Разница между использованием динамики камеры на телевидении и в кино.

Следует не забывать про существующие и коренные отличия в использовании движущейся камеры в кинематографии и на телевидении. Заключаются они в следующем:

  1. На телевидении, именно в прямом эфире, невозможны дубли и повторы изображаемого действия. Ошибка в динамике разрушает целостность зрительского впечатления; таким образом сложные траекторные движения камеры на телевидении невозможны или сложно осуществимы, в отличии от кинематографа.

  2. Так как телевидение многокамерно в нем существуют свои законы взаимодействия между камерами. Необходимо соблюдать преемственность движения или статики смежных камер, это конечно усложняет творческую задачу, а чаще работа оператора в данном случае становится более техничной, нежели творческой. Прием динамического панорамирования, как правило, бывает нерациональными при съемки телепередач, где используется более, чем три камеры.

   На телевидении операторы и режиссеры, как нигде, должны уметь подхватить движение, они должны быть очень мобильны. Любой жест человека часто играет самую важную роль в передачи эмоции и накаленности атмосферы в студии или на месте события. Органично передать такой жест от одной камеры к другой, просто и естественно выразить пластическое движение на экране не так просто, как может показаться на первый взгляд. Монтажные соединения движений, свойственные телевидению, являются специфической формой динамических композиций, требующих высокого профессионализма каждого из работников и острого чувства коллективизма, умения каждого заранее видеть результат коллективной работы на телеэкране.

3. Долгое время большой вес и габариты телевизионной камеры исключали метод "субъективной" камеры в том виде, в каком он применяется в кинематографии. Поэтому телевидению более свойственно наблюдение за объектами с помощью длиннофокусной оптики. При этом сложная динамическая панорама заменяется простым стационарным панорамированием (при работе несколькими телекамерами одновременно с разных точек). Теперь в телевидении есть портативные камеры (ТЖК), существенно упрощающие задачу динамического панорамирования. Большое распространение получили объективы с переменным фокусным расстоянием, существенно обогатившие композиционные возможности изображения, расширившие в ТВ сферу возможностей внутрикадрового монтажа при простом стационарном панорамировании.

  Но, даже с учетом перечисленных новшеств, передачи и телевизионные фильмы со сложной динамикой лучше осуществлять кинематографическими методами съемки. Движущаяся камера, которая фиксирует жизнь, такой какова она есть творит кино. Мы имеем картину, которая в нашем широком и эстетическом понимании, является неотъемлемой, а часто и важнейшей драматургической основой всей кинокартины. Профессия -теле/-кинооператора отличает этот жанр творческих ремесел от остальных. Без профессионального и талантливого н когда не получится достойного внимания кинофильма. Задумайтесь только, мы можем вырезать из фильма музыку и реплики, а то, что останется, то-есть операторская работа и будет весь фильм.