2.2. Практическое задание

Блоггер Владимир Багненко написал небольшую серию статей о таком популярном жанре в журналистике, как интервью. Если вы имеете прямую или косвенную связь со СМИ, пусть то будет ваша основная работа в редакции или же личное хобби, то эти серии несомненно помогут вам правильно брать интервью и познать все тонкости данного жанра.

В первой своей стать Владимир рассказывает о этапах становления интервью в истории, о большом вкладе Оскара Уайльда, благодаря которому данный жанр достиг своего расцвета, стал популярным и получил широкое распространение в СМИ.

Получив пошаговое руководство, вы узнаете, как делать классное интервью, узнаете о его видах и методах. На наглядных примерах знаменитых интеврьюеров познаете, как расположить к себе собеседника и о чем лучше не говорить.

Автор публикует список 14 самых лучших интервью ХХ века по версии журнала «The Guardian», которые научат вас правильному подходу и искренности к вашему собеседнику. Вы можете прочесть о секретах интервью Владимира Познера, о его излюбленных вопросах-клише, а также узнать, что говорят о интервью знаменитые ведущие.

Данная серия статей поможет начинающим журналистам, в которой расскажут о правилах составления вопросов для интервью, и поможет разобраться уже опытным интервьюерам каких ошибок стоит избегать, чтобы достичь взаимопонимания с собеседником.

Глава 3

3.1. Журналистское произведение как единое целое: факторы выбора темы, этапы формирования замысла, выбор жанра, структура текста (специфика заголовков, лидов, особенности композиции), язык произведения.

Создание журналистского произведения всегда обусловлено рядом взаимозависимых процессов, к которым можно отнести поиск и рождение темы будущей публикации, формирование и разработку замысла конкретного произведения, наконец, определение его идейной стороны. На этих этапах решаются вопросы, связанные и с выбором объекта будущего отображения, и с накоплением жизненных впечатлений, и с планировкой будущего материала, и с его идейной направленностью, что в конечном итоге сказывается на всей последующей работе журналиста по реализации замысла конкретного произведения.

Рождение журналистской темы всегда сопряжено с поиском интересного объекта или предмета будущего описания. Каждый журналист вкладывает в данное понятие свой смысл. Для одних темой может стать событие или человек, о котором никто не писал, для других – непознанная проблема, для третьих – интересный жизненный случай или ситуация и т.д. Тема непосредственно должна быть актуальной, ведь именно по её актуальности, политической значимости оценивает читательская аудитория степень зрелости самого журналиста и направление всей газеты. Важное условие успешного решения журналистом темы – степень его компетентности в данном вопросе. Журналист обязан подходить к вопросу о выборе темы в соответствие с ее общезначимостью, профилем издания, потребностями аудитории, текущими политическими, экономическими и иными задачами.

«Замысел, – отмечается в литературоведческом словаре, – первая ступень творческого процесса, первоначальный набросок будущего произведения. У замысла существует две стороны: сюжетная (автор заранее намечает ход событий) и идейная (предполагаемое разрешение взволновавших автора проблем и конфликтов». В журналистском творчестве основная роль первоначального замысла заключается в том, чтобы стать неким «внехудожественным заданием, общей идеей, определенной темой, образно оформляемой в процессе художественного творчества». Одни замыслы, например, отклик на конкретное событие, требуют оперативной реализации. Журналист, определив актуальность события, тут же собирает соответствующие факты, а если они уже имеются, уточнив некоторые детали, садится писать заметку. Другие замыслы требуют накопления определенного жизненного материала, его предварительного осмысления, отбора наиболее примечательных ситуаций для раскрытия проблемы, систематизации имеющихся фактов с целью формирования окончательной темы, всестороннего изучения вопроса и т.п. В данном случае замысел может быть скорректирован, уточнен и в итоге приобрести ясные очертания. Как правило, результатом такого замысла становится более крупное произведение, чем заметка.

Проблема целостности текста приобретает особое значение в связи с тем, что размывание жанровых границ таит в себе опасность утраты вкуса к жанру^[6]: аморфное произведение затрудняет восприятие аудиторией фактов, проблем, ситуаций, в нем заключенных. Опасность такого рода не следует преувеличивать: в публицистическом тексте объединяющим элементом является личность пишущего (говорящего), поэтому, как бы ни были растворены жанровые признаки внутри текста, целостность его защищена. Текст выполняет свою задачу только в том случае, если опирается на доминирующие в нем жанровые признаки, позволяя автору достичь поставленных целей: а) дать оперативную информацию о происходящем; б) осуществить необходимый анализ описываемого процесса – выявить причинно-следственные связи, породившие данную ситуацию; в) создать понятийно-образную картину происходящего. Взаимодействие этих целей в пределах текста дает в конечном счете возможность почувствовать его жанровые пределы. Заголовок, лид и концовка – важнейшие структурные элементы журналистского текста. Важность заголовка связана с тем, что вероятность его прочтения – более 90%, так как глаз автоматически замечает на полосе все слова, написанные крупным жирным шрифтом. И если внимание читателей привлечь при помощи заголовка не удалось, статья скорее всего окажется непрочитанной. Следующий элемент статьи – лид - Это первый абзац текста, как правило, выделенный жирным шрифтом. Иногда его еще называют вводкой. Задача лида – читателя удержать, предложить ему столь увлекательную информацию, чтобы он продолжил чтение статьи. В журналистском произведении могут связываться события, разделённые во времени и пространстве; смысловые блоки, раскрывающие суть того или иного явления; разнородные факты и наблюдения; мнения и оценки людей и т. д. Однако подразумевается не простое их «скрепление», а такое соединение различных содержательных компонентов, которое способствовало бы созданию целостного произведения. Целостность достигается единством художественной формы и содержания.