Глава19: Клавесин

111

НИШ

Глава 19. Клавесин

«Он более пригоден лля домашней и нежной музы­ки, нежели для эстрады или больших помещений»

Он служит «...утешением в страданиях и другом, участвующим в веселии»

Из воспоминаний современников о клавшорде

Название инструмента происходит от французского слова clavecin (итад. clavicembalo, нем Cembalo, англ harpsichord). Несмотря на внешнее сходство с фортепиано, клавесин является его предшественником и по принципу зву­кообразования относится к группе струн но-щипковых инструментов. Звук в нем извлекается щипком перышка по струне.

Прадедушкой клавесина можно считать псалтерий — многострунный щипковый инструмент семейства цитр; одна из разновидностей этого инст­румента — гусли.

Появление первого струнного инструмента со сложной системой звуко-извлечения, приводимой в действие рядом клавиш, то есть клавиатурой (от латинского clavis — ключ), относят к XII в. Его стали называть клавикордом (от латинского clavis и греческого chorde — струна). Типичным корпусом для нового инструмента стал короб прямоугольной формы без ножек Клави-корд устанавливали на стол; из-за значительной высоты на нем приходилось играть стоя Принцип действия родоначальника современного фортепиано был таким' играющий нажимал на клавиши, они приводили в движение так называемые тангенты — металлические пластинки, тангенты касались струн, и те начинали звучать Звук клавикорда был очень нежным и певу­чим. Исполнитель по своему желанию мог играть громче или тише. Слегка покачивая клавишу, он тем самым раскачивал струну, вызывая своеобразное трепетание звука

Стремясь вывести инструмент, предна­значенный прежде всего для домашнего му­зицирования, на большую сцену, многие мастера старались усовершенствовать кла-викорд Чтобы звук стал сильнее, решили на каждую клавишу ставить не одну, а несколь­ко струн, из-за чего пришлось увеличить размер ящика. Со временем клавикорд стали снабжать несколькими клавиатурами. Они помещались одна над другой в виде лесенки Каждой клавиатуре соответствовал опреде­ленный регистр инструмента Однако, не­смотря на эти усовершенствования, боль­шой громкости добиться так и не удалось.

Параллельно с клавикордом появился и совершенствовался другой, похожий на него

ШШт.

,

218

Глава 19. Клавесин

инструмент, который в большинстве стран назывался клавесином В отличие от клавикорда, струны клавесина были разной длины и это определило его характерную форму, которая потом перешла к роялю Позднее клавесин при­обрел самостоятельные ножки; на нем стали играть сидя.

Звук на клавесине извлекался не ударом, а щипком. Щипковая механика основана на следующем принципе. На задний конец клавиши свободно опи­рается деревянная планка — «прыгун», вблизи верхнего конца которой укре­плен плектор — кусочек кожи или вороньего пера. При нажатии на клавишу планка подпрыгивает вверх, и перо щиплет струну В исходное положение «прыгун» возвращается после полного отпускания клавиши под действием силы тяжести, после чего на звучащую струну опускается глушитель.

Звук клавесина стал сильнее, чем у клавикорда, но получался менее выра­зительным и красивым Исполнитель не мог влиять на его качество, как при игре на клавикорде С какой бы силой ни ударяли по клавишам — делали это резко или мягко, — ничего не изменялось Чтобы как-то разнообразить зву­чание, мастера придумывали различные приспособления. Так, делались ин­струменты с несколькими клавиатурами, отличающимися друг от друга сте­пенью громкости звука. Количество клавиатур в клавесинах доходило до трех. а регистров, обеспечивающих тембровое и динамическое разнообразие — до 11 вариантов. Наконец, у напольного варианта появилась педаль — рычаг, ко­торый нужно нажимать ногой. При ее помощи можно было обеспечить вне­запное ослабление звука

Клавесин перестал быть исключительно домашним инструментом Он включался в различные ансамбли, даже в оркестр, где на нем исполняли пар­тию сопровождения; за клавесином сидел дирижер, левой рукой он играл ак­корды, а правой — руководил оркестром Значительную роль клавесин полу­чил и в качестве сольного инструмента.

По современным меркам сила звука у клавесина достаточно низкая, при­близительно на 15 ..20 дБ ниже, чему фортепиано. Большое количество обер­тонов клавесина лежит в области наибольшей чувствительности слуха, так что клавесин хорошо слышен и легко различим в оркестре. Более тою, звуча­ние клавесина настолько богато гармониками, что они перекрывают всю об­ласть спектральной чувствительности человеческого слуха. Поэтому звук кла­весина, соответствующий нормальным показаниям индикатора уровня, ока­зывается более громким по сравнению со звуками других инструментов, имеющими тот же уровень.

Классический способ получения естественного звукового баланса клаве­сина с низким уровнем шумов заключается в установке двух микрофонов, один над декой, второй под ней. Главным приемником звука является ниж­ний микрофон Его следует сориентировать так, чтобы максимально исклю­чить шум, идущий от педалей, и отражения от пола Второй приемник звуко­вых колебаний устанавливается чуть ближе к деке, чем это принято при запи­си рояля, и обеспечивает передачу атаки и верхних гармоник. Если

219