8. Романский собор: типология, общая характеристика романской архитектуры и её декора. Собор в Шпайере как ранний памятник романской архитектуры.

Романский стиль господствовал в Зап.Европе в 10—12 вв. (в ряде мест — и в 13 в.). Термин «романский стиль» ввёл в нач.XIX в. Арсисс де Комон. (Нужно было отличить готику от того, что было до нее).

Р. с. впитал элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры «каролингского возрождения» (+ искусства античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Ближнего Востока). Р.с. - первая худ.система средневековья (раньше – только тенденции), охватившая большинство европейских стран (но: различие территориальных школ). Основа единства Р. с. - система развитых феодальных отношений и интернациональная сущность катол.церкви.

В это время мирно сосуществуют Папа и Король. В XI в. христианство отделяется от католицизма.

Романская базилика – 3 или 5 нефов, 1 или 2 трансепта. В некот.школах усложнена вост.часть церкви: хор, завершаемый выступом абсиды, окружённый «венком капелл» (радиально расходящиеся капеллы). В нек.странах, чаще во Франции, разрабатывается хор с обходом (для паломников): боковые нефы как бы продолжаются за трансептом и огибают алтарную абсиду.

Возникает также бенедектинский план базилики. Храм в центре (3 или 5 нефов), вокруг разнообразные постройки. Трансепт на востоке, пространство расширяется. Апсид обычно больше 3. Позже в план входит «венок капелл». Появляется клуатор – атриумный двор для монахов (должны быть отдельно от мирян), дормитории (для сна). Характерен двубашенный фасад.

Вместо плоских деревянных перекрытий появляются своды (крестовый, полуцилиндрический – боковые нефы). Появляется интерес к вертикализму => массивные стены (+оборонительная функция).

Цилиндрический свод — образует в поперечном сечении полукруг (или половину эллипса, параболы, проч). Это простейший и наиболее распространённый тип сводов. Перекрытие в нём опирается на параллельно расположенные опоры — две стены, ряд столбов или аркады.

Цилиндрический свод с распалубками — свод, образованный путем пересечения под прямым углом одного свода с другими меньшего пролета и меньшей высоты, то есть — с образованием распалубок.

Романские здания вписаны в ландшафт, ясность линий: простые формы (куб, параллелепипед, цилиндр), массивные стены, узкие проёмы окон, ступенчато углублённые порталы, лаконичность отделки. В монастыре или замке основа композиции – донжон.

Интерьер: значительное расстояние между колоннами (протяжённость в длину) => мерность, медлительность; рельефы чаще на зап.фасаде (вокруг порталов, по фасаду, на архивольтах и капителях). Особое внимание уделялось скульптурному украшению зап.фасада и входу в храм.

Термины

Нартекс – продолговатый зал при входе в храм

Неф - вытянутое помещение, ограниченное с одной или с обеих продольных сторон рядом колонн или столбов, отделяющих его от соседних нефов

Трансепт - поперечный неф (корабль), пересекающий основной неф под прямым углом. Окончания трансепта образуют рукава, выступающие за пределы основной части здания.

Средокрестие —место пересечения главного нефа и трансепта, образующих в плане крест; часто увенчано башней

Апсида/абсида —полукруглый, гранёный или прямоугольный выступ здания, перекрытый полукуполом (конхой) или сомкнутым полусводом; алтарная часть.

Венок капелл - несколько капелл, выделенных апсидами и расположенных полукругом в восточной части храма.

Капелла - церковный придел, предназначенный для хранения реликвий.

Деамбулаторий - обходная галерея за главной апсидой.

Трифорий - галерея второго яруса главного нефа.

Архивольт — обрамление арочного проёма, выделяющее дугу арки из плоскости стены.

Капитель – венчающая часть колонны.

Шпайерский собор (Германия)

Собор задумывался как крупнейший для того времени храм Европы. Строился с 1030 по 1061.

Большая трехнефная базилика с западным притвором (пристройка перед входом) и четырьмя башнями. Пышная орнаментальная резьба, обрамляющая окна трансепта.

Был закончен и освящен во имя Девы Марии в 1061 году, но затем перестраивался по инициативе Генриха IV: увеличили высоту центр.нефа, деревянные перекрытия => каменные крестовые своды, опоры сводов усилили дополнительными колоннами.

8. Романская архитектура Франции (общая характеристика и особенности, влияние Церкви, монастырское строительство и паломнические дороги, особенности локальных школ). Церковь Сен Филибер в Турню; Бургундия: церковь Клюни III, церковь Сен Лазар в Отене; Южная и юго-западная Франция: Сен Фрон в Перигё, Собор в Ангулеме, Нотр Дам ла Гранд в Пуатье, Сен Сернен в Тулузе; Нормандия: руины монастырской церкви Нотр Дам в Жюмьеже.

Общая хар-ка

Клюнийская реформа (от аббатства в Клюни, к.10-11 вв.): более аскетич.жизнь монахов, разделение муж.и жен.монастырей, отдаление от светской власти. В результате — разветвлённая сеть монастырей, подчинённых Клюнийскому аббату => папа контролирует все тер-рии, на кот-х находились монастыри.

Распространено паломничество – взаимодействие культур, идея перехода от земного у небесному. 3 осн.пункта: Рим, Сантьяго де Компостела, Иерусалим. Развитые дорожные сис-мы. В этих паломничествах важен был переход от земного к небесному. В основе базиликального храма - идея пути (намёк на крестный путь страданий и искупления, выражение осн.идеи католичества).

Папа Урбан III начал Крестовые походы (обещал отпущение грехов за участие). Идея - освобождение Иерусалима, но большинство шло обогащаться.

Архитектура

Романский стиль развился во Франции в X-XII вв. на основе каролингского искусства+черты римской архитектуры (апсиды, растительные орнаменты). Рациональная простота конструкции, внешний вид соответствует внутреннему делению. Стремление к вертикализму => мощные стены и колонны (+функция обороны). Появление эмпоров (трифория) – галереи над колоннадой. Двухъярусными делали даже боковые нефы. Характерны крестовые (4 опоры) и полуциркульные (2 опоры) своды. Двубашенный западный фасад (основной), восьмигранная башня над средокрестием (самая высокая). Капители, порталы, фасады церквей заполнялись скульптурой и рельефами, вырезанными из камня. Условность, плоскостность и линеарность и вместе с тем драматическая экспрессивность образов были свойственны миниатюрной и монументальной живописи.

Сен Филибер в Турню (990-1005г)

Башня над средокрестием (самая высокая), фасад – 1,5 башня, без скульптуры; план ещё не бенедиктинский, но есть венок капелл; полуцилиндрические и крестовые своды, высокие и мощные колонны; 3-нефная.

Д ля Франции характерны многочисленные местные школы.

Бургундия

Бургундские храмы отличаются совершенством форм, четкостью объемов, завершенностью частей, их подчиненностью целому. Монастырские романские церкви обычно небольшие по размерам, своды невысокие. При сходной планировке оформление фасадов было разным. В Бургундии господствовал орден бенедиктинцев. Старейший и главный их монастырь находился в Клюни.

Клюнийский монастырь

П ервый храм аббатства (Клюни I) был построен в 927 году. В конце X века церковь была полностью перестроена (Клюни II). Гигантская базилика, известная как Клюни III, была сооружена в 1088—1220 годах и была самой большой церковью Европы вплоть до строительства Собора Святого Петра. 5-нефная базилика, украшена 5 башнями — одной на средокрестье, двумя симметрично расположенными на главном фасаде, а также двумя над большим трансептом; новаторский приём - своду придана стрельчатая форма. 3-х-ярусные стены: колонны, трифорий (галерея второго яруса), клеристорий (ряд окон над трифорием). Из жёлтого камня.

С ен-Лазар в Отене

Главный неф перекрыт полуциркульным сводом на подпружных арках, четкое деление на ярусы. Трифорий без окон, клеристорий простой; столбы профилированные, каннелированные пилястры (вертикальный выступ стены, имитирующий колонну) до самого свода, стрельчатое очертание свода (предвосхищение готики).

Южная и юго-западная Франция

В архитектуре ясно ощущается воздействие традиций позднеримского и византийского зодчества. В Лангедоке храмы больше напоминают крепости, в Оверни украшены богатой полихромной кладкой, в Провансе имеют обильное скульптурное убранство на порталах.

Ц ерковь Сен Фрон в Перигё

В плане — равноконечный крест с удлинённым западным концом, с 5 равновеликими куполами без барабанов. На востоке — экседра в алтаре (полукруглая глубокая ниша, обычно завершаемая полукуполом). Широкие арки и квадратные пилоны (башнеобразное сооружение в виде усечённой пирамиды), несущих купола; вертикальная линия кампаниллы (колокольня).

Собор в Ангулеме

Средокрестие перекрыто куполом. Венок капелл на востоке. Фасад скрывает купола, у него 2 башни, и этот элемент во Франции сохранится. Восточная экседра. Слепые аркады на восток.

Нотр Дам ла Гранд в Пуатье (кон.XI – сер.XIIвв)

В 20-30е г XIIв архитектура Пуату приобретает в своём наружном облике пластическую выразительность, возрастает роль скульптурного декора. Здание было поздно перекрыто сводами. Фасад возник не раньше второй четверти XIIв. Возник тип зальной церкви, где боковые нефы имеют большое значение: они шире и выше, чем раньше. Интерьер ярок. Свод полукупольный. Столбы разделены полуколоннами, они обтекаются ими. Узор облегчает толщу. Колонна в центр.нефе тянется до свода. Фасад украшен искусной скульптурой.

Сен Сернен в Тулузе

Х рам центральный, расположен на тулузской дороге в Саньтяго де Компостела. Бенедиктинский план. 5 нефов. Эмпоры (трифории) для многочисленных монахов. Коричневый камень, огромная колокольня, огромное окно. Это уже предисловие к готике.

Нормандия

В Нормандии и Шампани храмы обычно широкие и светлые, лаконичные и скупые по внешнему облику и декору. Нормандские церкви в 11 в. строились также по типу базилики, причем средний неф имел плоское деревянное перекрытие, а боковые нефы — крестовые своды; в 12 в. деревянные перекрытия главных нефов были заменены массивными крестовыми сводами. Швы между распалубками сводов подчеркнуты выступающей наружу кладкой (влияние на выработку готического нервюрного свода). Нормандия стала центром готики — там зарождается базилика с двубашенным фасадом.

Р уины монастырской церкви Нотр Дам в Жюмьеже

3-нефная базилика. Высокий и широкий центральный неф (первоначально перекрытый плоским потолком), нижний этаж боковых нефов перекрыт крестовым сводом. С запада внутрь храма ведут сравнительно невысокие врата, как бы зажатые между двумя могучими башнями. Фасад собора производит впечатление почти крепостной суровости. Интерьер отличался торжественностью.

8. Романская архитектура Италии (общая характеристика, особенности, светский компонент в искусстве Италии, особенности локальных школ). Ломбардия: Сант Амброджо в Милане, Пармский соборный комплекс; Венеция: Сан Марко и влияние Византии; Тоскана: Пизанский соборный комплекс, Сан Микеле в Лукке, Сан Миньято аль Монте; своеобразие искусства Флоренции: Баптистерий во Флоренции; Рим («инкрустационный стиль»): двор Сан Паоло Фуори ле Мура; Сицилия (влияние мусульманского искусства): Сан Джованни дельи Эремити в Палермо; Южная Италия (влияние искусства лангобардов): Собор Св.Николая в Бари.

Отсутствие идейно-стилевого единства (феодальная раздробленность, нет художественного центра) => яркие местные особенности, локальные школы. Стилевые традиции восходят к искусству Византии и Арабского Востока, западноевропейских стран.

Светскость культуры и искусства (осн.роль в жизни не у монастыря, а у гор.коммуны) => сравнительно большая свобода итальянских мастеров от догматики, нормативности.

Cвязь с античной традицией => равновесие тектонического построения, чувство меры.

Главным строительным материалом был камень и кирпич, а основным материалом в облицовке зданий являлся мрамор. Собор чаще всего разрастался в ансамбль, состоящий из колокольни, баптистерия и самого собора. Башни не играют в массиве здания никакой роли. Часто встречающиеся колокольни (кампаниллы) расположены, как правило, несколько отступя от церкви. Распространённость баптистериев. Планы церквей сохраняют близость к планам ранних базилик. Церкви не имеют обходов вокруг хора, равно как и апсидиол. Традиционность сказывается и в применение плоских перекрытий на стропилах. Наружное убранство зданий составляют “ломбардские аркатурные пояски” – ряды маленьких полуциркульных арок, применяемых для членение этажей, а также аркады из небольших, опирающихся на тонкие колонки арочек.

Ломбардия

Многие из ломбардских церквей были с самого начала задуманы и достроены как сооружения городские. Ломбардцы первые в Западной Европе использовали кирпич в качестве материала для культовых зданий, впервые применили членение фасада лопатками (лизена - вертикальный плоский выступ стены, не имеющий базы и капители, в отличие от пилястры), перекрытие крестовыми сводами главного нефа, чередование опор. Помимо сводчатых здесь продолжали пользоваться плоскими деревянными перекрытиями. Ломбардские церкви имеют отдельно поставленные кампанилы (звонницы). В планировке, как правило, сохраняется базиликальный принцип: корпус храма, имеющий 3 нефа, лишен развитого трансепта и заканчивается тремя апсидами.

Сант Амброджо в Милане (10-12 в.)

П еред зап.фасадом обширный атриумный двор. 3-нефная базилика. Фасад фактически превращен в двухъярусную лоджию, составленную из больших ритмически-плавных арок полуциркульной формы. Высокие крестовые своды, укрепленные нервюрами (арка из тесаных камней клинчатой формы, которая укрепляет ребра крестового свода) – преддверие готики. Свободные аркады, светотеневые эффекты.

Пармский соборный комплекс (вт.пол.12 в.) Комплекс: собор, кампанилла (колокольня) и баптистерий. Фасады становятся более плоскими, графическое начало приходит на смену пластическому. Членение фасада на ярусы. Скульптур на фасаде почти нет, декор фасада – арки. Скульптуры есть на портале (портике). Внутри – крестовые своды на подпружных арках.

Венеция

В лияние византийского искусства: купольные своды и арки различных форм, обилие украшений, объёмных элементов. Церкви строились по плану с четырьмя углами или с восьмью. Часто использовалась добавочная капитель, которую украшали рельефами. Стены внутри и снаружи были отделаны богатым мозаичным декором. Торжественность и праздничность сооружений.

С ан-Марко

Он строился главным образом в 1063 — 1085 гг., но достраивался вплоть до 17 столетия. Над первоначальными плоскими куполами выросли более высокие купола, появились орнаментальные полосы с изображением знаков зодиака и фронтоны, чередующиеся с сквозными готическими башенками со статуями. В 13 в., после ограбления Константинополя крестоносцами, фасад собора был украшен доставленными с Востока подлинными византийскими колоннами, а на крыше притвора появились бронзовые античные кони, украшавшие триумфальную арку Нерона в Риме. Имеет в плане форму равноконечного греческого креста с четырьмя куполами на концах и одним, более высоким, посредине. Богатая отделка разноцветными сортами мрамора и драгоценные мозаики на золотом фоне.

Тоскана

Х уд.традиция Севера, а не Востока. Романская архитектура Тосканы отчетливо делится на две школы - пизанско-луккскую и флорентийскую. Обе связаны с активным использованием ордерных элементов, но в первом случае ордер используется как набор отдельных элементов внутри средневековой системы пропорций, во втором - т.н. инкрустационном стиле - употребление ордера связано с попыткой возрождения классической пропорциональной системы.

Пизанский соборный комплекс

В ключает собор, кампаниллу (так называемая «падающая башня») и баптистерий. Строительство собора было начато в 1063 г. Аркада определяет организацию фасада, структурно-декоративное назначение. 4 яруса аркад на зап.фасаде собора, 6 ярусов аркад на кампанилле => романская массивность исчезает. 5 нефов, пересечены 3-нефным трансептом. Над пересечением возвышается купол. Вместо массивных опор - изящные колонны с антикизированными базами и капителями. На стенах – кладка в виде горизонтальных полос из мрамора. Малаазийский элемент - остроконечный купол. Баптистерий – резные, ажурные аркады. Бело-серая мраморная отделка (Ломбардская)

Сан Микеле в Лукке

Нет трифория (только нижняя аркада и клересторий). Луккские фасады с аркадами носят еще более декоративный характер, резной и инкрустированный декор распространяется на всю плоскость фасада, занимая даже поверхность стволов колонн, часто имеющих причудливые, витые, сдвоенные или завязанные узлом формы. Облицовка разноцветным мрамором.

Сан Миньято аль Монте (к.11—нач.13 в.)

3-нефная плоско перекрытая базилика с открытыми стропилами на подпружных арках, без трансепта. Ее зап.фасад в нижнем ярусе разделен 5-ю полукруглыми арками. Средняя и две крайние имеют дверные проемы, а две промежуточные украшены панелями, составленными из разноцветного мрамора и повторяющими мотив двустворчатой двери. Скаты боковых нефов покрыты косой штриховкой, а выступающий вверх торец центрального нефа декорирован прямоугольниками и кругами. Мотив арок снова повторяется во фронтоне, на этот раз лишь в виде инкрустированного орнамента. Хотя фасад Сан Миньято точно соответствует внутренней структуре сооружения, он все же воспринимается в значительной мере как декоративная плоскость.

Б аптистерий во Флоренции (12 — нач.13 в.)

Своеобразный разрыв между характером облицовки фасада и реальной структурой сооружения можно наблюдать на примере флорентийского баптистерия Сан Джованни. Восьмиугольное здание центрического типа перекрыто восьмилотковым сводом наподобие купола; однако снаружи этот свод заслонен скатами кровли. Снаружи видны три этажа, тогда как внутри их только два; внешний первый этаж значительно ниже, чем внутренний. Оболочка здания - как бы самостоятельный архитектурный образ. Проторенессанс. С 3х сторон небольшие выступы. Рустовка (рельефная кладка камнями с грубо оттёсанной или выпуклой лицевой поверхностью) усиливает угловые части.

Двор Сан Паоло Фуори ле Мура, Рим

В 12 в. в Риме продолжают строиться и обновляться базилики с плоским покрытием на колоннах. Обновление интерьеров в 12 в. связано с деятельностью т.н. "римских мраморщиков" - семейств Космати и Вассалетти, которые с середины 12 по середину 13 в. из "вторичного сырья" Античности - обломков мраморов, порфиров, серпентинов, частиц мозаик - создают собственную декоративную систему - т.н. косматический стиль – инкрустационный стиль.

Сицилия (южная Италия)

В южной Италии вскоре после крушения Римской империи воцарились остготы, затем византийцы и лангобарды. На южную Италию оказали влияние мусульмане. В 9 в. в Сицилию вторглись арабы, основав здесь свой эмират. В 11 в. в южную Италию проникли норманны, постепенно завоевав ее к концу столетия и учредив королевство Сицилии и Неаполя. Византийцы превратили греческие и римские храмы в христианские церкви, арабы сделали из них мечети, а выбившие из Сицилии арабов норманны вновь переделали мечети в христианские церкви => влияние всех стилей.

Церковь Сан-Джованни в Палермо

Арабские красные купола и христианские клуатры. Т-образная форма, 5 куполов, купольные перекрытия. Византийская многокупольная система+присущее зодчеству Арабского Востока четкое и ясное сочетание простых геометрических объемов. Полное отсутствие элементов архитектурного декора. Маленькие отверстия окон лишь подчеркивают толщину стен.

Собор святого Николая в Бари

Скромен, архаичен. Базилика имеет 3 нефа, сводчатый трансепт, нефы завершаются апсидами. Снаружи апсиды закрыты прямыми стенами с ложными аркадами, что придаёт храму прямоугольную форму. Фасад разделён на три части пилястрами (ложные колонны), по бокам имеет две башни, между которыми возвышается центральное прясло (вертикальная часть фасада, окружённая пилястрами).

Портик портала поддерживают колонны, опирающиеся на фигуры быков, в люнете (арочный проем в своде или стене, ограниченный снизу горизонтально) помещён рельеф с солнечной колесницей и триумфатором, символизирующим Иисуса Христа. Фронтон увенчан крылатым сфинксом. Базилика украшена скульптурным декором, часть которого (рельефы, капители, карнизы) были заимствованы от более древних византийских построек.