Глава 4. Русский авангард

Перед вами пять пар “картинка-текст”, так или иначе связанных с искусством авангарда. Ваша задача - внимательно прочитать предложенные фрагменты, посмотреть на иллюстрации и соотнести их между собой, ответив на вопросы: Как принципы, идеи, заложенные в тексте находят свое выражение в визуальных образах? Как изображение/текст воздействуют на зрителя/читателя? Какими способами это достигается?

А после этого попытайтесь составить свой лист “10 черт русского авангарда” или “10 принципов, как понимать русский авангард”.

 

1) “Вместе с подчеркнуто осязаемым, визуальным образом слова или его составляющих русский авангард возвел на небывалую высоту и акустический образ, о чем свидетельствует часто встречающееся самоименование футуристов «речетворцами»…” (Фрагмент из “Краткого учебника русского авангарда” на Арзамасе)

 

Фрагмент из поэмы Маяковского “Облако в штанах” Allo! К то говорит? Мама? Мама! Ваш сын прекрасно болен! Мама! У него пожар сердца. Скажите сестрам, Люде и Оле,— ему уже некуда деться. Каждое слово, даже шутка, которые изрыгает обгорающим ртом он, выбрасывается, как голая проститутка из горящего публичного дома. Люди нюхают — запахло жареным!

Афиша выступления Василия Каменского, Давида Бурлюка и Владимира Маяковского в Киеве

 

2)

Фрагмент из манифеста “лучисты и будущники” “Выдвигаемый нами стиль лучистой живописи имеет в виду пространственные формы, возникающие от пересечения отраженных лучей различных предметов, формы, выделенные волею художника. Луч условно изображается на плоскости цветной линией. То, что ценно для любителя живописи, в лучистой картине выявляется наивысшим образом. Те предметы, которые мы видим в жизни, не играют здесь никакой роли, то же, что является сущностью самой живописи, здесь лучше всего может быть показано — комбинация цвета, его насыщенность, отношения цветовых масс, углубленность, фактура; на всем этом тот, кто интересуется живописью, может сосредоточиться всецело. Картина является скользящей, дает ощущение вневременного и пространственного — в ней возникает ощущение того, что можно назвать четвертым измерением, так как ее длина, ширина и толщина слоя краски — единственные признаки окружающего нас мира — все же ощущения, возникающие в картине — уже другого порядка; — этим путем живопись делается равной музыке, оставаясь сама собой…”

«Красный лучизм» Ларионов

 

 

3) Фрагмент из манифеста Дзиги Вертова "Киноки. Переворот"

"Я - киноглаз. Я создаю человека более совершенного, чем созданный Адам, я создаю тысячи разных людей по разным предварительным чертежам и схемам.

Я - киноглаз .Я у одного беру руки самые сильные и самые ловкие, у другого беру ноги самые стройные и самые быстрые, у третьего - голову самую красивую и самую выразительную и монтажом создаю нового совершенного человека.Я - киноглаз. Я глаз механический. Я машина, показывающая вам мир таким, каким только я его смогу увидеть. Я освобождаю себя с сегодня навсегда от неподвижности человеческой. Я в непрерывном движении. Я приближаюсь и удаляюсь от предметов, я подлезаю под них, я влезаю на них, я двигаюсь рядом с мордой бегущей лошади, я врезаюсь на полном ходу в толпу, я бегу перед бегущими солдатами, я опрокидываюсь на спину, я поднимаюсь вместе с аэропланами, я падаю и взлетаю вместе с падающими и взлетающими телами".

 

Картинка к тексту (Лентулов “Битва победы”)

 

4) Фрагмент статьи Маяковского “Агитация и реклама” “Вот передо мной случайный клочок объявлений из «Известий»:

«Московское коммунальное хозяйство извещает...»

«Правление треста «Обновленное волокно» объявляет...»

«Уполномоченный доводит до сведения...»

«Правление «Боркомбинат» извещает», и т. д. до бесконечности.

Какая канцелярщина — извещает, доводит до сведения, объявляет!

Кто ж на эти призывы пойдет?!

Надо звать, надо рекламировать, чтоб калеки немедленно исцелялись и бежали покупать, торговать, смотреть!”

 

Картинка к тексту (“Реклама ГУМа”, Маяковский)

5) “…группа конструктивистов ставит своей задачей коммунистическое выражение материальных ценностей… Тектоника, конструкция и фактура — мобилизующие материальные элементы индустриальной культуры” (Ган А.М.)

 

“Идеологи новой архитектуры так формулировали основополагающие принципы создания своих проектов: функциональность архитектурного организма или механизма (во главу угла ставится хронометраж перемещений человека, специфика и организация бытовых, технических и промышленных процессов); правдивость формы архитектурной оболочки (архитектурный объем формируется изнутри наружу, все функциональные процессы выделены в сочлененные объемы, что прочитывается и в интерьере, и в экстерьере); правдивость конструкции и материалов (они не скрываются и не декорируются, задавая форму и пластику, а также служат основным художественным средством) (Фрагмент из “Краткого учебника русского авангарда” на Арзамасе)

 

Картинка к тексту (Строительство башни радиостанции имени Коминтерна на Шаболовке в Москве. Подъем пятой секции. Декабрь 1921 года)

 

“10 черт русского авангарда” / “10 принципов, как понимать русский авангард”: