Московский государственный университет имени М.В. Ломоносова

Высшая школа (факультет) телевидения

Мортон Юлия Александровна

Особенности съемки музыкальных клипов методом «динамическая камера» бакалаврская работа

Научный руководитель

преподаватель Н.Б.Вербловский

Допущена к защите

«___» ___________ 2016 г.

Москва 2017

Содержание:

1. Введение…………………………………………………………………………3

2. Динамическая камера……….…………………………………………………..6

3. Методы съемки динамической камеры. Статичное и динамичное панорамирование…………………………………………………………………………..8

4. Использования динамики камеры в мировом кинематографе………………11

5. Практическая часть дипломной работы………..… …………………….……14

6. Раскадровка творческой работы с техническими показателями……………16

7. Анализ операторской работы музыкального клипа Майкла Джексона……20

8. Специфика съемки динамической камеры.………………………………..…22

9. Различия использования динамики камеры на телевидении и в кино……..25

10. Заключение…………………………………………………………………….27

11. Список литературы……………………………………………………………28

12. Интернет ресурсы……………………………………………………………..29

Введение

Тема моего диплома «Особенности съемки музыкальных клипов методом «динамическая камера». В течении четырех лет нам рассказывали насколько важна роль оператора в съемочной группе и в команде в целом. От оператора зависит восемьдесят процентов готового материала.

«В его руках находятся те реальные технические возможности, при помощи которых можно осуществить отвлеченный замысел режиссера.

А эти возможности бесчисленны.», - писал Всеволод Пудовкин.

Тем самым он хотел подчеркнуть, что «мысль режиссера» в его работе над выразительностью экранного образа получает конкретное осуществление в том случае, когда оператор является органической частью производственного коллектива и принимает участие в создании работы с начала до конца.

Тема моего диплома становится все более и более актуальной с изобретением и появлением технических новинок, которые открывают еще больше возможностей для творчества операторам. Так как для меня это наиболее сложный процесс в создании материалов для телевидения и кинематографа, он вызывает наибольший интерес. С каждым днем интерес к операторской работе возникает у каждого второго владельца смартфона. Мы наблюдаем невероятную тенденцию - чем дальше, тем меньше по размеру и дешевле для приобретения становится камера. Сейчас речь идет даже не о видеокамерах, а про обычные гаджеты, которые с каждой последующей моделью все больше соответствуют параметрам профессиональной многогабаритной технике.

Первым уникальным дополнительным приспособлением для оператора стали круговые операторские рельсы, которые изобрел Сергей Павлович Урусевский и впервые применил свое изобретение в фильме «Летят журавли» режиссера Михаилова Калатозова.

Чаще операторы используют внутрикадровую динамику, которая одновременно является и внутренним монтажем, то-есть монтажем без разделения видеоматериала на отдельные кадры с помощью дополнительной монтажной программы. К таким примерам внутреннего монтажа относятся наезды, отъезды, проезды и различные виды панорам. Которые и станут обьектом исследования моей дипломной работы.

Цель моей работы разобраться во всевозможным динамических приемах, которые используют операторы. Не забывая при этом, что оператор должен ориентироваться на музыкальный фон, так как съемка осуществляется под фонограмму. То-есть задача состоит в том, что бы съемка проходила с учетом того, что отснятые кадры будут соответствовать динамике музыке, будут подходить под фонограмму по темпоритму. Также важно чтобы настроение кадра соответствовало заданному фону, под настроением и подразумевается все мастерство, которым владеет оператор: от того, чему он научился в процессе обучения, до природных возможностей «чувствовать кадр».

Следует учитывать тот факт, что помимо музыкальных клипов, фоновая музыка присутствует во всевозможных теле и особенно киноматериалах, она играет очень важную роль для более острого и эмоционального восприятия аудиторией представленного ей материала.

В своей работе я попытаюсь применить на практике максимальные возможности динамики камеры, опираюсь на то, чтобы смысл моего произведение был правильно понят зрителем. Раскрывать все возможности динамики камеры я собираюсь на основании философской темы нашего бытия. С помощью операторских возможностей я покажу жизнь и смерть, через обьектив.

Задачи исследования: на личном опыте применить теоретические навыке и рассмотреть уже существующие практические работы, которые получили всеобщее восхищение. Я буду использовать зумирование для наездов и отъездов камеры. Покажу возможности статичного и динамичного панорамирование. Дополнительными методами исследования динамики камеры будут сняты кадры с движущихся автомобилей, теплоходов и даже в горах с фуникулера.

В работе используются общенаучные и эмпирические методы исследования для полного раскрытия и понимания темы диплома. Теоретической базой исследования стали труды Сергея Медынского, Брюса Блока, Митча Якобсона, Монтегю, Питера Уорда и нашего знаменитого теоретика кино по операторскому искусству Анатолии Головни. Разбор на конкретных методах съемки динамической камеры на примере музыкальных клипов Майкла Джексона, а также кинокартин «Кабинет доктора Калгари», «Потомок Чингисхана», «Броненосец Потемкин», «Эта замечательная жизнь» и др. В течении курса по дисциплине «История мирового кинематографа» , на познакомили с великими операторами такими как Юсов, Грегг Толланд, Тиссэ и другие.

В результате практического исследования темы динамической камеры, выяснилось, вернее в очередной раз подтвердилось, что возможности камеры безграничны и как кистью пишут художник картину, так и оператор камерой создает шедевр.