малоподвижный струнный ударный инструмент; на нем играют одним молоточком, который к тому же отталкивается от упругих струн и несколько задерживает движение руки исполнителя.
Брунган употреблялся в домашнем быту как сольный и аккомпанирующий инструмент. На нем исполнялись инструментальные импровизационные наигрыши, а также знакомые мелодии для сопровождения песни и пляски. Все наигрыши, исполненные экспромтом, имеют определенную мысль. В музыке на брунгане преобладает вариантно-вариационный принцип развития построений. Особенно характерно то, что основная тема - в виде небольшой фразы, предложения — непрерывно видоизменяется, нередко дополняется новым материалом. Иногда наигрыши объединяются исполнителями в своеобразный цикл.
Сигудöк — волосяной гудок, музыкальный инструмент с волосяными струнами. Относится к составным лютневидным хордофонам типа шейковых лютней и представляет собой трех-четырехструнный смычковый инструмент.
Сигудки имеют разнообразные внешние формы — от плоской досчатой до фигурной скрипичной,— это свидетельствует о различных исторических периодах их возникновения и изготовления по различным прототипам. Простейший из всех видов сигудков — щипковый дощатый сигудӧк пӧв, возможно, дал основу для развития дальнейших его видов и форм, ибо на нем уже пытались употреблять дугообразный смычок. Со временем сигудки приняли более совершенные инструментальные формы: корпус—резонатор с боковыми вырезами, удлиненную шейку с головкой (колковой коробкой), деку с резонаторным отверстием. По способу производства сигудки подразделяются на инструменты с долбленым корпусом и врезанной шейкой-рукояткой; с составленным корпусом и посаженной шейкой; с жестяным корпусом, встроенным в деревянный остов. Наиболее распространенными у коми были сигудки с долбленым корпусом (кӧрӧб), который вместе с шейкой (гӧля) и головкой (юр) вытесывался из одного цельного куска дерева мягкой породы: осины, ольхи, пихты, сосны.
Л.А.Бачинский, побывавший в 1938 г. в Ханты-Мансийском автономном округе, был очевидцем изготовления сигудка — выструганного из полена остова с вставной пороховой банкой и волосяными струнами. Мастер П.Н.Катаев, осевший коми-зырянин с Печоры, также сообщил, что у них в Няксимволе и в двух-трех домах на р.Манья имеется щи гудӧк. Мансийцы называют его щилья гудӧк — от "лув шильян" — лошадиный хвост . Как видно, коми сигудӧк мансийцы переименовали на свой лад. Собственный инструмент, выдобленный из одного куска дерева (и, заметим, родственный цельнодолбленному коми сигудку), по словам Л.Бачинского, они называли нернэ йив — играющее дерево . Сигудки с жестяным корпусом значительно проще в изготовлении.
В некоторых образцах сигудков удлиненная шейка-рукоятка насквозь пронизывает коробку-резонатор (разновидность пиковых лютней). Смышленые мастера-музыканты стремились употребить любой подсобный материал, который мог бы служить составной частью самодельного музыкального инструмента; форма материала наталкивала мастеров на метод ("самовыдумку") лучшего его использования. Сигудки из-за слабого натягивания волосяных струн обладают несильным звуком и мягким глуховатым тембром. При игре щипком — звук отрывистый, суховатый. В народе сложились музыкальные присловья, способствующие запоминанию и передаче строя сигудков следующим поколениям сигудӧшников: "Синтӧм пон" (Безглазый пес), "Пельтӧм поп" (Глухой поп), "Кузь Антон" (Длинный Антон) и др. Самым распространенным был строй с мажорным трезвучием, или квартсекстаккордом (указывается в порядке настройки — с первой струны). Существовали и другие типы строя: квартовый (сообщение П.А.Анисимова, 1939) и квинто- квартовый, зафиксированный нами в 1961 г.; четырехструнные сигудки имели смешанный строй. Неодинаковая настройка сигудков связана с разными стилями игры, с поисками новых исполнительских возможностей инструментов.
В процессе многолетней музыкально-исполнительской практики сложились два стиля игры на сигудке. Первый стиль можно условно назвать аккордово-гармоническим, второй — мелодическим. Из всех коми народных музыкальных инструментов сигудки претерпели наибольшие изменения не только в своей конструкции (особенно внешней формы), но и в исполнительстве.
Сигудки используются и в вокально-инструментальных ансамблях; чаще всего сигудӧшник сопровождает свое собственное пение, иногда к нему примыкают присутствующие дома певицы-женщины. Форма сопровождения зависит от строя инструмента и исполнительской школы и может иметь аккордовый, функционально-гармонический или мелодический стиль и фактуру изложения; в аккомпанементе преобладают остинатные мелодико-ритмические фигурации.
Возникновение и первоначальное использование многих инструментов также прямо или косвенно связано с хозяйственно-производственной деятельностью коми крестьян в прошлом, в частности, охотничьим промыслом, рыболовством, лесными разработками. Охотники и, отчасти, рыбаки по роду своего промысла проживали в лесных избушках и надолго отрывались от привычного домашнего быта. Чтобы скоротать свободное время и украсить свое одиночество, умелые мастера изготовляли сигудки и другие инструменты и играли на них.
Сигудӧк в прошлом был самым распространенным и любимым национальным инструментом народа коми. Еще в 20-х годах звучание его струн можно было нередко услышать не только дома, но и на сцене. Но постепенно, с внедрением в быт гармоники и других более современных инструментов, сигудок утрачивал свое значение. Ныне он бытует лишь в семьях старых сигудошников.
Сигудок-балалайка - волосяной гудок-балалайка. Относится к лютневидным хордофонам вида шейковых лютней и представляет собой трехструнный щипковый инструмент с долбленым корпусом и врезанной шейкой- рукояткой.
Сигудӧк-балалайка вобрал в себя элементы традиционного коми сигудка (долбление, волосяные струны) и русской балалайки (удлиненная шейка гриф, лады, приемы игры), поэтому и получил в народе такое синтетическое название. Взаимовлияние инструментальных культур прослеживается и в обратной связи.
В музыкальной практике в основном употреблялся так называемый гитарный строй (типа соль -ми -до первой октавы) с аккордово-гармоническим стилем изложения простейших мелодий, ограниченных четырьмя-пятью позициями — "ладами". Балалаечный строй (типа соль -ре -ре первой октавы) по своему принципу исполнения представлял большие возможности для мелодического развития, но толстая шейка и грубые деревянные или железные лады долбленого сигудка- балалайки затрудняли техническую сторону использования, и такой строй чаще применялся на самодельных, а еще лучше — на фабричных балалайках.