Оглавление

Введение…………………………………………………………………………..5

Глава 1. Теоретические основы военной фотографии...8

1.1. Особенности и жанры фотожурналистики………………………………....8

1.2. Особенности военной фотографии как специфического направления фотожурналистики………………………………………………………………..11

Глава 2. Военная фотография в исторической ретроспективе…………………………………………………………….14

2.1. Появление и становление военной фотографии…………………………14

2.2. Военная фотография в XX веке…………………………………………….28

Глава 3. Военная фотография на современном этапе...45

3.1. Военная фотография в XXI веке: технические, морально-этические, художественные аспекты………………………………………………………...45

3.3. Гендерный аспект военной фотожурналистики в условиях современности……………………………………………………………………..54

ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………...58

ПРИЛОЖЕНИЯ………………………………………………………………..60

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ……………………….72

Введение

Настоящее исследование посвящено истории военной фотографии и развитию данного направления фотожурналистики в настоящее время.

Актуальность данной работы обусловлена несколькими разноплановыми, но тесно взаимосвязанными закономерностями развития общества на современном этапе.

Общепризнанным считается утверждение, что ХХІ век – информационная эпоха. Информация в настоящее время обладает огромной ценностью не столько сама по себе как определенное знание, но в силу способности влиять на формирование общественного мнения и даже на ход определенных политических процессов. Весьма значительную роль в подаче информации играет визуальная составляющая. По этой причине, несмотря на кризисные явления, наблюдавшиеся с 1990-х гг.: возросшую конкуренцию со стороны телевидения, экономический кризис и недостаток ресурсов у фотожурналистских агентств, а также участившиеся случаи нарушения авторского права на фотографии, фотожурналистика как таковая не утратила своих позиций на современном этапе.

Кроме того, несмотря на разработку все более детально продуманных инструментов и методов регулирования международных отношений, исключить возникновение межгосударственных и внутригосударственных вооруженных конфликтов до сих пор не удается. Таким образом, несмотря на развитие человеческой цивилизации и общий мировой прогресс, войны и насилие в XXI веке пока остаются актуальными реалиями, притом, что кардинального изменения текущей ситуации в обозримом будущем не предвидится. Из этого следует, что существует постоянная потребность в отслеживании ситуации, получении оперативной информации, а значит, и адекватного визуального отражения хода военных действий и всего, что их сопровождает.

Также сохраняется устойчивая психологическая закономерность восприятия получаемой информации: общество в целом и каждый отдельный его представитель нуждается в визуальном подтверждении того, о чем ему сообщается. Несмотря на существующую возможность видоизменять снимки с помощью специальных программ, доверие к фотографии очень велико. Она обладает таким свойством как наглядность, что позволяет рассказать читателю или показать зрителю событие без использования большого текстового материала, либо сообщить информацию даже при полном отсутствии текстового наполнения (так, например, выразительного снимка с поля боя может быть достаточно, чтобы составить общее впечатление о характере протекающих в конкретный момент времени военных действий).

Кроме того, военная фотография – специфическое направление фотожурналистики, и оно по праву может быть признано довольно неоднозначным. Вооруженные конфликты, революции, восстания и тому подобные проявления насилия, отображению которых как раз и служит военная фотография, являются кульминацией наиболее острых, иным путем не разрешимых политических противоречий. Их причинами зачастую является накопившееся напряжение из-за критических, тяжелых и пагубных экономических и социальных явлений и процессов, так что многочисленные или латентные конфликты перетекают в свою острую, насильственную фазу. Поэтому, в связи с общим накалом страстей возникает множество противоречивых в морально-этическом плане моментов, назревает почва для политических манипуляций, в условиях массового психоза создаются условия для манипуляции общественным сознанием с помощью пропаганды, зачастую даже довольно грубой и примитивной. Именно для нее может использоваться в том числе военная фотография. Кроме того, в связи с повышенным риском при получении снимков в условиях боевых действий, такие фотографии ценятся очень высоко, оплата труда военных фотокорреспондентов возрастает по сравнению с оплатой труда их коллег, работающих в мирной обстановке. Эта закономерность вызвала к жизни появление т.н. стрингеров – внештатных журналистов, живущих на гонорары от своих эксклюзивных репортажей из горячих точек. Это позволяет критикам обвинять подобных независимых специалистов, в том числе и фоторепортеров, в стремлении нажиться на чужих смертях и страданиях. По причине существования подобных деликатных и болезненных аспектов, превращающих исследуемое направление фотожурналистики в противоречивое явление, изучение феномена военной фотографии представляется актуальным, интересным и необходимым.

Хронологические рамки исследования охватывают период с 1853 г. по настоящее время. В том числе в работе содержатся элементы прогноза дальнейшего развития рассматриваемого направления фотожурналистики. Условно можно выделить 3 крупных этапа:

- XIX век;

- XX век;

- XXI век.

Объектом исследования является история военной фотографии. Предмет исследования – особенности развития военной фотожурналистики с 1853 г. до наших дней.

Целью данной работы является выявление тенденций развития военной фотографии в исследуемый период, концептуальных, стилистических и технических изменений, наблюдаемых по ходу этого развития.

Для достижения поставленной цели были определены следующие задачи:

- исследовать историю развития военной фотографии;

- выявить особенности военной фотографии как специфического направления фотожурналистики;

- проанализировать закономерности развития военной фотожурналистики, причины и обусловленность наблюдаемых изменений в исследуемой области;

- привести примеры и провести исследование биографий и профессиональной практики наиболее значительных деятелей в области военной фотографии;

- при проведении настоящего исследования отметить и проанализировать аспекты, связанные с вопросами журналистской этики, репрезентации насилия в средствах массовой информации и влияния визуальных образов на изменение восприятия освещаемых журналистами событий.

Дипломная работа состоит из введения, перечня условных обозначений и сокращений, ... глав, заключения, списка использованных источников и ... приложений.