Техницизм и хай-тек 1960-2010 гг.
В архитектуре 1960-х годов развивается рационалистическое направление, как техницизм, связанное с эстетизацией индустриальных объектов, сближающееся с дизайном.
Архитектор Ричард Бакминстер Фуллер социальным и эстетическим утопиям противопоставил утопию технократическую. Он отвергал все функции архитектуры: эстетическую, информационную, культурную, – кроме чисто утилитарной. Его концепция отвергала архитектуру вообще. Фуллер отвергает архитектурную форму как средство выразительности, отрицает организацию пространства и связь архитектуры с окружающей средой. Он видел архитектуру в ее максимальной дематериализации. Он заявлял, что техника – инструмент решения всех проблем. Р. Фуллер проводил смелые эксперименты с конструкциями, в частности с «геодезическими куполами», которыми перекрывал значительные пространства.
Идея Фуллера – изменить мир, воздействуя не на общество, а на среду обитания. Принцип предметной среды по Фуллеру: минимум затрат при максимальной эффективности. Купол Фуллера основан на сочетании геодезической геометрии стержневых конструкций, образующих сферическую поверхность.
Геодезический купол (геокупол, геодом) — сферическое архитектурное сооружение, собранное из стержней, образующих геодезическую структуру, благодаря которой сооружение в целом обладает хорошими несущими качествами. Геодезический купол является несущей сетчатой оболочкой. Форма купола образуется благодаря особому соединению балок: в каждом узле сходятся ребра слегка различной длины, которые в целом образуют многогранник, близкий по форме к сегменту сферы.
Купола обладают рядом преимуществ, которые делают их уникальными архитектурными сооружениями. Купола обладают большой несущей способностью, причем чем больше купол, тем она выше (за счёт распределения нагрузки на большее количество элементов конструкции). Простые сооружения создаются очень быстро из достаточно лёгких элементов силами небольшой строительной группы: структуры до 50 метров собираются даже без строительного крана. Купола также обладают идеальной аэродинамической формой, благодаря чему их можно возводить в ветреных и ураганных районах.
Однако есть и недостатки. Массовые современные строительные материалы имеют прямоугольную форму (листы фанеры, стекла, рулоны утеплителя и гидроизоляции, листовой прокат), а для покрытия граней купола их приходится дополнительно обрабатывать, придавая форму треугольника, из-за чего появляются многочисленные обрезки.
Павильон США на Всемирной выставке в 1967 г. в Монреале
Сфера диаметром 80 м, срезанная на четверть. Экспонаты размещены на бетонной этажерке, независимой от внешней облочки. Этажи связаны между собой эскалаторами. Купол прорезает монорельсовая дорога, т.о. Фуллер хотел продемонстрировать, что сооружение не имеет самоценности и изолированности.
Развитием этой идеи стали урбанистические проекты, такие как город в Арктике в виде купольной оболочки пролетом 240 м (арх. К.Танге, Ф.Отто), центр Манхеттена, перекрытый куполом пролетом 3200 м (инж. Р. Фуллер).
В 1960 г. концепция куполов Фуллера была принята за образец культурой хиппи: они использовали их для своих жилищ, называемых «зомы». Хиппи устраивали свои коммуны в пустынных местностях с тем, чтобы порвать с обществом изобилия и загрязнения и найти смысл жизни в единении с природой.
Несмотря на разные принципы Роэ и Фуллер пришли к сходным эстетическим качествам:
1) завершённые в себе объёмы;
2) утверждение архетипа (универсального эталона);
3) использование простых геометрических тел (призма, сфера);
4) применение новейших технологий.
Техницизм первоначально достаточно органично реализовывался в промышленных сооружениях и различных лабораториях, складских сооружениях, где вопросы эстетики не всегда выходили на первый план. Но затем они вышел за рамки «инженерных сооружений».
От архитектуры промышленных зданий техницизм обратился к архитектуре общественных зданий, придавая им элементы промышленного дизайна. Техницизм отражал начало новой эпохи, эпохи высоких технологий, компьютерной техники и массовых коммуникаций.
Архитекторы использовали сборку зданий из готовых элементов, выполненных в заводских условиях. Они стали выносить их (готовые конструктивные элементы) на фасады здания и формировать из них не только каркас, но и образ сооружения.
Характерные черты техницизма:
1) техника выступала не только в свойственной ей функции, но и в роли символов и декораций;
2) часто технические и конструктивные формы были преувеличены и деформированы в интересах визуального эффекта.
3) технические детали – открытые трубы, массивные воздуховоды, металлические балки, фермы, стойки.
4) освоение инновационных разработок, их отражение в языке архитектуры
5) объемы, напоминающие сборные производственные инженерные сооружения.
Задача стиля – создать ироничный драматизированный образ технического века.
Центр искусств Жоржа Помпиду в Париже
1972-1977 гг. Арх.Р.Роджерс, Р.Пиано, Крупное сооружение, внедрённое в историческую застройку Парижа. Стальные конструкции каркаса были выведены наружу основного объема в виде гигантского параллелепипеда и стали напоминать строительные леса. На фасады здания были выведены и сети инженерного оборудования: воздуховоды, трубы отопления, водопровода, канализации, которые окрашены в яркие цвета в соответствии со своим назначением. При близком рассмотрении интерес вызывает безукоризненный дизайн элементов здания. На противоположном улице фасаде диагональю, делящей прямоугольный фасад здания, является ползущая от входа стеклянная труба с движущимся эскалатором внутри. Национальный музей современного искусства занимает два верхних этажа. Ниже имеется библиотека, где в компьютерных залах можно получить информацию на различных языках о нужной литературе, находящейся в крупнейших библиотеках мира.
Здание страховой компании «Ллойд» в Лондоне
1979-1986 гг. Арх. Р.Роджерс. Крупномасштабное сооружение в формах, которые возникли под влиянием индустриально-промышленной культуры. На фасады автор выносит металлические капсулы санузлов и другого технического оборудования, поясняя, что это облегчит их замену и ремонт. Конструктивные элементы участвуют в создании художественного образа здания. Ритм коммуникационных блоков способствовал созданию динамического облика сооружения. Внутри было создано свободное гибкое многофункциональное пространство. Здание не нарушило сложившегося облика застройки лондонского сити, так как решено из разновысоких объемов. Пространство центрального атриума позволило организовать в интерьере естественный свет. Оно завершается цилиндрическим стеклянным сводом на высоте 93 м над уровнем пола. В образе комплекса на фасаде появился стилизованный элемент арочного свода, напоминающий свод Хрустального дворца, ставшего символом новой рациональной архитектуры. Р.Роджерс привлекает элементы технического оборудования в качестве средств архитектурного формообразования, которые наряду с конструкциями участвуют в создании выразительного архитектурного сооружения.
Здание Международный центр конгрессов в Западном Берлине
1973-1979 гг. Арх.Р.Шюлер. Крупномасштабное здание с залами на 4 и 5 тыс. мест, расположенными по обе стороны сценической коробки. Мощный каркас выведен наружу и облицован алюминием, что подчеркивает идею техничности. Крупные спирали цилиндрических объемов лестниц напоминают винты огромного механизма. На них сверху опираются гигантские фермы, которые придают сооружению бутафорский характер. Здание напоминает фабрику. Интерьеры также имеют служебный вид, они насыщены различными техническими устройствами.
Высшим проявлением техницизма стал хай-тек (англ. hi-tech, от high technology — высокие технологии) – одно из направлений новейшей западной архитектуры, продолжающее линию техницизма. Он стремится к эстетическому освоению различных инновационных научных разработок.
Хай-тек – эстетическое течение в архитектуре, сложившееся в 1970-е гг., представляет собой современную модификацию техницизма, исповедующего радикальное обновление языка архитектуры под влиянием технического прогресса. Хай-тек – символическое отражение века «высоких технологий», ракетно-технических объектов в архитектуре крупных общественных зданий. В известной мере хай-тек является последним в XX в. этапом эстетического освоения новых технических форм.
Хай-тек ориентирован на эстетическое освоение конструкций, активно включает в архитектурную композицию зданий элементы их инженерного оборудования – воздуховоды, вентиляционные шахты, трубопроводы. В произведениях хай-тека демонстрируются высокие качества новых материалов. Полировкой металлов подчеркиваются ассоциации с образцами новейшей техники. Отличительным признаком решения несущих конструкций в хай-теке стало применение стержневых элементов закрытого сечения (труб круглого или прямоугольного сечения) вместо элементов открытого сечения.