Глава 21. Духовые инструменты

М алая флейта

Малая флейта (ит. Flauto piccolo, что означает «маленькая флейта», франц petite flute, нем Kleine flote, англ. piccolo) в два раза меньше и звучит на окта­ву выше обычной флейты. Характер ее звучания в целом такой же свистящий, как и у старшей сестры, но он отличается меньшей полнотой и выразитель­ностью Баланс тональных диапазонов также несколько хуже — в нижней по­ловине звучание слабее, прозрачнее и приглушеннее, а в верхней части, на­оборот, звук малой флейты сильнее, ярче, резче и пронзительней, чем у боль­шой. Ее резкий свист прорезает звучность всего оркестра. В оркестре малую флейту используют для продления диапазона большой флейты вверх. Приме­няется она чаше всего для создания особо хрупкого колорита. С не меньшим успехом малая флейта способна изобразить сражение, грозу, свист ветра. Со­временные композиторы могут поручать ей и мелодические партии

С точки зрения звукорежиссера частотный диапазон основных тонов ма­лой флейты составляет 590 . 4200 Гц, обертоны простираются до 10 кГц и выше. Теплоту звучания можно корректировать, экспериментируя в широком диапазоне частот — от 50 до 700 Гц Дыхание исполнителя можно ослабить за счет уменьшения полосы с центром около 3200 Гц, шипение воздуха особен­но заметно в районе 6...8 кГц

Альтовая флейта

Альтовая флейта (ит flauto contralto, фр. Flute alto, нем. Altflote, англ. Alto flute) no общему звучанию в середине и вверху диапазона мало чем отличается от «средней» сестры. Старшая родственница оправдывает свое существование за счет нижнего регистра, недоступного обычной флейте. Относительный ба­ланс тембра в пределах всего диапазона у нее более ровный — для всех нот ха­рактерно полное и широкое звучание.

Любопытно, что в истории зафиксированы случаи создания не только ба­совых, но и контрабасовых флейт длиной до двух метров.

Особенности записи флейты

В зависимости отточки установки микрофона, звучание флейты может стать резким, с присутствием шума выдыхаемого воздуха даже в среднем регистре. Поэтому микрофон (или стереопару для солирующего инструмента) жела­тельно располагать выше головы флейтиста, немного сзади его. Слишком большую дистанцию до инструмента выбирать не стоит — уровень звучания тихих регистров может оказаться недостаточным.

238

Глава 21. Духовые инструменты

Гобой

В Индии еще в XII—VII вв. до н. э. существовал духовой инструмент с назва­нием «оту» Его среднеазиатская «родственница» зурна, которую считают не­посредственной предшественницей гобоя, и сейчас широко распространена в Средней Азии и на Кавказе.

Собственно гобой (ит англ. oboe, фр haitbois, нем. Hoboe ) был сконст­руирован в XVII в. во Франции и вскоре прочно вошел в состав симфоничес­кого оркестра. Название инструмента происходит от французских слов haul — высокий, bois — деревянный В настоящее время широкое распространение получили два инструмента из широкого класса гобоев — сопрановый гобой в строе До и английский рожок в строе Фа

Гобой представляет собой деревянную трубку конической формы с двой­ной тростью, имеющей габаритную длину 59...61 сантиметров и снабженную более чем двумя десятками игровыми отверстиями, закрываемыми с помо­щью системы клапанов. Трубка заканчивается небольшим раструбом в виде маленькой воронки или цветка лилии

Гобой обладает ярким, несколько острым звучанием. Тем не менее, его тембр несколько более теплый и густой, чем у флейты. Основная форманта инструмента располагается в области 1,6...2 кГц. Гобой легко узнать по терп­кому, с заметным носовым призвуком, оттенку, в чем виновата форманта в области 1,1 кГц Нижний регистр (начинается си — си-бемолъ малой октавы) обладает густой, полной и несколько суровой звучностью с динамическим диапазоном порядка 30 дБ. Средний регистр несколько слабее по силе звука, но для него характерны более нежные и сочные оттенки. По мере роста высо­ты тона плотность звука в верхнем диапазоне продолжает уменьшаться и усиливается его резкость. С началом высшего _% регистра звуки становятся чрезмерно напряженные, резкие и крикливые. За излишнюю звонкость отвечает форманта в районе 3,2 кГц. Как остроумно заметил о балансе регистровых тембров гобоя М. И Глинка, «ниже — крик, выше — гусь» В значительной мере оттенки тембральных красок зависят от искусства исполнителя владеть губами, а, следовательно, и камышовыми пластинками. Не меньшую роль играет и сте­пень усталости гобоиста. Расход воздуха при игре на гобое — самый маленький среди духовых инструментов, поскольку го-бойная трость довольно узка (по сравнению, скажем, с фаго-товой), и весь выдыхаемый воздух направляется в трубку. По­этому гобоист должен успевать выдыхать из своих легких «за­стоявшийся» воздух, чтобы не задохнуться (или не превратиться в надутый шарик и не лопнуть). Для исполне­ния очень протяжных связных мелодических линий на гобое

239