Глава 17. Ударные инструменты

резонансный пластик, затем с ударной мембраной нужно повторить все вы­шеописанные процедуры, добиваясь одинакового звучания обеих мембран.

При настройке ударного и резонансного пластиков в унисон неизбежно возникает большое количество обертонов. От них нужно избавляться. В каче­стве демпферов, кроме специальной фирменной ленты, можно использовать полосы медицинского пластыря или обычного скотча. С точки зрения эсте­тики процедура поиска оптимальных точек демпфирования выглядит не очень эффектно, жаль уродовать симпатичную мембрану. Увы, но качество звучания важнее.

Технология настройки двухсторонних барабанов на фиксированный интервал

Методика равномерной настройки барабана на фиксированный интервал бо­лее длинная. Порядок работы тот же, однако, жестких Правил, регламенти­рующих соотношение силы натяжения ударного и резонансного пластиков, не существует. Можно говорить лишь о некоторых закономерностях, которые отмечают опытные настройщики.

С верхним пластиком, настроенным ниже резонансного, звук становится более длинным. Если же ударный пластик настраивается выше, чем резо­нансный, то звук будет обладать тенденцией к «уходу» тона вверх. Низкая на­стройка ударного пластика рабочего барабана дает глубокий, но статичный звук. А его высокая настройка приводит к созданию звучания с сухим, живым и ярким характером. Низко настроенный резонансный пластик рабочего ба­рабана дает звук с основным тоном, доминирующим над звуком пружины, и, соответственно, чем выше настроен резонансный пластик, тем более резким становится звук рабочего барабана.

Необходимо иметь в виду, что с увеличением натяжения резонансного пластика улучшается отдача барабана, ускоряется его реакция на удар, так как достаточно сильно натянутый резонансный пластик способствует быстрому возвращению колебаний.

Очень неприятной особенностью настройки ударных является неравно­мерность звучания барабанов в пределах динамического диапазона. В зави­симости от силы удара изменяется высота, тембр и огибающая его звука. Чем сильнее удар по барабану, тем звук выше по тону и жестче атака его оги­бающей.

Как правило, красивый тембр звука сильных ударов получается достаточ­но легко и быстро, над звучанием слабых приходится кропотливо работать.

Если в результате перебора всех возможных интервалов добиться желае­мого результата не удалось, то в таком случае бывалые барабанщики совету­ют применить прием «odd». Смысл метода odd заключается в не£

Глава 17. Ударные инструменты

расстройке равномерности натяжения пластика. Выберите один-единствен­ный болт, который всегда будет вносить необходимую расстройку, и повер­ните его на пол-оборота в ту или иную сторону. Это заставит пластик коле­баться менее равномерно, несколько удлинит звук и добавит некоторое по-слезвучание к доминирующей ноте. Неравномерная настройка позволяет добиться оригинального звучания томов, обладающих не самой лучшей аку­стикой корпуса.

Рабочие барабаны также советуют слегка расстраивать. Поскольку зона ударов палочками для рабочего барабана несколько смешена от центра, реко­мендуется расстраивать пару близлежащих к ней болтов. Точная регулировка натяжения пружины рабочего барабана производится уже после того, как пластики в основном настроены. От пружины следует добиваться свободно­го, «непридушенного» звука с минимумом паразитных резонансов.

Студийная запись ударной установки

Планирование записи разбивается на четыре этапа. Во-первых, нужно уяс­нить, какая роль отводится ударным инструментам в итоговой стереокартине, какое количество точек можно выделить под барабаны с тарелками. Второй шаг — определить, удастся ли полноценно озвучить установку с помощью того количества микрофонов, которое равно числу отведенных под ударные раздельных зон в стереопанораме. В большинстве случаев придется согла­ситься на большее число микрофонов. Отсюда возникает третий вопрос: «Ка­ким образом большее число входных каналов объединить в меньшее число выходных зон?». Сигналы с каких-то микрофонов придется прямолинейно просуммировать, при этом следует побеспокоиться об их фазовой совмести­мости, которая зависит от типов приемных головок, диаграмм их направлен­ности, мест установки, типа коррекции и характера дальнейшей обработки исходного сигнала. Совершенно иная задача возникает в связи с необходимо­стью разделения сигнальных групп, размещаемых в близких, но все-таки раз­дельных зонах стерео картины. Микрофоны нужно подбирать, устанавливать и настраивать так, чтобы обеспечить минимальное проникновение «чужих звуков». Итоговая картина должна быть близка к реальной схеме расстановки приемников звука. И только на четвертом этапе можно приступать к класси­ческой задаче звукорежиссера, связанной с передачей атаки, тембра и дина­мики звука ударной установки и формированию акустической атмосферы.

При создании акустической модели фонограммы полезной может ока­заться установка пары дополнительных микрофонов на некотором расстоя­нии от ударной установки.

Вопрос формирования атаки и тембра ударных звуков на этапе установки микрофонов крайне сложен и не имеет универсального ответа. Многое

211