4. Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов

Как было показано выше, гармоническая уравновешенность цветовых тонов может быть обусловлена схожестью, родственностью их по цветовому тону (родственные цвета) или, наоборот, известной противоположностью, несходством их цветовых качеств (родственно-контрастные цвета).

Что же можно сказать о цветах, расположенных в противоположных четвертях цветового круга - о цветах дополнительных и контрастных? Эти цвета не связывает никакая степень родства. Например, цвет 3 состоит из красного и желтого главных цветов, цвет 15- из зеленого и синего. Синий и желтый цвета являются контрастными и дополнительными, так же, как и красный и зеленый.

Гармоничность же дополнительных цветов широко известна и подтверждается многочисленными примерами из области изобразительного и прикладного искусства. Уравновешиваются указанные цвета их противоположными антагонистическими качествами.

Ранее отмечалось, что при оптическом смешении дополнительных цветов возникает ахроматический цвет. Известно и то, что отношение длин волн любых цветов, являющихся дополнительными, равно примерно 1,25. Но как установить, какой цвет является дополнительным к некоторому заданному? Здесь единого общепринятого рецепта нет. Р. Арнхейм, в частности, считает, что самый действенный критерии — визуальная оценка соответствующих цветов, поскольку «вопрос о цветовой завершенности — это вопрос психологии, а не физики».

Для нас принципиальное значение имеет выяснение возможности, организации гармонических сочетаний контрастных цветов. Важно то, что дополнительные цвета обладают наибольшей цветовой контрастностью, которую нужно уметь определять визуально. Поскольку дополнительные и контрастные цвета обладают наиболее полярными свойствами, их гармонические сочетания характеризуются наибольшей активностью, напряженностью и динамичностью.

Для построения гармонического сочетания контрастных цветов следует сначала выбрать исходный цвет, а затем по цветовому, кругу, приблизительно определить соответствующий ему контрастный цвет. Один цвет, например, исходный, лучше взять предельно., насыщенным. Кроме того, рекомендуется цвета брать сближенными по светлоте (активный светлотный контраст снимает цветовую напряженность). Третий цвет в сочетании может быть определён из теневого ряда любого из контрастирующих цветов.

При гармонизации контрастных и дополнительных цветов можно добавлять к обоим цветам или одному из них ахроматический цвет (белый или черный).

5. Геометральная основа гармонизации цветовых отношений

Назовем некоторые другие гармонические связи 3—4 цветов.

1. Цветовая гармония может образовываться сочетанием цветов, расположенных в вершинах вписанного в цветовой круг равностороннего треугольника. У этого треугольника одна из сторон параллельна горизонтальному или вертикальному диаметру; в противостоящей указанной стороне вершине расположен главный цвет, контрастно-дополнительный тому главному; цвету, который входит в состав пары родственно-контрастных цветов (рис.3). В Цветовом круге мы имеем четыре таких равностороннего треугольника, (в системе пяти кругов ‑ 20).

У каждой триады цветов два родственно-контрастных цвета уравновешены двойной связью объединяющего и контрастирующих главных цветов. Третий главный цвет лучше затемнить или разбелить.

2. Другой вид гармонических сочетаний трех цветов: два .родственно-контрастных цвета и третий цвет — главный — объединяет первых два цвета. Для примера на рис. 4 показано несколько соответствующих равнобедренных треугольников. Чтобы придать большую гармоничность сочетанию цветов данной триады, можно уменьшить количество чистого главного цвета его затемнением или высветлением.

3. Еще один вид гармонических триад образуют цвета, расположенные в вершинах прямоугольных треугольников при условии, что два катета соединяют пары родственно-контрастных цветов (катеты параллельны горизонтальному и вертикальному диаметрам цветового круга). На рис. 5 показаны три таких прямоугольных треугольника. В каждом из них цвет, который расположен в вершине, противолежащей гипотенузе, является родственно-контрастным по отношению к двум другим цветам, а последние в свою очередь связаны между собой контрастными отношениями. Всего таких треугольников в одном цветовом круге можно построить четыре, (в системе из пяти кругов — 20).

4. Сочетания четырех родственно-контрастных цветов образуют на базе прямоугольника, каждая из сторон которого связывает два родственно-контрастных цвета (рис. 6). Наиболее тесные и активные связи возникают между цветами, когда прямоугольник заменяется квадратом. Цвета, расположенные по диагонали прямоугольника или квадрата, являются контрастно-дополнительными (другие пары цветов — родственно-контрастны).

Гармонические связи родственно-контрастных цветов из трех и четырех компонентов главного ( 100% насыщенности ) цветового круга на практике применяются для формирования насыщенных колоритов.

Все рассмотренные выше виды гармонических сочетании остаются в силе для любого затемненного; или высветленного цветового круга.

Некоторые принципы построения многоцветных орнаментальных композиций

Орнаментальная композиция, многоэлементная и многоцветная, всегда представляет собой сложное явление в области искусства. И дело здесь не только з специфике ее технологической реализации в текстильном материале: сложность заключается прежде всего в эстетических закономерностях организации произведения как целостной художественной системы.

Соблюдение в художественном произведении закона единства содержания формы является основным условием его целостности диалектического единства всего произведения и его частей. Только когда идейно-эмоциональное содержания и художественная форма гармонично сочетаются друг с другом, можно говорить о художественном произведении. При отсутствии художественной убедительности, при отсутствии эмоционального воздействия на человека страдает и смысл самой идеи, которую художник хотел выразить.

В своей практической работе над композицией художник все время вынужден активно решать, что главное и что второстепенное в создаваемой композиции, от чего нужно полностью или частично отказаться, а на чем, наоборот, акцентировать внимание, с помощью каких средств. Как раз диалогический подход к композиции и подтверждает тот факт что это сложное противоречивое явление, что главное — установление гармонического единства между различными противоположными силами и тенденциями, проявляющимися во взаимодействии различных элементов.

Чтобы получить богатый сложный цвет на отдельных участках композиции, в отдельных мотивах следует локальный цвет как бы разложить на составные части, на отдельные, контрастирующие между собой (например, простой зеленый; Цвет может состоять из теплого и холодного, желтоватого и синеватого оттенков). Хроматический контраст можно выразить противопоставлением теплого и Холодного или красноватого и зеленоватого оттенков цветов. Взаимодействие таких оттенков локального цвета придает последнему большую звучность, живописность и богатство. Упомянутый хроматический контраст цветов легко обнаружить в сочетаниях родственно-контрастных и контрастных цветов, причем как сильно-, так и слабонасыщенных.

Сближение светлот сопоставляемых цветов усиливает проявление любого хроматического контраста. Выше уже указывалось на своеобразие одновременного проявления в композиции светлотного и цветового контрастов. Светлотный контраст более активен по сравнению с цветовым. Этот факт приобретает особое значение в сложных многоцветных композициях. «Агрессивность» светлотного контраста требует осторожного с ним обращения, в известной степени ограничивает диапазон его применения, в первую очередь в композиции, где преобладает тонкий колорит слабонасыщенных цветов. Активность светлотного контраста неизбежно ведет к ослаблению звучания цветовых отношений, и данную закономерность всегда следует иметь в виду.

Далее если в композиции участвует несколько достаточно звучных цветовых тонов, сближенных по насыщенности, для большей целостности колорита их целесообразно соподчинить по насыщенности, отдав в этом смысле предпочтение одному из цветов.

Очень важной проблемой является достижения должного взаимодействия цвета и формы. Действительно, в одной композиции цвет и цветовые отношения (цветовые хроматические контрасты) могут обеспечивать главный зрительный эффект.

Вопросы для контроля знаний.