- •1. Своеобразие русского реализма 2 половины XIX в.
- •2. Творчество Островского. Драма «Гроза». Особенности конфликта
- •3. Образ Катерины в драме Островского «Гроза»
- •4. Драма Островского «Бесприданница». Проблематика и поэтика
- •5. Творчество Гончарова. Роман «Обломов». Проблематика и поэтика
- •6.Обломов и Штольц: в поисках смысла жизни
- •7. Тема любви в романе «Обломов»
- •8. Романная трилогия Гончарова. Типология героев
- •9. Творчество Тургенева. Роман «Отцы и дети». Особенности конфликта
- •10. Образ Базарова в романе «Отцы и дети»
- •11. Романный мир и. Тургенева
- •12. Цикл и.С.Тургенева «Записки охотника»
- •13. Жанр повести в творчестве и.С. Тургенева. («Первая любовь», «Вешние воды», «Клара Милич»)
- •14. Проблематика и поэтика стихотворений «Стихотворений в прозе» и.С. Тургенева
- •15. Творчество н.С. Лескова. Своеобразие реализма. Мировоззрение. Жанровая система
- •16. Очерк н.С.Лескова «Леди Макбет Мценского уезда». Тема преступления и наказания в очерке
- •17. Тема праведничества у н.С.Лескова. Рассказ "Однодум"
- •18. Повесть н.С.Лескова «Очарованный странник». Мотив и судьбы в повести
- •19. Сказ н.С.Лескова «Левша». Проблематика и поэтика
- •20. Ф.И. Тютчев основные мотивы лирики
- •21. А. Фет основные мотивы лирики
- •1. С 1860-х годов
- •2. Сб. «Вечерние огни» (1882 г.)
- •22. Н.А. Некрасов основные мотивы лирики
- •23. «Кому на Руси жит хорошо» жанровое и художественное своеобразие поэмы Некрасова.
- •24. Счастье героев поэмы н.А. Некрасова «Кому на Руси жить хорошо»
- •25. М.Е. Салтыков-Щедрин. Сказки. Жанровое своеобразие
- •26. «История одного города» м.Е. Салтыкова-Щедрина. Жанровое своеобразие. Образы власти и народа
- •27. «Господа Головлёвы» роман м.Е. Салтыкова-Щедрина
- •28. Творчество ф.М. Достоевского. Особенности мировоззрения. Особенности реализма
- •29. Повесть ф.М. Достоевского «Записки из подполья» в эволюции писателя. Полемика с Чернышевским и его романом «Что делать?»
- •30. «Преступление и наказание». Проблематика и поэтика романа
- •31. Добро и зло в романе «Преступление и наказание»
- •32. Проблематика и поэтика романа «Идиот»
- •33. «Братья Карамазовы» проблематика и поэтика романа
- •34. Романный мир Достоевского («Игрок», «Подросток»)
- •35. Творчество Толстого. Роман «Война и мир». История создания и жанровое своеобразие
- •36. Изображение войны в романе «Война и мир»
- •37. Нравственно-философская проблематика романа «Война и мир». Духовные искания героев
- •38. Романный мир Толстого («Анна Каренина», «Воскресение»)
- •39. Жанр повести в творчестве Толстого. «Сметь Ивана Ильича», «Дьявол», «Отец Сергий»
- •40. Военная и кавказская тема в творчестве Толстого
- •41. Автобиографическая трилогия Толстого. Проблематика и поэтика
- •42. Художественное мастерство Толстого
- •43. Творчество Чехова. Рассказы. Человек и общество в рассказах
- •44. Драматургия Чехова. Комедия «Вишневый сад». Прием «подводного течения»
- •45. Поэтика и жанровое новаторство драматургии Чехова («Чайка», «Дядя Ваня», «Три сестры»)
36. Изображение войны в романе «Война и мир»
Изображая в своем романе «Война и мир» военные события, Толстой не только дает широкие полотна, рисующие такие яркие картины, как Шенграбенское, Аустерлицкое и Бородинское сражения, но широко показывает и каждого человека, вовлеченного в поток боевых действий. Главнокомандующие армиями, генералы, штабное начальство, строевые офицеры и солдатская масса, партизаны – все эти разнообразные участники войны показаны автором с поразительным мастерством в самых разных условиях их боевой и «мирной» жизни. При этом писатель, сам бывший участник войны на Кавказе и обороны Севастополя, стремится показать настоящую войну, без всяких прикрас, «в крови, в страданиях, в смерти», с глубокой и трезвой правдой рисуя и прекрасные качества народного духа, которому чужды показная храбрость, мелочность, тщеславие.
В «Войне и мире» дано изображение двух войн: за границей – в 1805-1807 годах, и в России – в 1812 году.
Изображая войну 1805-1807 годов, Толстой рисует различные картины военных действий и разнообразные типы ее участников. Читатель видит героический переход отряда Багратиона, Шенграбенское и Аустерлицкое сражения, талантливого полководца Кутузова и бездарного австрийского генерала Мака, мужество и героизм русских солдат и скверную работу военной «верхушки», честных и мужественных командиров и карьеристов, использующих войну для личного роста. Типичен для штабных офицеров Жерков, который после своего изгнания из главного штаба «не остался в полку, говоря, что он не дурак во фронте лямку тянуть, когда он при штабе, ничего не делая, получит наград больше, и сумел пристроиться ординарцем к князю Багратиону».
Но, наряду с людьми типа Жеркова, Толстой показывает и настоящих героев, прекрасных в своей простоте, скромности, находчивости в минуту опасности, стойких и твердых в исполнении. С особой симпатией он показывает ротного командира Тимохина, рота которого «одна удержалась в порядке». Вдохновленная примером своего командира, неожиданно атаковав французов, она отбросила их, дав возможность восстановить порядок в соседних батальонах.
Рисуя картины сражений, Толстой показывает и моменты героических атак, и моменты неразберихи, как, например, под Аустерлицем. По рядам пронеслось «неприятное сознание совершающегося беспорядка и бестолковщины, и войска стояли, скучая и падая духом». Сцены ранений, увечий, смерти дополняют общую картину сражений, показывая настоящее лицо войны.
Два самых ярких сражения в романе – Шенграбенское и Аустерлицкое – велись за пределами России. Смысл и цели этой войны были непонятны и чужды народу. Войну 1812 года Толстой рисует иначе. Здесь изображена народная война, которая велась против врагов, посягавших на независимость страны. Полумиллионная армия Наполеона, завоевавшая себе в Европе славу непобедимой, обрушилась всей своей грозной силой на Россию. Но она натолкнулась на мощное противодействие. Против врага сплоченно встали армия и народ, защищавшие свою страну, свою независимость.
Толстой показал, что не только армия, войско, но и весь народ встал на защиту «священной земли русской». Перед вступлением французов в Москву «все население, как один человек, бросая свое имущество, потекло вон из Москвы, показывая этим отрицательным действием всю силу своего народного чувства». И такое явление наблюдалось не только в Москве: "Начиная от Смоленска, во всех городах и деревнях русской земли… происходило то же самое, что происходило в Москве».
Толстой показывает партизанские отряды Денисова и Долохова, рассказывает о каком-то дьячке, вставшем во главе отряда, о старостихе Василисе, побившей сотни французов: «партизаны уничтожали великую армию по частям. Они подбирали те опадавшие листья, которые сами собой сыпались с иссохшего дерева – французского войска, и тогда трясли это дерево». Небольшие, но сильные духом отряды постепенно уничтожали врагов.
Война закончилась. Агрессивная, захватническая со стороны французов, и народная, защищавшая независимость своей родины - со стороны русских. Основную роль в победе Толстой приписывает народу, тем Карпам и Власам, которые «не везли сена в Москву за хорошие деньги, которые им предлагали, а жгли его», тому Тихону Щербатому из села Покровского, который в партизанской отряде Денисова был «самым полезным и храбрым человеком». Войско и народ, сплоченные в своей любви к родной стране и в ненависти к врагам-захватчикам, одержали решительную победу над армией Наполеона, внушавшей ужас всей Европе. Немаловажную роль в исходе войны сыграли и полководцы, и генералы, и другие руководящие личности. Им Толстой уделяет много внимания. Однако, вклад простых солдат в победу неоценим, и можно с уверенностью сказать, что именно народ вынес на своих плечах все невзгоды и горести войны, но нашел в себе силы для борьбы и сразил Наполеона.
