Доминантовый септаккорд

• Доминантовый септаккорд (D₇) – это септаккорд, который строится на V ступени лада.

D₇ имеет структуру малого мажорного септаккорда.

• Разрешается в неполное тоническое трезвучие с утроенной тоникой¹.

Как построить D₇ в тональности.

1. Определить и записать знаки при ключе в заданной тональности.

2. Найти V ступень.

3. От неё построить септаккорд. В миноре не забываем повысить VII ступень! За отсутствие знака в терцовом тоне оценка снижается!!!

4. Разрешить D₇ по правилам.

Задание.

Построить и разрешить D₇ в тональностях G-dur и g-moll.

Обращения d7

Как и любой септаккорд, D7 имеет три обращения.

● D₆₅ (доминантовый квинтескстаккорд – первое обращение D₇) строится на VII ступени лада, разрешается в тоническое трезвучие с удвоенной примой.

● D₄₃ (доминантовый терцквартаккорд – второе обращение D₇) строится на II ступени лада, разрешается в развёрнутое тоническое трезвучие.

● D₂ (доминантовый секундаккорд – третье обращение D7) строится на IV ступени лада, разрешается в тонический секстаккорд с удвоенной примой.

C-dur

c-moll

Задание. Построить и разрешить D₂ в тональности fis-moll.

1. Определить и записать знаки в тональности.

2. Построить D₂ в данной тональности:

а) способ 1: построить D₇ в данной тональности и сделать его третье обращение;

б) способ 2: найти IV ступень лада (на которой строится D₂) и расположить от неё по порядку вверх недостающие ступени D₇ – V, VII, II;

3. Разрешить по правилам в T₆.

Задание. Построить гармоническую последовательность в тональности h-moll:

T₆ D₄₃ / T S₆ / K D₇ /T //

1. Определить и записать знаки в тональности.

2. Построить трезвучия главных функций, а также D₇.

3. Используя знания об обращениях аккордов, построить последовательность.

Разрешения D₇ и его обращений следует делать по правилам!

Вводный септаккорд

● Вводный септаккорд (VII₇)– это септаккорд, который строится на VII ступени мажора и гармонического минора.

По структуре он может быть М.ум.₇ ( в натуральном мажоре) и Ум.ум.₇ ( в гармоническом мажоре и гармоническом миноре).

● Разрешение VII₇

1. Разрешение в тонику

Вводный септаккорд и его обращения разрешаются в тоническое трезвучие и его обращения с удвоением терцового тона (III ступени лада), т.е. VII ступень разрешается в I, II → III, IV → III, VI → V:

2. ● Внутрифункциональный оборот – разрешение вводного септаккорда и его обращений через обращения доминантсептаккорда. При внутрифункциональном разрешении действует правило круга.

Задание. Выполнить гармонический анализ последовательности:

Порядок выполнения.

1. Определить тональность.

2. Выписать главные функции лада для большей простоты определения.

3. Каждый аккорд выстраиваем по терциям, определяем от какой ступени построено трезвучие, соответственно, какой функции принадлежит аккорд. По басу смотрим обращение.

4. Подписываем (выписываем в тетрадь) обозначения аккордов.

1. Последовательность написана в тональности d-moll.

2. Главные функции лада:

3. Анализируем первый аккорд. По ступеневому составу и построению это t₃₅. Второй аккорд по ступеневому составу является субдоминантой, но в басу I ступень (квинтовый тон субдоминанты), соответственно это s₆₄. Четвёртый аккорд представляет собой септаккорд, построенный на VII# ступени в миноре. Соответственно, это VII₇. Пятый аккорд по ступеневому составу D₇, но в басу – VII ступень, значит это первое обращение доминантсептаккорда – D₆₅. Восьмой аккорд представляет собой t₆₄, но поскольку он расположен в 4 такте – месте серединной каденции, он выполняет функцию кадансового квартсекстаккорда. И т.д.

4. Выписываем гармоническую схему последовательности:

t s₆₄ / t VII₇ D₆₅ / t s₆ / k D / t D₆₄ / t₆ s / k D₇ / t //

Задание. Выполнить гармонический анализ музыкального фрагмента:

1. Определить тональность.

2. Выписать главные трезвучия лада.

3. Каждый аккорд с двух нотных станов собираем по терциям – выстраиваем трезвучие и определяем его функцию (от какой ступени построен).

4. У каждого аккорда смотрим бас (на нижнем нотном стане!) и определяем обращение.

5. Записываем обозначения.

1. Тональность периода – g-moll.

2. Главные функции лада:

3. 4. В состав первого аккорда входят звуки g-b-d, по терциям они строятся от I ступени, значит это тонический аккорд, в басу – I ступень (прима аккорда), значит, это t₃₅. Звуки второго аккорда fis-c-es-a. По терциям fis-a-c-es – строится на VII# ступени лада. Это вводный септаккорд. Третий аккорд представлен звуками fis-c-d-a. По терциям – d-fis-a-c – строится от V ступени лада, значит это D₇. Но бас на VII ступени (терцовый тон септаккорда), значит это первое обращение – D₆₅. Пятый аккорд включает звуки a-a-d-fis. По терциям d-fis-a. Это D₃₅, но бас на II ступени (квинтовый тон трезвучия), значит это его второе обращение – D₆₄. Восьмой аккорд состоит из звуков d-b-d-g. По терциям – g-b-d. Это t₃₅, но бас на V ступени (квинтовый тон аккорда), значит это t₆₄. Тонический квартсекстаккорд расположен в 4 такте – зоне серединной каденции, значит это кадансовый. Это же касается и четырнадцатого аккорда. t₆₄ расположен в 7 такте – зоне заключительной каденции, значит, выполняет функцию кадансового.

5. Подписываем обозначения аккордов под нотным станом:

Задание. Сделать гармонический анализ периода:

Данный период написан в жанре вальса. Особенность гармонической фигурации вальса в том, что в ней идёт одна функция на такт, при этом бас гармонии приходится на первую долю (по нему определяем обращение), а остальные звуки аккорда приходятся на вторую и третью доли. При определении функции нужно учитывать и звуки мелодии, хотя они не всегда участвуют в образовании гармонии, могут включать и неаккордовые звуки.

В первом такте в гармонии задействованы звуки e-g-h-e, по терциям строятся от I ступени, в басу (на первой доле такта) также I ступень. Это тоническое трезвучие. Во втором такте гармония включает звуки h-fis-a-h-dis (в мелодии). По терциям – h-dis-fis-a – септаккорд от V ступени, бас также на V. Это D₇. В третьем такте звуки dis-fis-a-h. По терциям h-dis-fis-a – септаккорд от V ступени, т.е. по функции это D₇. Бас – на VII# (терцовый тон D₇), значит это первое обращение D7 – D₆₅. И т.д.

Гармоническая схема данного периода:

t / D₇ / D₆₅ / t / t₆ / s / k D₇ / t //

Выполните самостоятельно гармонический анализ следующих периодов:

№1 Скерцо

В этом период используются так называемые «альбертиевы басы» галантной эпохи. Здесь гармония занимает одну долю, все звуки аккорда берутся по очереди. Чтобы «собрать» гармонию, нужно сложить все звуки, которые появляются на протяжении одной доли. Например, звуки первого аккорда – d-fis-a, звуки второго – d-g-h, третьего – cis-a-g-e и т.д. Дальнейшая методика определения функций описана выше.

№2 Баркарола

№3 Марш