Марианна Константинова

О . А. Петров и Дирекция императорских театров: Эпизоды служебной жизни артиста

Многолетняя и чрезвычайно яркая сценическая деятельность Осипа Афанасьевича Петрова¹¹ (1807-1878) - это особая эпоха в истории русского музыкального театра XIX века. Артист блистал на театральных подмостках без малого полстолетия, создав на сце­не более ста различных образов.

В фонде Дирекции императорских театров сохранился ценный документ - дело «О службе артиста русской оперной труппы Иоси­фа Петрова»¹². «Дело» началось в 1830 году в связи с поступлением артиста в русскую труппу Санкт-Петербургских императорских театров, и в дальнейшем на протяжении более чем полувековой службы Петрова на сцене оно пополнялось новыми документами и свидетельствами. В «Деле» представлены материалы, формирую­щие представление об основных этапах жизненного и творческого пути артиста: прием на службу, первые контракты, успехи на сце­не, поощрения и подарки от императорского двора, изменение соци­ального статуса, брак, рождение и крещение детей, состояние здо­ровья, кончина актера и многое другое. Систематизировать и ввести в научный оборот весь корпус документов - увлекательная задача для исследователей музыкальной жизни Петербурга XIX века.

Рассмотрение «Дела» Петрова, как самоценного и подлинно до­стоверного материала, ранее в науке не предпринималось. Долгие годы архив певца оказывался незаслуженно «забыт» большинством исследователей¹³. А те немногие авторы, кто к «Делу» артиста все

очень любезному, с которым два года тому назад я познакомился в Париже. Именно Листу я рассчитывал посвятить эту партиту­ру, и за все княжеские подарки, какие только можно вообразить, я не откажусь доставить себе это удовольствие⁵⁷».

«Фантастическая симфония» - первое крупное опубликованное сочинение Берлиоза. Случай посвящения императору Николаю I симфонии-манифеста новой, романтической программной музы­ки, сочинения эпохального, очень быстро по тем временам издан­ного, исключительный культурно-творческий масштаб которого был сразу очевиден современникам, сегодня кажется незаурядным и даже несколько курьезным. Курьезным - в свете взглядов ком­позитора на проблему посвящения. Ведь самое артистическое со­чинение Берлиоза с ультраромантической программой оказалось посвященным не одному из великих артистов, - «князю искусства» воспользуемся метафорой Берлиоза), а, условно говоря, - самому большому «чиновнику». Этот факт разрывает цепь артистических посвящений Берлиоза, по поводу которых композитор высказался ;толь определенно и красноречиво в письме к Беллони в 1847 году. Эднако именно по воле композитора русский император Николай I )бретает прочное положение в берлиозиане - между двумя круп- пейшими артистами-виртуозами эпохи - Паганини и Листом...

57 См.: Берлиоз г. Избранные письма. С. 167.

согласно которой все материалы «Дела» распадаются на две груп­пы: служебные и бытовые. Причем один и тот же документ может содержать сведения как о творческой деятельности артиста, так и о его повседневной жизни. В целом же именно «содержатель­ный» фактор был избран для систематизации и структурирования разрозненных материалов «Дела». В результате было выявлено преобладание в деле четырех основных категорий документов.

1. Контракты

Контракты, условия, соглашения, сохранившиеся в деле певца, выделяются в отдельную группу свидетельств. Это служебные до­кументы, в соответствии с которыми регламентировались взаимо­отношения певца с Дирекцией Императорских театров.

Выстраивание по хронологии, изучение и сопоставление кон­трактов Петрова, представленных в его «Деле», позволяет просле­дить различные стороны жизни и деятельности артиста. Несмотря на сугубо деловой, служебный характер этих свидетельств, из них можно почерпнуть крайне важную и разноплановую информацию.

Хронологически самое раннее соглашение подобного рода, озаглавленное как «Условие», Дирекция заключила с Петровым накануне его переезда из Харькова в Петербург летом 10 июня 1830 года¹⁴. Этот документ еще нельзя назвать контрактом в полном смысле слова. «Условие» составлено в достаточно свободной форме и заметно отличается от дальнейших жестко структурированных официальных контрактов. Однако в этом соглашении уже отраже­ны наиболее важные для контрактной системы пункты: обязанно­сти сторон.

Текст документа гласит:

«Тысяча восемь сот тридцатого года июня десятого дня, я, нижеподписавшийся актер Харьковского театра Осип Афана­сьев сын Петров, даю сие условие уполномоченному начальством дирекции Императорских Санкт-Петербургских Театров, быв­шему режиссеру пенсионеру Михаилу Лебедеву в том, что обязу­юсь, вступив на Императорской С. Петербургской придворный театр в актеры на испытание на один токмо год и играть мне все те роли, кои назначены будут от дирекции по оперной ча­сти. В вознаграждение моих трудов производить мне жалованье

же обращался, воспринимали его лишь как возможность отыскать вспомогательные, дополняющие сведения¹⁵.

В рамках настоящей статьи впервые предпринята попытка систематизировать и типологизировать материалы архива, а также выявить степень информативности различных типов документов и проследить характерные особенности каждого из них.

Характеризуя архив Петрова, следует указать, что дело, содер­жащее 258 л., охватывает временные рамки с 1830 по 1902 годы и содержит несистематизированные материалы, расположенные в хронологическом порядке, хотя и не всегда строго выдержанном. В «Деле» представлены различные по форме, содержанию и сте­пени законченности документы: от кратких записок, выполненных на обрывках бумаги, до многостраничных печатных текстов кон­трактов. Особо подчеркну, что при изучении архива певца удалось обнаружить большое количество автографов Петрова и некоторых его современников. Среди них директора театров С. С. Гагарин¹⁶, А. М. Гедеонов¹⁷, А. М. Борх¹⁸, театральные чиновники Р. М. Зотов¹⁹, А. И. Храповицкий²⁰, М. С. Лебедев²¹, а также супруга, дети артиста и некоторые другие деятели.

Рассмотрение материалов, столь различных по характеру и манере письма, позволило все же выявить явную закономерность,

и условиями: о готовности исполнять любые роли, необходимости являться вовремя на все репетиции и представления, об обязанно­сти за шесть месяцев до окончания соглашения оповестить началь­ство относительно своих дальнейших намерений.

Безусловно, указанный и все последующие трудовые догово­ры певца - это типовые документы, сходные с контрактами мно­гих актеров, служивших в Дирекции императорских театров в тот период²². И потому все те изменения, расширения и дополнения, которые прослеживаются в договорах Петрова разных лет, в из­вестном смысле могут быть признаны общими для артистов того времени. В этом смысле весьма показательны и внешние преобра­зования, явно заметные в оформлении очередного контракта певца в 1837 году. Это уже не рукописный документ, а печатный бланк, в котором изложены типовые положения договора. В то же время в печатном тексте оставлены пробелы для рукописных вставок тех пунктов и условий, которые администрация обсуждала с каждым артистом в индивидуальном порядке. В контрактах Петрова раз­ных лет такими индивидуальными пунктами были разделы, касаю­щиеся денежных вопросов (размер оклада, поспектакльная плата, бенефисные спектакли), а также вопросов бытовых (квартира, дро­ва, городской гардероб).

Приведу пример соглашения такого печатного документа, за­ключенного между артистом и Дирекцией в 1837 году:

«Я, нижеподписавшийся, заключил сей контракт с Дирекциею Императорских С. Петербургских Театров, на нижеследующих условиях:

1. Контракт сей примет силу и действие с 31 июля 1837 года и продолжится впредь три года, т. е. по тридцать первое число июля тысяча восемьсот сорокового года.

2. В продолжение сего контракта обязуюсь Я на всех Император­ских театрах играть и петь роли первого баса, а с переделка­ми, приноровленными капельмейстер [ом] к моему голосу, и др. партии по назначению дирекции. В случае нужды играть и по драматической части по назначению дирекции. Также петь в концертах и столовых музыках.

по восьмисот рублей, казенную квартиру и десять сажен дров²³. По истечении же года, если я усердием моим сделаюсь полезным и достойным на продолжение службы Дирекции, тогда заключить контракт со мной на три года и положить жалованье чего заслу­живать буду. Отправка до С. Петербурга и порционные на казен­ный счет²⁴.

К сему условию Иосиф Афанасьев сын Петров руку прило­жил»²⁵*.

Отмечу, что Дирекция петербургских театров шла на опреде­ленный риск, ангажируя неизвестного провинциального актера в труппу. Талантливый певец харьковского театра, обративший на себя внимание режиссера Лебедева, вполне мог оказаться стропти­вым по натуре и недостаточно усердным, что также всегда принима­лось администрацией в расчет при продлении контрактов. Поэтому «Условием» предусматривались: минимальный срок соглашения (1 год) и минимальный оклад (800 рублей). Примечательно, что в до­кументе, составленном столь лаконично, отражено, тем не менее, явное намерение Дирекции задействовать артиста в оперных по­становках. Намерение тем более примечательное, что в 30-е годы XIX века в русской труппе принципиального разделения на опер­ные и драматические амплуа по-прежнему не существовало²⁶.

«Условие» было одобрено директором Императорских театров князем С. С. Гагариным 31 июля 1830 года с указанием на то, что в связи с отсутствием положенной казенной квартиры певцу назна­чается надбавка - 250 рублей «квартирных» денег²⁷. Таким обра­зом, Петров был доставлен в Петербург за казенный счет, обеспе­чен жильем и трудовым соглашением.

По истечении означенного в соглашении года артисту, бесспор­но, хорошо себя зарекомендовавшему, предложили уже, во многом, стандартный трехлетний контракт с четко выделенными пунктами

означенную плату, занятия же мои на одном Театре в двух и более пьесах, полагаться за один спектакль.

3. До истечения срока Контракта сего за шесть месяцев, обязу­юсь предъявить Дирекции письменно, согласен ли буду возобно­вить оный и впредь контракт на старом положении или нет. Дирекция же с своей стороны объявит мне о своих по предмету сему намерениях за три месяца, и за тем сохраним (?) оный с обеих сторон свято и ненарушимо.

К сему контракту руку приложил актер Осип Петров»²⁸.

Если сопоставить текст этого документа с аналогичными доку­ментами предыдущих лет, сразу привлекает внимание увеличение числа пунктов (девять вместо пяти) и, как следствие, возросший объем текста. В новом контракте оказались достаточно подробно прописаны пункты, связанные с обязанностями актера и дисципли­ной. Отдельно оговаривалось содержание сценических костюмов на казенные средства, а городского гардероба - на личные средства артиста. Также был добавлен раздел, в котором четко указывалось, что болезнь певца, затянувшаяся более чем на три месяца, стано­вится официальным поводом для того, чтобы не выплачивать ему жалованье.

В связи с назначением Петрову поспектакльной платы, в 1836 году появились новые детали и уточнения²⁹. Так, например, конкретизируется, что, при участии артиста в двух спектаклях в один день, поспектакльная плата удвоится в том случае, если 2-й спектакль проходил в другом театре.

Отмечу, что рассмотренный контракт 1837 года послужил об­разцом, согласно которому составлялись все последующие контрак­ты Петрова. В соответствии с этим соглашением, актеру назначалась максимальная сумма годового оклада (четыре тысячи рублей ассиг­нациями или тысяча сто сорок два рубля серебром) и в дальнейшем, вплоть до самой пенсии в 1850 году, Дирекция продлевала договор ар­тиста с формулировкой «возобновить впредь на старом положении».

В целом, следует особо подчеркнуть, что контракты Петрова, во- первых, позволяют проследить, прежде всего, основополагающие моменты театральной деятельности певца, а во-вторых, становятся

3. Обязуюсь посвящать все мои дарования и способности ко благу и пользе Дирекции и играть данные мне роли в дни и часы по на­значению оной как при Высочайшем Дворе, так и на Городских Театрах, где будет приказано, даже и на двух Театрах в один день, буде сие окажется нужным, не отговариваясь от того ни под каким предлогом.

4. Обязуюсь повиноваться всем постановлениям Дирекции, как ныне существующим, так и впредь установится могущим, - и являться в точности по назначению на пробы, в спектакли, Контору и собрании Артистов в положенные часы и быть всег­да готовым к ролям занимаемого мною репертуара.

5. Костюмы и все к оным принадлежности будут мне выдаваемы от Дирекции, которыми и довольствоваться мне в том виде, как будут получены.. Городское же платье и следующие к нему обувь и перчатки обязуюсь я иметь от себя.

6. В случае, если бы болезнь лишила меня возможности исполнять мои обязанности в продолжение трех месяцев, то по истечении срока сего Дирекция имеет право прекратить выдачу мне жа­лованья впредь до моего выздоровления; но и при болезни в про­должение трех месяцев не занятие должностию тогда только может быть допущено, если то будет подтверждено свиде­тельством Доктора Дирекции; в противном случае обязан я исправлять должность свою беспрекословно.

7. При точном же исполнении с моей стороны условий контракта сего, будет мне производимо от Дирекции жалованья ежегодно по четыре тысячи рублей ассигнациями с выдачею онаго по рав­ным частям по прошествии каждых двух месяцев, и сверх того ежегодно по одному половинному бенефису в первые два года, а в третий - полный бенефис.

8. А так же будет платимо мне за каждый сыгранный мною в каз­ну спектакль по Семидесяти пяти руб., не считая бенефисов³⁰ товарищей и моего собственного, за которые мне никакой пла­тье не производится; если же в какой день буду я употреблен на двух разных Театрах, то получать за каждый особенную выше­

го рода письма на имя непосредственного начальства³¹, после чего администрация разрабатывала условия для каждого нового согла­шения с певцом.

Следует отметить, что данный тип документа нередко сопрово­ждается сведениями из «справки» о службе артиста. Такие каран­дашные пометы делались чиновником канцелярии для Дирекции театра и, как правило, отражали наиболее важные моменты кон­трактов певца за предыдущий период: размер оклада, поспектакль- ная оплата, бенефисы и пр. Причина появления таких «справок» на полях прошений состояла, очевидно, в необходимости напомнить Дирекции об условиях прежних соглашений с певцом.

К числу служебных следует отнести, среди прочего, прошения, направляемые Петровым в контору Дирекции императорских теа­тров с целью уточнения времени проведения очередного бенефиса в его пользу³². Приведу также текст письма от 1 августа 1850 года, в котором артист просит о назначении ему пенсии по выслуге двад­цати положенных лет на сцене:

«31 числа июля 1850 года кончился срок 20-летней службы моей. Почему покорнейше прошу контору Императорских С.- Петербургских театров о исходатайствовании от щедрот мо­нарших следующего положенного пенсиона»³³*.

Кроме посланий служебного характера, в деле представлены также и прошения, касающиеся бытовой стороны жизни артиста.

Так, например, 16 апреля 1832 года Петров, желая разрешить жилищный вопрос, направил на имя инспектора Российской труп­пы А. И. Храповицкого документ с просьбой выделить ему казен­ную квартиру:

«Занимаемая ныне квартира в доме доктора Вольфа³⁴ танцов­щицей Госпожой Пикановской³⁵ во втором этаже, состоящая из одной комнаты на улицу в два окошка и из одной кухни во двор в одно окошко, известясъ, что Контора Императорских Театров объявила Г-же Пикановской, дабы она оную квартиру к означен­ному сроку очистила, почему всепокорнейше прошу Ваше Высоко-

еще и чрезвычайно важными финансовыми документами. Из тек­ста соглашений мы узнаем о размерах годового жалования арти­ста, о суммах, получаемых им за каждый спектакль, «сыгранный в казну», о бенефисных выступлениях, доход от которых полностью или частично шел в пользу певца. Вместе с тем, в прямой зависи­мости от финансовых вопросов, заявленных в контрактах Петрова, оказываются и некоторые бытовые стороны его жизни: предостав­ление казенной квартиры и дров за счет дирекции или же оплата городского платья, обуви и перчаток из средств самого певца.

Контракты - это чрезвычайно информативный источник, ко­торый позволяет исследователю выявить разнообразную инфор­мацию, вскрывающую и творческие моменты, и бытовые стороны жизни артиста. Учитывая тот факт, что в «Деле» Петрова представ­лены, за редким исключением, почти все трудовые договоры певца, этот тип документа становится своеобразным смысловым стерж­нем, на основе которого формируются базовые представления о де­ятельности артиста в разные периоды его жизни.