Особняк ван Эйтвельд

1895 г. Вестибюль особняка демонстрирует эффекты взаимодействия стекла и металла, создающие атмосферу прозрачности, просвечиваемости, хрупкости этого мира, его готовности к растворению. Спиралевидные лестницы вестибюля образуют линии, каждая из которых выводит к светящимся оконным проемам. Стекла соединяют несколько этажей здания и решены не как проемы в стене, но как сама стена, что раскрывает здание вовне, а также вверх, поскольку высшей точкой устремления лестничных и опорных линий является плафон вестибюля.

Хенри Клеманс ван де Велде – бельгийский архитектор, творчество ван де Велде в основных произведениях демонстративно антитрадиционно и подчеркнуто космополично.

Особняк Отлет

1896-1898 гг. При помощи оконной системы, соединяющей этажи, и активном использовании лестничных изгибающихся сложных конструкций демонстрирует перетекание одного уровня в другой, а, следовательно, подвижность здания как единого организма, существующего единым порывом, а не раздельными этажами.

Эктор Гимар – французский архитектор.

Станции парижского метрополитена

1899 г., арх. Э.Гимар (станция «Порт Дофин», станция «Пале-Рояль», станция «Отель де Вилль»). Входы в метрополитен утратили свою сугубо утилитарную функцию. Основной строительный материал – железо, которое благодаря своим качествам пластичности и гибкости, позволяет создавать сложные формы, подобные формам деревьев, трав, цветов. Уличные фонари, обрамляющие входы, напоминают экзотические растения или цветы, тянущиеся вверх. Кроме того, чугунные решетки, которыми оформлены спуски в метро, окрашены в зеленый цвет. Тем самым движение в метро моделировалось как движение к корням растений, а выход – к расцвету цветов под лучами света.

Август Эндель – немецкий архитектор, яркий представитель одного из течений модерна, творческого объединения «Мюнхенский Сецессион».

Фотоателье «Эльвира»

1897–1898 гг. И на фасаде, и в интерьере представлено намеренное противопоставление декора и конструкции здания: геометрической упрощенности фона противопоставлена сложность лепки декоративных элементов, которые напоминают одновременно и растительные формы, и формы фантастических животных, и морские волны.

Иррационалистические тенденции зачастую соединялись с классицистическими, как это произошло в творчестве большинства представителей венской архитектурной школы. В 1900-1910-х гг. школой венского модерна использовались такие формы, как прямые линии и углы, мотив «шахматной сетки».

Отто Вагнер – австрийский архитектор, формулировал основную задачу архитектуры в создании стиля, который должен был стать воплощением разумного порядка. Разум понимается как сила, соединяющая природу и человека. Особенности архитектуры Вагнера — стремление к упрощению форм зданий (гладкие стены, расчленённые вертикалями плоских ризалитов и пилястров), в сочетании с характерным «золотым» декором и широким применением кованого железа. Цветовая гамма — белая или светло-серая основа, украшенная нейтрально-серым, тёмно-зелёным и (или) золотым декором. Традиционная вагнеровская деталь — тонкие параллельные вертикальные канелюры по поверхности плоского пилястра — была моментально растиражирована архитекторами модерна.