Глава 20. Фортепиано

можно от него ожидать. Для того чтобы увеличить длину струн без изменения габаритов чугунной рамы, общая линейка струн была разделена на две части, разнесенные в разных плоскостях. Это дало возможность расположить басо­вые струны слева направо, а более тонкие — им поперек — справа налево.

Все эти поистине революционные изменения привели к созданию весьма совершенного в музыкальном отношении инструмента. Вариант фортепиано с горизонтальным расположением струн удостоился особой чести называться «роялем», то есть «королевским» инструментом.

Особенности акустики рояля

В каких деталях и нюансах акустики заключается благородство звучания фор­тепиано?

Особенность звукоизвлечения рояля состоит в четком разграничении зву­ка на две части — атаку в момент удара молоточков по струнам и собственные колебания струн, усиленные и облагороженные чугунной рамой и деревян­ной декой.

Удар молоточков приводит к возникновению колебаний струн, основные тона которых можно подстраивать, вращая металлические колки, крепко за­прессованные в деревянных гнездах.

Кроме основных тонов, в колебаниях струн появляются и их гармоники. Теоретически, если молоточки считать абсолютно твердыми, а струны беско­нечно гибкими, то число обертонов может быть бесконечным, а амплитуды гармоник будут кратны основному тону. На практике, условленные парамет­ры имеют конечное, фиксированное значение. Тем не менее, большая часть энергии возбужденной струны содержится в гармониках. Первые шесть обер­тонов гармоничны и вносят свой вклад в создание нужного тона, седьмой, де­вятый, одиннадцатый и другие обертоны придают звучанию струны некото­рый диссонансный оттенок. Некоторые обертоны способны даже к возбужде­нию резкого металлического призвука. Дабы несколько уменьшить их отрицательное влияние, молоточки стараются располагать так, чтобы они ударяли по струнам в узловых точках седьмых обертонов, дабы не возбуждать колебания седьмых гармоник. В некоторых моделях роялей места ударов мо­лоточков сдвинуты в сторону узловых точек девятых обертонов, с тем, чтобы избежать возбуждения как седьмых, так девятых гармоник. Наиболее высо­кие гармоники удается демпфировать, покрывая молоточки фетром, что уве­личивает время контакта струны с ударной площадкой бойка. Классические демпферы из фетра не лишены недостатков. При сильном ударе по клавишам фетр сжимается и перестает выполнять свои основные функции по гашению высокочастотных колебаний.

Глава 20. Фортепиано

В отличие от скрипок или виолончелей, в звучании которых ценится их индивидуальность, для роялей характерна унификация тембра. Частотный спектр послезвучания добротного инструмента (без учета атаки звука) должен простираться от 28 до 6000 Гц при верхнем основном тоне, равном 4000 Гц. В нижних регистрах основной тон выражен слабо из-за неизбежного присут­ствия в колебаниях длинных струн большого числа негармонических оберто­нов. С другой стороны, басы обладают густым, сочным тембром, а для звуча­ния дискантов характерно более бедное, металлическое звучание. Эти об­стоятельства ухулшают сбалансированность громкости и окраски нижних и верхних тонов.

Не последнюю роль в усилении звука играет дека, размещаемая горизон­тально под струнами инструмента. Большие размеры деки обеспечивают ши­рокий диапазон формант, поэтому тембр резонансных колебаний деки очень однороден для любой возбуждаемой ноты. Максимумы главных формант приходятся на частоты порядка 400...500 Гц, а на низших частотах тоны осо­бенно богаты гармониками, причем амплитуда основной частоты меньше, чем некоторых обертонов.

Дека представляет собой деревянный щит склеенных между собой досок из резонансной (норвежской) ели или сосны. Струны, натянутые между про­тивоположными краями чугунной рамы, на некотором расстоянии от колков, опираются на порожки, закрепленные на деке. Колебания струн передаются деревянной пластине, выступающей в роли акустического усилителя. Сте­пень влияния деки на качество звука трудно переоценить — у хорошего мас­тера после установки "в инструмент деревянного усилителя от первоначально­го тембра струны мало что остается. Но добиться хорошего результата не так-то просто. Поскольку-струн в рояле более двух сотен и натянуты они чрезвычайно сильно, их общее давление на деку достигает усилия в 500 кг! Эту колоссальную нагрузку не очень толстая деревянная пластина должна не только выдерживать, она обязана еще и звучать, совершая сложные колеба­тельные движения. Как в старом анекдоте: «Пой, тебе говорят!»

Несколько слов о фазе атаки огибающей звука. Время атаки для дискантов составляет 10 мс, для басовых нот — 20 мс. Поскольку чугунная рама и дере­вянная дека не рассчитаны на обработку высоких частот, особенного влияния конструкция рояля на период атаки не оказывает.

Соотношение акустики инструмента и акустики помещения

Большее значение имеет акустический баланс фаз зарождения и продолже­ния звука, который зависит от выбора точки прослушивания инструмента и угла открытия его крышки. Максимальная интенсивность излучения более

3 т Звукоредисеypij н запись фонсНПамм

225