Архитектура второй половины хх в. Экологическая архитектура

1980-2010 гг.

В конце XX в. экологические проблемы привлекли к себе пристальное внимание в связи с ростом промышленных зон, хищническим использованием природных ресурсов и угрозой существования памятников культуры. Человечество ждет сегодня от архитекторов не утопических предложений, которые могут нанести дальнейший ущерб природе, а предложений по созданию среды обитания человека в гармонии с природой.

Экологическая архитектура - архитектурное направление, изучающее взаимосвязи человека с техносферой и окружающей природой, биосферой и заново созданной средой обитания. В архитектуре задачи экологического порядка реализуются в процессе комплексного художественного проектирования среды с учётом экологических факторов – сохранения баланса между живым миром, природой и историко-культурными общечеловеческими и национальными ценностями. Представители направления стремятся решать взаимоотношения между архитектурой и окружающей средой. Миссия этого направления – внедрять экологические принципы в проектирование, как альтернативу современному промышленному обществу, которое строит из металла, стекла и бетона.

Норвежский архитектор А. Наесс в 1970-е годы очень точно сказал: «Мы (архитекторы) имеем свою миссию в формировании лучшего будущего». Архитектура должна радикально измениться, чтобы вернуть потерянные контакты с природой. Новая архитектура должна быть сплавом природы и искусства. Она должна удовлетворять требованиям климата, использовать экологически чистые материалы, энергию солнца, использовать системы фильтрования воздуха и воды, отвечать эстетическим требованиям, тогда она будет жизнеспособной.

Цель «зеленых проектов» — демонстрировать связь с окружающей средой, привлечь внимание и достичь общественного признания ценности «зеленой архитектуры», показать необходимость развития программ охраны окружающей среды и создания безотходных технологий, доступных широкому рынку. Они способствуют сохранению природного пейзажа, используют солнечную энергию, призывают к экономному использованию воды.

Принципы экологической архитектуры:

1) экологически чистые строительные материалы.

2) энергосберегающие технологии, альтернативные энергосберегающие источники энергии.

3) вписывание архитектуры в природу, сохранение природных ландшафтов

Здание-башня МБФ в Пенанге

1990-1993 гг. Арх. К.Янг. Включает в свой состав офисы и апартаменты. Многоэтажное здание получило название биоклиматического небоскреба. Направление ветра и инсоляция определяют расположение офисных и жилых блоков. Между внутренним и внешним пространством здание имеет буферную зону в виде террас, которые используются как место для выращивания растений и для отдыха, а также для естественной вентиляции жилых помещений. Каждая квартира и офис хорошо проветриваются, что особенно важно в условиях тропического климата. Здесь имеются специальные приспособления, создающие тень.

Центр межнациональной культуры и информации в Фукуоке

1995 г. Арх.Э.Амбас. Расположен в плотно населенном городе Японии, издали напоминает зеленый террасированный склон.

Оранжерея Люсил Холлсел в Сан-Антонио

1998 г. Арх.Э.Амбас. Сооружение представляет собой прозрачные скульптурные кристаллы, внутри которых компьютеры создают необходимый для жизни растений микроклимат. Интерес представляет замысел архитектора, который заставляет посетителей проходить к этим стеклянным кристаллам через толщу холма, в подземном пространстве. Он выводит их в череду закрытых и открытых пространств, каждое из которых имеет свою индивидуальную пластику, затем, миновав темные проходы, посетители попадают в оранжереи («движение из преисподней в рай», как писали об этом критики).

Радиостанция в Австрии

1979 г. Густав Пайхль. Параболическая антенна - единственная вертикаль - монументальная структура, которая противопоставляется горам. Но все остальное: жилые дома, офисы, помещения для отдыха — автор органично включил в горный пейзаж. Крыши строений защищены землей. Наземные возвышения сводятся к минимуму. Это удачное экорешение на данном участке.

Жилые дома в Диетиконе

1993 г. Арх. Петер Феч. Дома построены из монолитного железобетона и представляют собой скульптурный эксперимент со свободными формами. Плавные очертания кровель сливаются с холмистой поверхностью земли на данном участке. Мягкие причудливые формы домов напоминают абстрактные биоморфные образования, а интерьеры домов подобны пещерам. Дома имеют квартиры из четырех—семи комнат и группируются вокруг пруда и небольшого дворового пространства. Оконные проемы обращены на юг. Освещение ряда помещений осуществляется через верхние фонари.

Проект вкваториума «Музей воды» в Чаттануге (США)

1993 г. Архитектурная группа «SITE». Сооружение мастерски вписано в ландшафт. Вершина пологого холма определила круг в плане, который расчленен на зоны и объединен рядами волнообразных изгибающихся стен. Стены создают пространственный каркас, в котором здания чередуются с открытыми участками. Экспозиция выходит за пределы интерьеров и сливается с рельефом и природой склона. Здесь используется виртуальные изображения, которые проецируются на стены, объединенные с садами, бассейнами и фонтанами.

Проект музея Исламских искусств в Дохе (Катар)

1997 г. Архитектурная группа «SITE». Музей решается как система проходов. Его крыши подобны дюнам, а стены создают впечатление пейзажа пустыни, который акцентирован архитектурными оазисами растительности. Проект отражает традиции геометрии в исламском искусстве. Это имеет отношение и к художественному оформлению стен. Верхние сады демонстрируют пример эстетических решений на основе включения зеленой природы в структуру здания. Энергия падающей воды дает электричество для освещения интерьеров. Музей представляет собой сплав архитектуры, технологии и пейзажа.

Европейский центр Вулканизма во Франции

1994-2001 гг. Арх. Г.Холляйн. Пример активного вмешательства в пейзаж. Вулканический европейский центр является комплексом, расположенным на 1000-метровой отметке, врезанным в бассейн потухшего вулкана. Круглая конфигурация здания, подземные залы для выставок, большая башня в форме конуса символизируют различные элементы ландшафта, связанного с вулканом. Автор придал комплексу сильное ритуальное и космологическое качество, совместимое с мистикой и наукой — вулканологией. Надземные части здания предполагают разрезы в пейзаже, а подземные секции обращаются к слоям земли для геологического изучения. Интеграция архитектуры и пейзажа выражена архитектором в ряде скульптурных объектов, которые метафорически отражают существующую топографию области. Холляйн предложил, чтобы вся область потухших вулканов была включена в часть выставки. Сеть проходов ведет посетителя вовнутрь, где демонстрируется, как происходит вулканическая деятельность. Посетители получают различную геологическую информацию. Для строительства центра автор использует местные материалы. Это пример экоориентированной архитектуры, эксперимент с определенным местом.