Глава 17- Ударные инструменты

зависит от достоинств и недостатков конкретных инструментов. Крайне важ­но знать особенности студии звукозаписи — время реверберации и радиус гулкости на разных, в том числе низких, частотах. От этого зависит макси­мальное расстояние от инструментов, на которое можно отодвигать микро­фоны. Конкретные примеры из практики с указанием типов применяемых микрофонов и мест их установки в студии практически бесполезны. И все-та­ки, рассмотрим несколько случаев удачного решения задачи, хотя слепое их копирование в иных условиях невозможно.

Ударные в естественно-акустической джазовой трактовке можно записать с помощью пары конденсаторных стереомикрофонов, установленных на не­котором расстоянии над ударником Для этих целей подойдут универсаль­ные высококачественные головки с большими мембранами гипа AKG 414 или Neumann US7 Высота подвески и соответствующий ей угол между осями микрофонов выбираются в зависимости от характеристик студии. При про­рисовке итоговой стереобазы исходную стереокартину придется заузить до размеров одной зоны Некоторые заинтересованные лица настоятельно ре­комендуют попробовать заменить конденсаторные головки на пару PZM-микрофонов, закрепленных на оргстекле под углом от 90 до 180°. Явля­ясь микрофонами граничного слоя, PZM приемники звука меньше зависят от акустического отношения и позволяют более гибко выбирать расстояние до инструментов. Это не значит, что задача выбора оптимальной точки съема звука упрощается, наоборот, в произвольно выбранном месте естественность тембра и балансировка ударной группы станут хуже, чем у конденсаторной пары.

Если принято решение о полимикрофонной записи ударных, требования к подбору микрофонов возрастают В этом случае обойтись универсальными головками будет значительно сложнее Каждый микрофон должен обладать рядом специфических характеристик¹

• большая перегрузочная способность (достигается подключением допол­ нительных аттенюаторов);

• высокая верность передачи импульсных звуковых сигналов (проблемы могут возникнуть по причине невысокого быстродействия усилитель­ ных цепей, из-за недостаточной мощности блоков питания и наличия некоторого комплексного сопротивления в линиях передачи питающего напряжения);

• широкий диапазон воспринимаемых частот — от 20 Гц до 20 кГц (спектр импульсных сигналов крайне богат и простирается за пределы слыши­ мого диапазона как вниз ниже 20 Гц, так и вверх в ультразвуковой диа­ пазон).

Если к этим требованиям пришлось бы добавить еще и высокую линей­ность АЧХ, то реализация поставленной задачи вышла бы за пределы реально возможных решений Звукозапись спасают волновые законы акустики. По­скольку на установке играет один-единственный ударник, все инструменты

212

Глава 17. Ударные инструменты

должны располагаться крайне плотно — в зоне досягаемости рук и ног испол­нителя. Для получения раздельных звуковых сигналов от множества микро­фонов, озвучивающих барабаны и тарелки, приемники звука следует распо­лагать как можно ближе к своим инструментам. В ближней зоне приемники воспринимают не сумму всех звуковых волн, излучаемых источником, а лишь те волны, которые излучаются конкретной зоной инструмента в заданном на­правлении. Тембральная окраска этих волн может сильно отличаться от того звука, который слышит сам ударник и в большой степени зависит от точки съема звука, диаграммы направленности микрофона, диаметра его мембраны и характера нелинейности АЧХ приемной системы. Варьируя типы, экземп­ляры и точки установки микрофонов, можно получать необходимые характе­ристики итогового звучания Таким образом, оказывается, что нелинейность АЧХ, ее горбы и провалы превращаются из недостатков в весьма существен­ные достоинства.

Выбор типов микрофонов, наиболее подходящих для записи ударной установки

Для записи большого барабана классическим микрофоном считается AKG D112 Справедливости ради, следует заметить, что любая уважающая себя микрофонная фирма, будь то Electro-Voice или Shure, выпускает полные ком­плекты микрофонов, предназначенных для записи ударных. Несмотря на это, многие звукорежиссеры при записи басовых барабанов не ограничивают свои выбор на одной модели, а ставят сразу две, а то и три приемные головки Внутри большого барабана принято размещать пару из динамического (для плотности) и конденсаторного (для полноты тембра) микрофонов Иногда со стороны педали бывает полезно установить третий микрофон, подчеркиваю­щий атаку звука.

Для компенсации недостатков звучания малого барабана специализиро­ванный микрофон из фирменного набора можно дополнить вторым — дру­гим по типу — конденсаторным или динамическим соответственно и устано­вить его под резонансной мембраной Можно попробовать установить пару головок в одном месте над рабочим барабаном, но, как правило, на эту конст­рукцию просто не хватает места. Если выбора нет, и приходится использовать приборы, имеющие значительные габариты, эксперименты с навеской до­полнительного приемника над ободом, сбоку поперек пластика или сверху под углом к мембране также могут привести к хорошему результату.

При подборе микрофона для томов возникает специфическая проблема — зазор между тарелками и мембраной слишком мал и требует установки мало­габаритной модели с острой характеристикой направленности. Классиче­ским приемником для томов считается модель Sennheiser 421.

213