Бионическая архитектура 1990-2010 гг.
В мировой архитектурной практике использование закономерностей формообразования живой природы приобрело новое качество и получило название архитектурно-бионического процесса и стало одним из направлений архитектуры хай-тека.
Архитектурно-бионическая практика породила новые, необычные архитектурные формы, целесообразные в функционально-утилитарном отношении и оригинальные по своим эстетическим качествам, воспроизводящие на сознательной научной и технической основе конструктивные структуры живой природы
Специфическая черта современного этапа освоения форм живой природы в архитектуре заключается в том, что сейчас осваиваются не просто формальные стороны живой природы, а устанавливаются глубокие связи между законами развития живой природы и архитектуры. Архитекторами используются не внешние формы живой природы (прямое копирование природных форм не приносит положительных результатов, так как в архитектурном сооружении появляются нефункциональные зоны), а те свойства и характеристики формы, которые являются выражением функций того или иного организма, аналогичные функционально-утилитарным сторонам архитектуры.
Биотек (бионика, греч. «элемент жизни») — название современной «нео-органической» архитектуры, где выразительность конструкций достигается заимствованием природных форм и структур.
Природные формы могут заимствоваться по-разному:
1) пространство организуется в виде форм, наблюдаемых в природе (гнездо, пещера, яйцо)
2) здания повторяют формы животных, людей или частей их тел (зооморфизм, антропоморфизм), а также растений (фитоморфизм)
3) производятся материалы, подобные природным структурам (в виде пчелиных сот, пузырей, волокон, паутины, слоистых конструкций).
Био-тек воплощает философскую концепцию, смысл которой — создать новое пространство для жизни человека, объединив принципы биологии, инженерного дела и архитектуры. Именно поэтому дома в этом стиле чаще всего становятся экологичными.
Этот архитектурный стиль находится в процессе активного становления, в результате чего его теоретическая и исследовательская компонента преобладает над градостроительной практикой. Главное противоречие архитектурной бионики: консервативная прямоугольная планировка и конструктивная схема зданий противостоит биоморфным криволинейным формам, оболочкам, самоподобным фрактальным формам. Достойное эстетическое и экономически оправданное решение этого противоречия — одна из основных задач био-тека.
Проект Эдем в Корнуолле
1998-2001 гг. Арх. Н.Гримшоу. Ботанический сад расположен на рекультивированной территории карьера, где раньше добывался каолин. Комплекс состоит из двух оранжерей, каждая из которых представляет собой несколько соединенных геодезических куполов, под которыми содержится множество видов растений со всего мира. В оранжереях созданы биомы (единый природный комплекс, характеризующийся некоторым основным типом растительности или иной особенностью ландшафта), характерные для влажных экваториальных лесов и для средиземноморского климата. Площадь оранжерей составляет 22 000 м². Купола изготовлены из сотен шестиугольников и нескольких пятиугольников, соединяющих всю конструкцию. Каждый из шести- и пятиугольников изготовлен из прочного светопроницаемого пластика. Геодезические купола имеют каркас из стальных труб, образующих шестиугольные рамы с наружными панелями из термопластика ETFE. Диаметр стальных трубок, из которых состоит каркас, всего 193 мм — филигранная структура сродни паучьей сети. От использования стекла было решено отказаться из-за его веса и потенциальной опасности.
Художественный музей Милуоки
2001 г. Арх. С.Калатрава. Здание музея построено из самых разнообразных материалов: бетона и стекла, дерева и мрамора. Издалека он похож на огромную белую птицу, раскрывшую свои широкие крылья прямо над озером Мичиган. Эта «крылатая» конструкция (размах 66 м), которую назвали «Солнечный Бриз», оснащена механизмом, способным при необходимости приводить «крылья» в движение, тем самым перемещая их так, чтобы они защищали экспонаты от попадания прямых солнечных лучей. Помимо этого павильон соединен с городом подвесным мостом, натянутым на высоте свыше 60 метров. Мост олицетворяет в себе открытость музея миру и представляет собой связь музея с городом.
Пекинский национальный стадион («Птичье гнездо»)
2003-2008 гг. Арх. Жак Херцог, Пьер де Мёрон. Многофункциональный спортивный комплекс, созданный для проведения летних Олимпийских игр 2008. Стадион имеет достаточно интересный и необычный внешний вид. Трибуны стадиона находятся на бетонной «чаше». Вокруг этой «чаши» расположены 24 ферменные колонны, поверх которых находятся переплетения кривых металлических балок. В верхней части этой структуры между переплетением натянуты пленки из этилентетрафторэтилена, это формирует верхнюю часть покрытия. В нижней же части покрытия использовался политетрафторэтилен (ETFE). Эти два материала прозрачные, что дает возможность проникать солнечному свету на трибуны, а также они очень легкие. Для строительства стадиона в Китае была разработана новая марка стали, которая отличается почти полным отсутствием сторонних примесей, что в некоторой степени усложняло сварку стальных элементов. Изначально было запланировано возвести стадион с раздвижным покрытием, которое бы полностью закрывало площадь поля.
Блобитектура (блобизм, архитектура блоб) – (blob – букв. «комок глины, пузырь») один из самых молодых и перспективных стилей в архитектуре, главной чертой которого являются здания органический, амебо-образной формы, "стремящейся к капле".
Идею блоб-архитектуры предложил архитектор Грег Линн в 1995 году в его экспериментах в цифровом дизайне с графическим программным обеспечением. Чуть позже известный блоб-дизайнер Карим Рашид в обозначении методики проектирования сложных дизайн-объектов также использовал способ технического электронного блоб-проектирования – binary large object, то есть, способ создания объектов со сложной, изогнутой во всех направлениях поверхностью, требующей при проектировании длинной цифровой параметрической записи. На основе этой идеи Грег Линн собирался выращивать "дома-эмбрионы", здания, которые, как зародыш, развиваются из крошечной бесформенной капли блоба. Эволюционирует такая постройка с учетом пожеланий клиента, которые обрабатывает специальная программа и рассчитывает все изменения в технологических параметрах в совокупности с условиями окружающей среды.
Современная биоморфная архитектура — это отражение серьезных изменений, происходящих в обществе с невероятной, порой даже пугающей скоростью. Век массовости, коллективизма, четкой логики, геометрии «прямого угла» сменился новым, пока еще неясным и неопределенным. Архитектура становится все более изменчивой, мобильной, динамичной. Все чаще используются гибкие, подвижные природные формы. Сейчас имеет место не просто формальная передача внешнего сходства с тем или иным природным объектом, но попытка затронуть суть всего пространства и, используя арсенал новейших технологий, фактически превратить здания в живые организмы. Блобизм есть не просто подражание облику живых природных организмов, но попытка нащупать столь необходимые в современной архитектуре принципы органичной гармонии, проанализировав и ощутив пластику, ритм, движение, внутренний строй. Архитектура не вторит природной форме, она лишь намекает на тот или иной природный объект, предоставляя наблюдателю обширный спектр ассоциаций.