1.3. Анализ работы исполнителя над партией Маши из II акта балета п.И. Чайковского «Щелкунчик».

Во втором акте перед Машей и Щелкунчиком, превратившимся в прекрасного принца, открывается новый волшебный мир, полный таинственной прелести, и детство остается уже позади.

В атмосферу светлого праздничного торжества неожиданно вторгаются нотки страстного волнения и почти драматизма в adagio, непосредственно следующем за вальсом. Это кульминационный момент в развитии линии двух юных героев, перед которыми открывается новый большой мир человеческой жизни, одновременно и манящий и тревожащий. Большое адажио последнего акта В. И. Вайнонен трактовал очень индивидуально, смело и музыкально. Адажио отличалось большой динамикой, стремительностью, красотой линий, воздушными поддержками. Отточенный, напряженный арабеск стал лейтмотивом этой хореографической композиции. «...Здесь развивается мысль о сопутствующей мечтам и надеждам юности борьбе за жизнь» — так определяет Асафьев смысл этого балетного Adagio. Маша-принцесса наполняет аdagio восхищенным вскриком души, вырвавшейся из темной, наполненной ночными страхами комнаты и пораженной, изумленной величием и красотой открывшегося мира. Каждый новый прилив музыкальной темы рождает новый эмоциональный отклик. Эта эмоциональная подвижность сближает и незримо связывает аdagio с предшествующей сценой ночного боя. Оно воспринимается как естественное выражение душевного подъема, пробужденного в Маше победой над силами тьмы, и превращение ее в прекрасную принцессу. Пластическая кантилена танца должна отражаться и в динамических взлетах, и в насыщенной яркости звучания, и в полифоническом богатстве оттенков. Это танец ясных гармоний, танец продленных, тянущихся ввысь линий.

Далее следуют две сольные вариации — энергичная стремительная мужская в ритме тарантеллы и грациозная женская. Удивительно изящна вариация Маши-принцессы, где внешняя холодноватость колорита (солирующая челеста, поддерживаемая легким аккомпанементом струнных и деревянных) соединяется с мягкой и нежной элегичностью. В хрупком звучании челесты слышится глубокое волнение, смятенность юной души, вступающей в огромный, таинственный мир. Внешне музыка как будто рисует «падение капель воды в фонтанах», но у П. И. Чайковского образ более психологический, чем изобразительный. Внешняя холодноватость, таинственная приглушенность чувства, а где-то в глубине трепетное волнение, тревожная настороженность, звучащая в музыке чудесная лирика «стука сердец», когда «в пространстве падают ледяные кристаллы звуков челесты» — такое сложное эмоциональное содержание этой лирической миниатюры.

Суметь объединить, примирить балетмейстерский рисунок со взволнованностью и затаенной страстностью музыкального подтекста – важная задача, стоящая перед исполнительницей. Сложная танцевальная лексика вариации Маши-принцессы органично сочетает изящные мелкие pas с «большими» арабесками, фуэте, прыжками. Тут подчеркнут земной, полный расцветающей женственности характер героини, смотрящей на себя, принцессу, как бы «детскими глазами» прежней маленькой Маши. В отличие от «оркестрового» характера танца в аdagio, когда в полный голос поет все тело танцовщицы и этой многозвучностью создается впечатление ликующей упоенности, движения вариации носят «инструментальный» характер. В легком трепетании кистей рук Маши-принцессы как бы слышатся прозрачные голоса колокольчиков солирующей челесты. На носках ее туфелек, казалось, сохранились хрустальные капельки, которые она то бережно удерживает, то стряхивает грациозными pas rond de jambe. Но при всей этой прихотливой игре ног и рук движения корпуса слегка притушевываются. Контраст «говорящих» рук и ног и «затаившегося» корпуса не только хореографически выразительный и зрительно впечатляющий. Он вносит в беззаботную песню танца ноту какой-то недосказанности, словно Маша не решается высказать что-то очень сокровенное. Создается портрет тонких психологических очертаний — одновременно реальный и фантастический, светлый и в чем-то несказанно грустный; сказка еще не окончена, и после сна будет пробуждение, а с ним — новые волнения, испытания, и новые сны, и новые сказки. Мотив душевной взволнованности, смутных предчувствий сближает образ маленькой Маши и Маши-принцессы с симфонизмом Чайковского, с его пониманием философской проблематики «Щелкунчика».

Вариация Маши-принцессы.

На музыкальное вступление из т. 6 в выполняются шаги на пуантах по диагонали т. 2. Необходимо добиться от исполнительницы легких шагов, соответствующих звучанию челесты, имитирующей звук падающих капель в фонтане. Корпус начинает движение снизу, во время первых 8-ми шагов руки из I позиции постепенно открываются в allongé, затем через I позицию левая рука постепенно поднимается в III позицию, корпус под руку. Pas failli и I arabesque.

На 1 четверть 1 такта – pas failli в IV позицию, затем легкое pas couru на подтянутых бедрах с остановкой в позу éffacé, правая нога открыта en avant на pointé tendu, корпус наклоняется к ноге, правая рука в I позиции стремится кистью к стопе открытой ноги; левая рука – во II позиции. Pas rélévé на левой ноге, правая нога поднимается на 45° и исполняет double rond с окончанием в V позицию назад. Double rond должен быть исполнен четко, с сохранением равновесия на опорной ноге. В это время руки удлиняются в allongé на прежнем уровне, а при закрывании правой ноги в V позицию, правая рука переводится вверх. По 3 небольших легких pas soté на пуантах с левой и правой ноги попеременно, меняя положения épaulement через changement de pied. Руки мягко переходят из скрещенного положения allongé в пониженную II позицию и обратно. Pas amboité, pas de poisson, шаги в повороте, pas failli в IV позицию и комбинация повторяется с другой ноги в левую сторону, затем снова в правую.

На конец музыкальной фразы выполняется 2 pas glissade и pique на правую ногу, левую через passé подставить в V позицию назад. Правая рука в III позиции, левая во II. Из этой позы в т. 2 идет движение в т.6: pas glissade, небольшое pas jeté во II arabesque, 2 шага в повороте, левая нога задерживается на cou-de-pied, в это время правая рука делает приветственный жест в направлении т. 2. За 3 комбинации необходимо подняться до т.6.

Далее движения исполняются по диагонали в т. 2: fermé в III arabesque, руки раскрываются через III позицию, левая нога делает passé par terre и переходит на petit temps levé в I arabesquе вперед. 6 petit temps levés, затем relevé на левой ноге, правая в attitude, руки в allongé. Правая нога подставляется в V позицию назад и выполняется pas suivi в сторону т. 4 с demi-plié на пуантах сначала на правую ногу (левая нога подводится на cou-de-pied спереди, левая рука в III позицию), затем на левую ногу (правая нога на cou-de-pied сзади, правая рука в III позицию). Pas suivi заканчивается pas de bourré, руки через I позицию раскрываются в пониженное allongé. Теперь вся комбинация повторяется по диагонали с другой ноги в направлении т. 8.

По диагонали в т. 2: fermé в I arabesque с окончанием на cou-de-pied сзади левой ногой, которая, вместе с relevé на правой ноге, сразу открывается в attitude éffacé. Руки через I позицию открываются: левая – в III позицию, правая – во II позицию. Элемент повторяется 3 раза, затем небольшое fermé и failli в VI позицию, двойной pirouette en dehors, не сходя с пуант подставить правую ногу в V позицию и прейти на suivi en tournant. Руки в положении allongé. Плавное замедление pas suivi en tournant и переход на pas suivi спиной в т. 4, руки постепенно и мягко поднимаются в allongé на уровне головы. Подтянуться в V позицию épaulement croisé, правая нога спереди, руки собираются в III позицию, на мгновение застыть в этой позе.

Далее направление будет в т. 8. Pas failli, pas glissade, pique на левую ногу, правая поднимается tire-boushon вперед épaulement croisé, левая рука в I позиции, правая во II позиции. Шаг вперед на правую ногу, затем pique на левую ногу в I arabesquе. Рique на правую ногу, левая выполняет petit battement сзади вперед, pique на левую ногу, правая выполняет petit battement сзади вперед, правая рука постепенно поднимается в III позицию. Рique на правую ногу, левая подводится на passé сзади, правая рука через сторону опускается в I позицию. Coupé и переход на 3 petit temps levés en tournant на правой ноге в I arabesquе. С 4-го petit temps levés взять двойной pirouette dégagé, правая рука в III позиции, левая в I позиции. Данная комбинация повторяется 2 раза, за 3-им разом после I arabesquе 3 pas pique с petit battement выполняется назад, руки постепенно раскрываются в стороны в allongé. Рas suivi на месте, руки в allongé вперед.

Tombé dégagé c правой ногой на passé сзади и левой рукой в III позиции, правой в I позиции, détourné – повторить вращение 3 раза. Закончить вариацию 3 chaîné, на последнем правую ногу через cou-de-pied перевести спереди назад в demi-plié V позицию, relevé, руки allongé.