3.4 Китай, Шанхай
Достопримечательность китайского Шанхая – набережная Вайтань (Бунд) (рисунок 20в). Это одна из самых некитайских достопримечательностей Китая.
Рисунок 20 - Небоскребы в Шанхае: а - арт-деко(шный) сосед Хай-тека; б - здание таможни на набережной Вайтань, на заднем фоне «Дом Союзов» Юнион Билдинг в стиле арт-деко; в – набережная Вайтань - одна из самых некитайских достопримечательностей Китая; г - небоскреб Цзинь Мао (вид со смотровой площадки); д - здание Шанхайского всемирного финансового центра в стиле арт-деко [1]
Когда-то в далекие времена здесь была зона для иностранцев. Проживать, арендовать и выкупать землю и недвижимость по эту сторону Хуанпу разрешалось лишь жителям иных государств. Таким образом, набережная на некоторое время стала маленьким оазисом западного бытия в азиатской стране. Позже Вайтань заполонили шанхайцы и жители других близких городов, а как память о прежних поселенцах здесь так и остались дома, памятники и другие различные сооружения…
Сегодня на Вайтань расположено более 50 зданий, выполненных в самых различных архитектурных стилях: классицизм, барокко, ар-деко (см. рисунок 20), готический, Beaux-Arts (бозар), романтизм, ренессанс... Благодаря этому место получило такие лестные прозвища, как «музей мировой архитектуры» или «ярмарка зодчества десяти тысяч государств».
К востоку от Бунда - шанхайской набережной, взметнулись в небо небоскребы «восточного Манхэттена» Пудуна; некоторые из них не знают себе равных в мире по высоте и по современности архитектуры. Шанхайский всемирный финансовый центр (см. рисунок 20д) - небоскрёб в Шанхае, строительство которого было завершено летом 2008г. Высота центра составляет 492 м.
3.5 Сингапур
Отель Parkview Square (2002) (рисунок 21) любовно называют Gotham Building. Стилистика Бэтмана отражает сущность арт-деко.
Рисунок 21 - Отель Parkview Square,Сингапур, 2002: а - ночная подсветка отеля; б - лаконичный декор верхних этажей отеля; в - бар отеля; г - внутренняя отделка отеля; д - сантехника в номере отеля – динамичный символ арт-деко [1]
Глава 4 арт-деко в ссср
Арт-деко – стиль намеренно дорогой и солидной красивости, предназначенный для «среднего класса». В Европе во власти арт-деко находилась индустрия развлечений и сферы искусства, стиль сформировал сам образ жизни людей в мирное время между двумя войнами, их манеру одеваться и разговаривать, путешествовать, работать и отдыхать. Арт-деко давал возможность наслаждаться жизнью здесь и сейчас, что противоречило идеологии советской России - строить новый и справедливый мир будущего, поэтому об арт-деко в советское время избегали говорить.
4.1 Конструктивизм ссср
В начале ХХ-го века в советской России процветал русский авангард, и сформировалось мощное художественное течение, базировавшееся, на первый взгляд, на иных идеологических и социальных основаниях. Называлось оно конструктивизм.
Конструктивизм в России развивался совершенно независимо от Европы, со своими зримыми чертами русского стилевого разнообразия и четко выверенной стилевой тенденцией русского формотворчества. Но не зря конструктивизм называют отечественным аналогом арт-деко. Социальное пространство у художников Запада и Советской России было разное, но историческое время было одно и то же, которое приводит творческих людей к очень схожим художественным решениям. Как и арт-деко, конструктивизм воплощал стремление к трансформации вещной и визуальной среды человека под напором невиданных ранее технических и социальных изменений.
Если в Европе между двумя мировыми войнами (1921-1939) художники и дизайнеры создавали в стиле арт-деко иллюзию благополучия, то в советском так называемом «арт-деко» (стили конструктивизма и русского авангарда) присутствовал господствовавший в искусстве советский агитационный плакат (см. рисунок 22), в фарфоре, стекле и металле – серп и молот, парады и марши. Стиль конструктивизма и авангарда процветал в СССР в 1920-30-е гг.
Конец русскому авангарду, в том числе и в рекламе, наступил вместе с концом НЭПа в 1929 г.. Впрочем, отдельные отголоски его встречались в плакате вплоть до середины 30-х годов, особенно в рекламе внешнеторговых организаций. Но, в отличие от арт-деко, конец этот наступил быстро и насильственно. Единственно возможной в пролетарском государстве эстетической системой был объявлен соцреализм. Все прочие художественные направления, не основанные на реалистическом изображении объекта, отвергались. Продолжения творческих поисков супрематистов и конструктивистов не последовало. То, что можно назвать «русским эксклюзивом» в изобразительном искусстве было сначала отодвинуто на обочину художественной жизни, затем практически запрещено.
В 1930-50-х гг. вновь отмечают существование «советского арт-деко». В качестве характерных примеров приводятся работы скульпторов Н. Данько, И. Ефимова, В. Мухиной. Произведения из фарфора, металла, стекла с необычной для того времени обобщенностью и геометризацией формы, а также «пышная, вызывающая декоративность набивных ситцевых тканей», украшенных, тем не менее, советской агитационной атрибутикой - лозунги и символы государства, рабочий и колхозница.
Рисунок 22 - Агитационные плакаты СССР: а -. Плакат Наркомпроса, П. Купреянов (впоследствии стал одним из участников знаменитой группы карикатуристов Кукрыниксы), 1919 - пример чистого использования принципов арт-деко в советском плакате; б - Политический плакат, неизвестный художник, 1923 [3]