Дом Бальо

Дом Бальо́ (также известен как «Дом Костей») — жилой дом, построенный в 1877 г. для текстильного магната Жозепа Бальо-и-Касановаса и перестроенный Антони Гауди в 1904-1906 гг. Владелец дома собирался снести здание и построить на его месте новое, но Гауди решил иначе.

Дом проектировался в условиях, ограниченных сплошной фасадной застройкой этой стороны улицы и зажат между соседними домами. Сохранив исходную структуру дома, примыкающего боковыми стенами к двум соседним зданиям, Гауди спроектировал два новых фасада. Кроме того, Гауди полностью перепланировал нижний этаж и бельэтаж, создав для них оригинальную мебель, и прибавил подвальный этаж, мансарду и асотею (ступенчатую террасу крыши). Две световые шахты были объединены в единый внутренний двор, что позволило улучшить дневное освещение и вентиляцию здания. Идея придания световому двору особого значения, впервые реализованная в доме Бальо, была использована Гауди и в ходе строительства Дома Мила.

Эта реконструкция стала началом нового творческого этапа мастера: с этого проекта архитектурные решения Гауди будут диктоваться исключительно его собственным пластическим видением без оглядки на известные архитектурные стили.

Наиболее замечательной особенностью дома Бальо является практически полное отсутствие в его оформлении прямых линий. Существует множество толкований символики главного фасада, но наиболее правильной является интерпретация здания как фигуры гигантского дракона — излюбленного персонажа Гауди, возникающего во многих его творениях. Меч Св. Георгия, вонзённый в «хребет дракона», представлен в виде башенки, увенчанной крестом, фасад здания изображает сверкающую «чешую» чудища и усеян костями и «черепами» его жертв, которые угадываются в формах колонн бельэтажа и балконов.

Как и в других произведениях Гауди, в доме Бальо тщательно продуманы мельчайшие детали конструкций и декорации. Интересно оформление светового двора, где архитектор создал особую игру светотени: для достижения равномерного освещения, Гауди постепенно изменяет цвет керамической облицовки от белого до голубого и синего, интенсифицируя его по мере продвижения снизу вверх и завершая настоящим всплеском лазури в отделке дымовых и вентиляционных труб. Той же цели служит и изменение размеров выходящих в патио окон (они постепенно уменьшаются с высотой). Элегантная и функциональная мансарда дома организована при помощи параболических арок, применяемых Гауди и при реализации других проектов.

Проект гостиницы «Attraction» в Нью-Йорке

В 1908 г. один из американских бизнесменов, восторженный почитатель стиля архитектора, предложил ему выстроить огромный отель в Нью-Йорке. Предварительный проект, представленный в нескольких характерных для манеры Гауди рисунках, остался без реализации, но выглядел чрезвычайно интересным как свидетельство творческого мышления архитектора в период, когда он с головой ушел в работу над собором Саграда Фамилиа. Если бы отель был построен, он предстал бы своего рода "гостиничным храмом" высотой в 300 м. Согласно проекту, центром комплекса должна была стать огромная веретенообразная башня в форме заостренной параболической арки; вокруг нее группировались еще несколько вытянутых купольных строений. Все вместе обещало быть грандиозным по масштабу символом веры американцев в прогресс цивилизации. Но до строительства дело так никогда и не дошло. В 1910 г. тяжелейшая мальтийская лихорадка приковала шестидесятилетнего Гауди к постели. Мнительный старик решил, что настал его конец. Он пишет своё первое завещание и даёт обет, - если Бог продлит его дни, то он посвятит себя целиком своему собору.