В период завоевания власти пропаганда была для нацистов в первую очередь средством привлечения сторонников. «задача пропаганды состоит в том, чтобы привлекать последователей (идеологии); а задача организации – увеличивать ее членство. Последователь движения – это тот, кто заявляет о согласии с его целями; а член – тот, кто за них борется» Майн Кампф

В силу той роли, которую играл Геббельс в партии еще с середины двадцатых годов и в силу его должности тогда, когда нацисты пришли к власти, человек, на личности которого необходимо остановиться подробнее для понимания нацизма и истоков нацистской пропаганды Третьего Рейха.

организационный конструктивизм и формализация являлись выражением образа врага. Хотя как в довоенном кино Германии, так и СССР в силу пакта о ненападении еще не было открытых призывов к войне,

CCCР

В документальном фильме

«Дело вашего вкуса, восхищаться или нет успехами пропаганды, которая отгораживает людей стеной от внешнего мира, повторяет пустые слова о спасении, всеобщем счастье и всем остальном в том же духе, но все-таки доводит крестьян и рабочих до одури и заставляет верить, что у них не жизнь, а рай земной. У них полностью отсутствует возможность сравнивать. Крестьянин и рабочий напоминают человека, сидящего много лет в глухом каземате. После бесконечной темноты его легко убедить в том, что керосиновая лампа – это солнце… Разум нации, который мог бы противостоять подобной системе, более не существует. Зато система владеет средствами подавления такого разума в зародыше. Вся страна охвачена сетью информаторов, которые восстанавливают детей против родителей…»

Это было написано Геббельсом в 1942 году, когда проблема СССР вышла на авансцену.

При всех идеологических противоречиях СССР и Германии уже из этой цитаты видны их сходства; это черты, характерные для

одинаковое внимание к

***

Довлеющая роль пропаганды проявлялась и в том, какое место в правительственной структуре Третьего Рейха занимало Министерство Пропаганды. Часто не они следовало вектору правительство, но «Правительство намерено принять те или иные меры. Каким образом в этом случае мы должны подготовить немецкий народ и весь зарубежный мир, чтобы они отнеслись к нам с пониманием?» Или: «Что мы должны сделать, чтобы оправдать свои действия?» Скорее, вопрос ставился иначе: «Каким образом мы должны действовать, чтобы свести до минимума недовольство за рубежом? Что может одобрить немецкий народ? Какие меры надо принять, чтобы успокоить мир и поднять дух немцев?» То есть, по сути, не пропаганда следовала за политикой, а наоборот.

Современный миф дискретен: он высказывается не в больших повествовательных формах, а лишь в виде "дискурсов"; это не более чем фразеология, набор фраз, стереотипов; миф как таковой исчезает, зато остается еще более коварное мифическое[16]¹.

было необходимо быть членом Имперской Палаты культуры, для чего нужно было пройти множество проверок

«расовая гигиена» Альфредом Плетцем

В юности он изучал литературу, историю, философию, но ничего из этого не стало делом его жизни; "Что я изучаю?" писал он в дневнике.

Взяв на вооружение фразу Достоевского "Веру , он нуждался в человеке с сильной верой рядом с собой, в вожде, потому что его собственная вера была недостаточно сильна. И Гитлер стал для него таким вождем, несмотря на то, что его критический ум не мог позволить ему столь же безоглядно верить в нацизм, как делали это другие.

. В ранний период он, не стесняясь, заимствовал идеи и ... у ().

«народного сообщества» (Volksgemeinschaft) - общее стремление

И Гитлер, несмотря на знаковость его фигуры, не мог в одиночку создать то, что стало нацистской Германией. Идея сильной Германии, .. имеет глубокие исторические корни. еще Гельдерлин

Мы не падаем ниц перед ним, как византийцы перед троном азиатского императора, но стоим с гордо поднятой головой, как мужественная дружина викингов перед своим германским владыкой.

Идеологема врага

Основными про идеологему врага и идеологему защитника

Первоначально Геббельс назначил именно его первым оружием пропаганды. Трансляции выступлений Гитлера приобрели массовый характер

этот мир был одинаково биполярен он стоял на двух столпах - ненависти и идеализации. И именно в их конструировании и интерпретации состояла основная задача военной пропаганды.

Следующий принцип вытекал из предыдущего. Каждому мифу нужен герой, и если его не было, его следовало создать.

вы олицетворяете уверенность в победе и у в мире

соратники, павшие от рук красных и реакционеров бойцы трудового фронта

молодежь, не знающая кастовых и классовых различий

бой барабанов, как звук отдаленного грома

откровенно мирный и цивилизованный характер нашего партийного съезда

Партия - это Гитлер. Гитлер это Германия, а Германия это Гитлер.

На кинопленке Лени Рифеншталь выстраивает ритмический рисунок Съезда, делая его привлекательным для публики.

с башен доносится колокольный звон

кадр труд солдат, разгружающих телегу с дровами, похож на с союзные ленты (плакаты, призывающие к труду в такой же позитивной манере)о труде

встав в круг ложатся ниц перед воткнутыми в землю ножами

Когда Гитлер, придя к власти, пожелал встретиться с режиссером для сотрудничества, тот бежал в Америку, но несмотря на его отказ работать для фашистского режима², Геббельс послал за режиссером: "… он сообщил мне, что несколько лет назад в каком-то городишке они с фюрером видели мой фильм "Метрополис", и Гитлер тогда сказал, что хочет поручить мне постановку нацистских картин".

Помимо этого существовали Вагнер и Гете,

Пролог ко второму фильму Олимпии вводит нарратив леса - а германский лес это лес древних богов, нибелунгов.

Аналогичным образом ситуация развивалась и в Германии - там выпускались как исторические полотна, аппелирующие к великому прошлому Германии или к мотивам национального бунта (обычно на материале наполеоновских войн), так и такие фильмы, как "Юный гитлеровец Квекс" (1933) или "Клеймо штурмовика", в которых юные национал-социалисты страдали от рук красных в хроника судебного процесса над Промпартией кадры с заседания суда перемежаются с кадрами парада с лозунгами, факелами и прожекторами

Помимо психологической обработки населения Германии, Геббельс во главе разросшегося до пятнадцати департаментов Министерства работал также над созданием позитивного образа нацизма за рубежом. Доктор Отто Дитрих, рейхсляйтер и руководитель прессы в Министерстве Культуры и Пропаганды в "Триумфе Воли" произносит следующие слова: "Правда - это основа, на которой твердо стоит вся сила современной прессы. И рассказать правду о том, что сейчас происходит в Германии - это наше единственное требование к иностранной прессе."

В основе как пропаганды вообще, так и в документальных пропагандистских фильмов военного и предвоенного времени лежала биполярность конструируемого мира, которая строилась на двух противоборствующих знаковых системах, и потому принципиальное значение приобретал образ защитника, героя, солдата, - и образ врага, причем враг мог быть как внешним, так и внутренним.

Для того, чтобы толпа могла быть верна идее, должен был герой, который бы олицетворял ее.

Поскольку «голосов благоразумия» было недостаточно, Геббельс вспомнил об «угрозе окружения». Призрак окружения бродил среди политиков Германии еще со времен Эдуарда VII^[62]. Он стал пугалом на страницах немецкой печати в месяцы, предшествовавшие началу Первой мировой войны. Геббельс воскресил почивший в бозе термин и придал ему несколько иной, обновленный смысл. Он собирался убедить своих соотечественников и весь остальной мир в том, что вокруг Германии смыкается кольцо враждебных стран и она вынуждена вступить в бой, разумеется, чтобы защитить себя. 20 мая он написал статью «В осаде», за ней 27 мая последовало продолжение «Еще раз про осаду». А 1 июля он подробно растолковал значение «ужасного слова «окружение».

В то время «ужасное слово «окружение» стало все чаще и чаще встречаться в его речах и других трудах. Оно стало всеобъемлющим лозунгом и лейтмотивом нацистской пропаганды. Благодаря этому слову весь мир оказался в окружении – в окружении геббельсовской пропаганды.

Гитлера: «Наша война начинается задолго до того, как войска приступают к боевым операциям… Артиллерийская подготовка перед наступлением, свойственная окопной войне, в будущем будет заменена применением психологического оружия с целью подорвать моральный дух противника посредством пропаганды, прежде чем заговорят пушки»

Сам Геббельс становился объектом насмешек Би-би– си дважды в неделю, когда передавали скетч, в котором фигурировали два персонажа: школьный учитель Курт Крюгер и циничный сотрудник министерства пропаганды Вилли Шиманский. В их разговорах Курт наивно защищает политику нацистской партии, тогда как Вилли, более сообразительный и начисто лишенный идеализма, дает ему понять, насколько глупо верить всему, что распространяет пропагандистский аппарат его хозяина и бога. «И в небе и в земле сокрыто больше, чем снится вашей мудрости^[72]. Но еще больше и в небе, и в земле, и в воде скрываем мы, пропагандисты».

Вилли сообщает своему доверчивому другу, что Англии совершенно не грозит голод и что германские подводные лодки вовсе не пустили на дно столько английских кораблей, как об этом говорят.

Курт возражает ему: «Потому что долгие летние дни неподходящее время для действий подводных лодок».

ВИЛЛИ: «А прошлой зимой фюрер сказал, что светлые летние дни – это то, что надо для них».

КУРТ: «В самом деле? Подумать только! Да-да, припоминаю, он так и говорил. Но ты скажи тогда, Вилли, какое время года лучше всего для подводных лодок?»

ВИЛЛИ: «Похоже, какая погода ни будет, им все не годится».

Курт не в силах слушать, как глумится его друг, и взрывается: «Тебя просто невозможно слушать! Как ты можешь смеяться над подобными вещами?»

ВИЛЛИ: «Ты прав, Курт, конечно, это отвратительно. Но нас, пропагандистов, уже тошнит, а чтобы нас не выворачивало, мы принимаем верное средство – глумимся над тем, к чему вас призываем».

герр Брамсиг и фрау Кнетерих,

21 декабря 1941 года Геббельс призывает население Германии собирать зимнюю одежду для фронта и рассказывает, как в действительности обстоят дела. Ввиду особого значения и крайней откровенности этого документа, его текст тщательно выверялся и несколько раз переписывался^[85]. Геббельс признавал, что тыловые службы вермахта не смогли обеспечить войска подходящей одеждой. «Но наш фронт в тылу поможет спасти своих отцов и сыновей от жестокой зимы. Если у вас дома есть какие-то теплые вещи, отправьте их на фронт». И он перечисляет: одеяла, боты, шерстяные носки, свитеры, теплое белье, наушники, шапки, наколенники, варежки и так далее. «Отдавая солдатам все, что у вас есть, вы помогаете им одержать победу».

» Геббельс в своих он совершает отстранение от рекламы и в  июне 1937 года он выпустил инструкцию для рекламной группы при Организации национальной экономики. «Не разрешается использовать термин «пропаганда» в сочетании с любыми коммерческими продуктами… Термин «пропаганда» применим лишь к политической деятельности. Пропаганда используется политиком, который хочет навязать кому-либо какую-либо идею или подготовить людей к изменению законодательства. Производитель или торговец, желающие продать свой товар или услугу, прибегают к рекламе»

Она не ,,, но .., что позволяет говорить о создании некой над-реальности. Эта тотальность

Ко времени прихода к власти в арсенале Геббельса и нацистов вообще был довольно обширный арсенал приемов, частично почерпнутый из социологических исследований, частично из личного опыта, приобретенного за годы Если говорить о технических аспектах пропаганды, то, несмотря на различный идеологический базис немецкой и советской пропаганды, они использовали сходные приемы.

завоевание «жизненного пространства для арийской расы»

"Через шестнадцать лет после начала страданий немецкого народа" работает на - необходимость реванша

съемка фюрера снизу вверх подчеркивает его фигуре особую значимость

памятники флаги торжественность

На кинопленке ритмически организует она выстраивает ритмический рисунок Съезда на самом деле довольно монотонного мероприятия,

В сцене выхода из самолета реакция публики через монтаж сообщает важность нацистских главарей

с башен доносится колокольный звон

кадр труд солдат, разгружающих телегу с дровами, похож на с союзные ленты (плакаты, призывающие к труду в такой же позитивной манере)о труде

встав в круг ложатся ниц перед воткнутыми в землю ножами

вы олицетворяете уверенность в победе и у в мире

доктор Отто Дитрих, рейхсляйтер и руководитель прессы в Министерстве Культуры и Пропаганды: "Правда - это основа, на которой твердо стоит вся сила современной прессы. И рассказать правду о том, что сейчас происходит в Германии - это наше единственное требование к иностранной прессе."

соратники, павшие от рук красных и реакционеров бойцы трудового фронта

молодежь, не знающая кастовых и классовых различий

Гитлер обретает значимость через глаза смотрящих

бой барабанов, как звук отдаленного грома

откровенно мирный и цивилизованный характер нашего партийного съезда

Партия - это Гитлер. Гитлер это Германия, а Германия это Гитлер.

Иконическое положение свастики в пластическом контексте фильма

В основе как пропаганды вообще, так и в документальных пропагандистских фильмов в частности лежит биполярность конструируемого мира, которая строится на двух противных знаковых системах, и потому принципиальное значение приобретает образ "своего", героя, солдата, - и образ врага. Так в кинематографе появляются

этот мир был одинаково биполярен он стоял на двух столпах - ненависти и идеализации

еженедельные пропагандистские журналы транслировались в кинотеатрах перед показом фильмов

новостной еженедельник (Wochenschau), документальные фильмы и художественные

про знаки, создание и тиражирование символов

провести анализ образов и символов

проанализировать систему образов док кино

отношение к реальности

Документальное кино как инструмент пропаганды во времена Второй Мировой Войны

Введение

это вызвано и ее часто не слишком высокой художественной ценностью,

с другой стороны, даже в эпоху Геббельса, (цитата), появились такие фильмы как Олимпия и ... . С одной стороны, они безусловно прославляли красоту и силу германской нации, немецких спортсменов, выступления Гитлера, с другой -

Глава 1. Особенности документального кино как средства пропаганды

1.1. Пропаганда в историко-культурном контексте

В современном мире термин "пропаганда" традиционно имеет стойко негативное восприятие (коннотацию), как в кинематографе, так и в других плоскостях, обычно обозначая (им обычно обозначают) изначально ложную, искаженное в угоду идеологии картину мира.

разрабатывается небольшой группой людей для широких масс

Моделирует образ реальности, который люди привыкают считать действительно существующим.

Сегодня представление о реальности, созданное для формирования определенного мнения зрителей по отношению к той или иной проблеме. к вопросу нации и страны; к вопросу мира и войны.

Изначально

Существует несколько основных теорий пропаганды.

явление контрпропаганды

1.2. Принципы и приемы пропаганды и их адаптация в кинематографе

Несмотря на то, что пропаганда как феномен возникла еще до нашей эры, именно в кинематографе, как синкретическом искусстве, она нашла самый удобный полигон, где было возможно эффективно совместить наибольшее количество приемов, сделать это наиболее действенно и максимально воздействовать на сознание зрителя. кинематограф позволял использовать изображение, музыку и текст одновременно.

здание пропаганды держится на двух столпах: идеализации и ненависти. Не всегда они р

Простота и ясность, наличие одной ярко выраженной мысли, убедительной и в достаточной степени подкрепленной фактами, чтобы быть как можно более устойчивой к критике; создание непротиворечивой картины мира. При этом эта картина должна как можно в большей степени отвечать ожиданиям зрителя, оставлять для него место и призывать его в лучший, более правильный мир. Так во время второй мировой войны действуют режиссеры обеих воюющих сторон: нацистские фильмы утверждают неотвратимость победы и то, что, присоединившись к ним, люди получат возможность прикоснуться к ее плодам, фильм Фрэнка Капры так же однозначно разделяет мир на "черный" и "белый", и утверждает однозначную необходимость уничтожить нацизм во имя спасения второго. Принцип биполярного мира является одним из основных законов построения пропаганды.

Для этих целей были выведены основные приемы, которые используются как с военной пропаганде, так и в повседневной жизни. По сути, нацистские фильмы и реклама духов построены с помощью одинаковых приемов.

эмоциональная надстройка. Человек, глубоко взволнованный какой-либо впечатляющей сценой, отнесется менее критично ко всему фильму.

что есть документальное кино - свидетельствует о времени и о месте

отличается от игрового

1.3. Пропагандистское кино как эстетический феномен

Фашизм, как и другие идеологии двадцатого века, был не только политической, идеологической структурой, но и эстетической.

Когда пытаются дать понятие идеологиям двадцатого века – сталинизму, фашизму, или национал-социализму — то как правило, получаются несуразные определения, которым не хватает ни полноты, ни честности. Если выжать сущность этих феноменов до минимума, то выйдет, что эти идеологии –прежде всего эстетические проекты. Но даже в ХХ веке было государство, которое выделялось уровнем своей эстетизации – это была Республика Фиуме. Если основные идеолого-эстетические проекты того времени обслуживали художники, то Республика Фиуме была создана ими.

1.4. Реальность в док. кино: конструирование (методы?)

1.5. Формирование образа-символа