Глава 19. Клавесин

расположить микрофон слишком близко к перышкам клавесина, то локали зация инструмента получится очень близкой. Дополнительно борьбу с посто­ронними шумами можно вести с использованием низкочастотного обрезного фильтра — басовые струны инструмента почти не дают основного тона, так как клавесин не воспроизводит частоты ниже 150 200 Гц

Изначально клавесин отличала гибкая деревянная дека, которая, резони­руя, усиливала и облагораживала звучание струн, придавая его звучанию ха рактерную «носовитость» К сожалению, современные фабричные инстру­менты лишены этого оттенка В случаях, когда ставится задача записи очень модного ныне аутентичного звучания, тембр клавесина можно подкорректи­ровать, выделив форманту около 700 Гц

■

220 ыш

Глава 20?Фортепиано

1

Глава 20. Фортепиано

Удивительны свойства фортепианного звука! Его можно зажечь и погасить. Он вспыхивает и тлеет. Он взвивается ракетой и исчезает, оставляя лишь педаль­ный след. Он струится и клокочет. Но при этом ему сле­дует помнить, что он не вода и не огонь, а звук.

Натан Перельман. "В классе рояля»

Фортепиано (ит. piano-forte, фр., англ. piano; нем. Fortepiano, Hammerklavier)

относится к группе струнно-ударных инструментов. Его название происходит

от обозначения главной отличительной особенности звучания — широкого дина­мического диапазона ел forte — громко до piano — тихо. Динамический диапазон фортепиано при аккордовой фактуре приближается к значению 42 дБ. В преде­лах одной ноты он несколько уже — 35 дБ. Это типичные значения для боль­шинства профессиональных пианистов. Однако история зиает и иные примеры. Твк, например, профессор Генрих Нейга-уз имел уникальную технику игры, позво­лявшую извлекать настолько тихие звуки, что они порой, даже при сложных пасса­жах, становились едва различимы на фоне шумов концертного зала. Публика

была в восторге от концертов Нейгауза. Динамический диапазон фортепиано

в его исполнении доходил до 50 дБ.

История создания и конструкция

Создателям фортепиано удалось объединить в одном инструменте преиму­щества многотоновых клавишных (клавесина или клавира) с красотой и ди­намизмом ударного звука цимбал. Если цимбалист может исполнять одно­временно две ноты — двумя руками, то на фортепиано стало возможным из­влекать до 10 тонов — по числу пальцев на руках.

С 1711 г. — с момента изобретения итальянцем Бартоломео Христофори молоточкового механизма — сила звука начала зависеть от степени энергич­ности нажатия на клавиши. Замена деревянной рамы на цельную чугунную дала возможность резко увеличить натяжение струн, что кардинально изме­нило их звучание. В 1826 г. С. Эрар предложил систему двухрепетиционной механики, позволяющую осуществлять повторные удары молоточка по стру­не без полного освобождения клавиши, что очень важно при быстром

222 ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^МИМ

Глава 20. Фортепиано

повторении звука. У предшественников фортепиано такой возможности не было — для повторения ноты приходилось вначале полностью отпускать кла­вишу и лишь затем повторять сыгранную ранее ноту. Изобретение нового ин­струмента было поддержано широкой музыкальной общественностью. Пио­нером фортепианной музыки стал Бетховен.

Первые извещения о музыкальных инструментах, называемых «фортепиа­но» появляются в России в конце XVII в. «На Васильевском острову в 8 ли­нии, между набережной и большой перспективой в доме секретаря Аренца у купца Троязнена продается совсем новый, одним из славных мастеров сде­ланный инструмент клавесин, фортепиано называемый» — писали в 1771 г, «Санкт-Петербургские ведомости».

С тех пор инструмент сильно изменился.

Современные концертные фортепиано оснащаются тремя педальными механизмами. С помощью правой педали можно продлить звучание струн, когда клавиши отпущены. Кроме удлинения пассажей, опытным пианистам подвластен прием «приглушения» колебаний звучащих струн — при легком нажатии педали механизм глушения отводится от плоскости струн на мини­мальное расстояние, ограничивая максимальный диапазон их колебаний.

Левая педаль фортепиано приводит в действие систему сдвига всей линей­ки молоточков с тем, чтобы их бойки захватывали на одну струну меньше. Звук при этом должен становиться тише и мягче. На практике левая педаль приносит больше проблем, чем преимуществ. Особенность музыкального строя фортепиано вынуждает настраивать все струны одной ноты на частоты, слегка отличающиеся друг от друга. Отсутствие одной из струн может привес­ти к явно дисгармоничному звучанию некоторых нот в общем строе инстру­мента. По этой причине опытные настройщики уменьшают ход клавиатуры настолько, что нажатие левой педали почти не вызывает перемешения моло­точков относительно струн. Как показывает практика, большинство испол­нителей небольшого обмана не замечают.

Конструкция некоторых моделей фортепиано предусматривает наличие третьей педали, функции которой могут быть различны. В ряде случаев она включает режим репетиции — между молоточками и струнами прокладывает­ся тонкая фетровая лента, заглушающая звучание инструмента. Иные конст­рукторы идут по пути дальнейшего развития инструмента. В их моделях тре­тья педаль приводит в действие механизм освобождения струн от глушителей. В отличие от принципа работы правой педали продолжают звучать не все струны, а только те, которые начали колебательное движение в момент нажа­тия левой педали.

Исследование особенностей резонанса чугунной деки также принесло свои плоды. Оказалось, что если струны расположены не строго параллельно, а так, чтобы они расходились веером от линии колков, ближней к молоточ­кам, то звук получается лучше. Немаловажное знамение имеет размер форте­пиано. Чем больше габариты инструмента, тем более качественный звук

223