10. Значение творчества в.И. Сурикова

Факты биографии В.И. Сурикова, повлиявшие на его творчество. Композиционные особенности академических и традиционных реалистических исторических картин (Г. Семирадский «Танец среди мечей», В.Д. Поленов «Христос и грешница»). Сравнение их с композицией картины В.И. Сурикова «Утро стрелецкой казни». Идейный замысел картины и его реализация в сюжете и образах. Новаторство и функции колорита. Особенности русской истории и черты русского характера в картинах В.И. Сурикова. Новаторские черты в художественном методе В.И. Сурикова на сравнении картины «Боярыня Морозова» и «Степан Разин». Значение творчества В.И. Сурикова.

11. Творчество в.м. васнецова как пример создания «русского стиля»

Историко-культурные причины появления идеи и практики «русского стиля». Русская проблематика в творчестве членов Абрамцевского кружка. Их интерес к театру, декоративно-прикладному искусству. Понятие «фольклоризм». Черты фольклоризма на примере картины «После побоища Игоря Святославовича с половцами». Отражение идей и специфики русского фольклора в стилистике картин В.М. Васнецова на сказочные и былинные темы. Анализ росписей Владимирского собора (общий замысел, обращение к традициям, новаторство метода). Анализ архитектурных, театральных, книжно-журнальных произведений В.М.Васнецова.

12. Новаторство и синкретизм творческого метода м.а.врубеля

Творчество М.А. Врубеля как демонстрация путей в искусство нового периода. Киевский период (эскизы росписей к Кирилловской церкви и Владимирскому собору) как попытка соединения традиций академизма и монументально-декоративного искусства. Выработка самостоятельного почерка, формирование живописного декоративизма в ранних станковых произведениях. «Демониана» как образец зрелого творческого метода. Тяготение к вечному, фольклорно-музыкальная тематика, творческий универсализм в Московский период. Осознанный эклектизм, эстетизм, субъективизм в монументально-декоративных работах. Предчувствие грядущих потрясений, идеи высокой миссии творца в теме пророка. Открытия в сфере художественной формы. Синкретизм метода. Черты символизма, модерна, неоромантизма.

13. Эволюция авторского метода в.А. Серова

Формирование В.А. Серова как художника в период ученичества (Среда родительского дома, учение у И.Е. Репина, П.П. Чистякова, Абрамцевский кружок). Новаторство произведений «Девочка с персиками», «Девушка, освещенная солнцем». Эволюция (этапы и задачи) портретного творчества В.А. Серова на примере портретов К. Коровина, М.А Ермоловой, Ф. Шаляпина, Мики Морозова, графини Орловой, Иды Рубинштейн. Мир крестьянской жизни в произведениях В.А. Серова. Отличие его взглядов от взглядов передвижников старшего поколения и сходство с современными мастерами бытового жанра. Мифологический и исторический жанр в творчестве В.А. Серова. Способы преображения действительности, новаторство формальных приемов.

14. Общекультурная деятельность и характерные черты творческого метода художников объединения «мир искусства»

Начальный этап творческой биографии организаторов объединения (родственные связи, образование, культурные интересы). История создания объединения и этапы его развития. Круг вопросов, художественное оформление журнала «Мир искусства». Основные идеи творческой программы объединения на примере статьи С.П. Дягилева «Сложные вопросы». Выставочные мероприятия объединения. Деятельности художников объединения в области книжной графики. Деятельность в области театрального искусства. Русские сезоны в Париже как пример творческого универсализма. Общие черты художественного метода мастеров объединения на примерах произведений А.Н. Бенуа, К.А. Сомова, Л.С. Бакста, Е.Е. Лансере, З.Е. Серебряковой, Б.М. Кустодиева, Н.К. Рериха.