Глава 21. Духовые инструменты

изменяется, и воздушный столб в трубке начинает вибрировать. Строгой час­тоты колебаний трость не имеет, но при умелом управлении мундштуком гу­бами и языком музыкант может извлекать из трости набор частот, попадаю­щий в нужную'спектральную полосу. У гобоя и фагота мундштук оснащен двумя изогнутыми тростями, между которыми имеется зазор Обращаться с двойной системой не менее сложно, чем с одиночной

После определенной тренировки исполнитель может имитировать двой­ную трость и без ее фактического наличия в мундштуке. Для этого ему доста­точно использовать вибрацию определенным образом сложенных губ Такой способ звукоизвлечения получил название амбушюрный Амбушюр — embouchure (от французского bouche) — состояние мышц лица, в первую оче­редь губ и языка, принимающих участие в звукообразовании при игре на ду­ховых музыкальных инструментах. При этом губы исполнителя не просто участвуют в звукообразовании, но сами являются непосредственным возбу­дителем колебаний.

Для облегчения амбушюрного звукообразования требуются специальные мундштуки в виде чашечек или воронок. Форма трубки мундштука неодина­кова у разных инструментов и оказывает существенное влияние на характер звучания. Глубокая чашечка и более пологий переход к устью способствуют образованию низких обертонов Звук при этом становится полнее и мягче, что особенно заметно у баритона Мелкая чашечка и крутой, резкий переход к устью вызывают большее число высоких обертонов, благодаря чему звук приобретает более светлый и яркий характер Наглядным примером такому тембру служит труба

Настройка акустического резонансного усилителя на заданную частоту

Существует несколько вариантов настройки частоты колебаний воздушного столба в резонансном усилителе — трубке духового инструмента.

Первый и самый простой способ реализован во флейте Пана, которая представляет собой набор трубок разной длины, настроенных на определен­ную частоту.

Второй способ не менее древний. Длину колеблющегося воздушного стол­ба можно укорачивать, открывая отверстия в корпусе на пути движения воз­душной струи При этом будет звучать только та ее часть, которая находится между губами и первым открытым отверстием. Если в народных дудочках и флейтах отверстия еще можно закрывать пальцами, то в современных класси­ческих инструментах большое количество отверстий разного (иногда доста­точно большого) диаметра без механической системы рычагов и клапанов за­крыть просто невозможно.

234

Глава 21. Духовые инструменты

Третий способ настройки воздушного столба самый сложный для испол­нителя. Он заключается в возможности изменять частоту колебаний за счет напряжения губ музыканта и называется передуванием. После системати­ческих тренировок музыкант может заставить воздушный столб разделиться на две, три или четыре части, при этом частота основного тона будет про­порционально возрастать. В фанфарах, пионерском и охотничьем горнах изменять высоту исполняемой ноты можно исключительно за счет напря­жения губ.

Четвертый способ изменения частоты колебаний воздушного столба явля­ется принципиально механическим С помощью специальных вентилей к ос­новной трубе подключаются дополнительные участки, что приводит к про­порциональному уменьшению основного тона. Применение этого способа позволило сконструировать медные духовые инструменты, способные к из­влечению любой ноты хроматического звукоряда во всем его диапазоне.

Отдельно в этом ряду стоит тромбон Благодаря специальному устройс!-ву — кулисе — у тромбона имеется возможность мягкой регулировки высоты тона за счет плавного изменения длины звучащего столба.

Условное деление на деревянные и медные

Свистящие и язычковые духовые инструменты из числа входящих в симфо­нический оркестр называются деревянными. Несмотря на традиционное классовое название, в группу деревянных входят и металлические флейты с саксофонами В старину свистковые и язычковые инструменты делали из дерева, поэтому их современное название «деревянные» скорее родовое, не­жели типовое. Более того, выбор материала для «деревянных» духовых край­не незначительно влияет на реальную акустику инструмента. На первый план здесь выходит эксплуатационная надежность и презентабельный экс­терьер, порождающий чувства благоговения и вдохновения. Одинаково кра­сиво могут звучать и пластмассовые, и деревянные, и костяные, и серебря­ные флейты. Ничуть не хуже звук у их хрустальных и фарфоровых сестер. Поскольку воздушный столб колеблется вдоль оси, стенки инструментов в колебаниях участия не принимают и обогатить их спектр гармониками не в состоянии.

Что же влияет на характерный тембр конкретного экземпляра?

1. Отсутствие или наличие призвуков от движения механических частей.

2. Форма воздушного столба, цилиндрическая, коническая, с разным со­ отношением диаметра и длины.

3. Некоторую роль играет форма и размеры боковых отверстий

4. Для инструментов «деревянной* группы меньшее значение, чем тради­ ционно считается, имеет форма раструба. Только самые низкие тона, редко

235