13. Основні школи «нового роману» («речізми» а.Роб-Грійє, «тропізми» н.Саррот, «міфологізми» м.Бютора, «фрагменти» к.Сімона).

«Школа нового романа»

• Хронологические рамки: 50-60-е гг. ХХ в.

• Основные представители: Натали Саррот, Ален Роб-Грийе, Клод Симон, Мишель Бютор

• Идейно-философская база: представления об исчерпанности традиционной романной формы, доктрина «искусства ради искусства», отрицание экзистенциалистской концепции ангажированного художника

• Манифесты: «Эра подозрений» Н.Саррот (1956), «О нескольких устаревших понятиях» А.Роб-Грийе (1957), «Роман как искание» М.Бютора (1956), «Современная алитература» К.Симона (1957)

Эстетическая программа «школы нового романа»

• «Современный роман болен склерозом»;

• Кризис романа — это кризис его познавательной способности; его веками выработанная поэтика обветшала и больше не соответствует уровню современных знаний о мире и человеке;

• Традиционный романный герой – всего лишь «грубая этикетка», «условная вырезка из ткани жизни»; в «новом романе» герой выполняет сугубо служебную функцию — быть простой точкой опоры для последующего анализа;

• Творчество должно быть свободно от малейших примесей политики, морали, идеологии: «за рабочим столом писатель избавлен от служения чему бы то ни было, кроме своего самодовлеющего дела».

Поэтика «нового романа»

• Деконструкция жанровых и нарративных конвенций, прежде всего - реалистических;

• Отказ от героя и сюжета как таковых («антироман»);

• «Поток сознания»;

• Метатекстуальность и авторефлексивность: «Искусство по-настоящему интересуется только само собой, выражает только само себя, поглощено само собой» (К. Симон);

• Основные разновидности: «тропизмы» (Н.Саррот), «шозизмы» (А.Роб-Грийе), «мифологизмы» (М.Бютор)

«Тропизмы» Натали Саррот

• Человек – существо не столько социальное, сколько биологическое;

• Человек есть совокупность тропизмов, сумма мельчайших психических реакций;

• Тропизмы глубже, чем обычные чувства и даже механизмы бессознательного. Они свойственны всем людям всех эпох, они универсальны.

• Тропизмы существуют мгновения, их фиксация в языке чрезвычайно трудна

• Новая повествовательная техника основана на суггестивности языка

Поэтика суггестивности

• Суггестивность языка - способность слова отражать не только очевидное, но и «отсутствующее», то, что дается только через свои «следы»: «за любым разговором всегда находится «под-разговор»; их противоречие, борьба, рассогласованность лучше всего демонстрируют настоящую живую жизнь человека».

• Традиционный герой заменяется анонимным «субъектом высказывания»;

• Акцент переносится с фабулы на усложненную композицию; реалистические конвенции существуют в качестве «следов»;

• Время повествования – субъективно «растянутое» настоящее

«Шозизмы» Алена Роб-Грийе

• Шозизм – от фр. chose — «вещь, предмет»;

• «Мир сам по себе нейтрален по отношению к человеку. За поверхностью вещей ничего загадочного, таинственного нет; поверхность и есть содержание вещи. Пустой стул – это не отсутствие человека, а просто пустой стул»;

• Объективное описание - детальное, подробное описание самых разных предметов реальности; общий метод для описаний предметов одушевленных и неодушевленных; «не описание приключений, а приключения описаний».

Поэтика шозизма

• Отказ от метафоры как от традиционной фигуры понимания

• Бесстрастность взгляда: «романист подобен кинокамере»;

• «Развоплощение» литературного героя и автора;

• «Все ирреальное приобретает статус реального, а все реальное порой кажется абсолютно нереальным».

«В лабиринте»

• Деконструкция фабулы;

• Лабиринтоподобная структура;

• В основе композиции – фигура повторения: «действие не разворачивается, но заворачивается вокруг себя и умножается симметричными или параллельными вариациями в сложной системе отражений» (Ж.Женнетт);

• Проблематизация границы между реальностью и вымыслом за счет мотивов двойничества, отражения, зеркала и т. п.;

• Метатекстуальность и авторефлексивность: текст воспроизводит процесс собственного создания, написания романа в момент непосредственной работы писателя.