Глава 17. Ударные инструменты

барабан обычно располагается прямо перед исполнителем и «используется» в полной мере, оправдывая свое название — «рабочий».

Кроме ударов по пластику зачастую применяется специфический удар Rimshot — палочкой по ободу малого барабана.

Toms — томы — барабаны (от одного до нескольких); расставляются спра­ва и слева от исполнителя и применяются в основном на сбивках. Томы явля­ются тонально определенными инструментами, поэтому требуют точной на­стройки не только тембра, но и высоты звука. Самый низкий по тону барабан устанавливают справа от ударника и называют бас-томом.

Hat — хэт — высокочастотный инстру­мент с яркой атакой звука; служит для отсче­та долей ритма и представляет собой пару обращенных друг к другу тарелок, которые можно открывать и закрывать с помощью ножной педали. Приемы игры на хэте разно­образны, тут и Hat Closed — удар палочкой по закрытому хэту, и Hat Opened — удар палоч­кой по открытому хэту, и Hat Pedal — звук за­крывающегося хэта.

Crash Cymbals — краш-тарелки; тонально

неопределенные высокочастотные инструменты, служат для усиления акцен­тирования определенной доли {обычно в начале нового такта после сбивки). Количество Crash Cymbals определяется творческой задачей, а их расположе­ние зависит от манеры игры ударника.

Ride Cymbal — еди нственная в своем роде высокочастотная тарелка со слож­ным специфическим звуком, тембр которого зависит от места удара палочкой:

• Ride Cup — удар по Ride Cymbal близко к центру, имеет сухой четкий ха­ рактер звука; используется для отсчета долей;

• Ride Middle — удар по середине между краем и центром;

• Ride Edge — удар по краю; по мере приближения к краю звук становится мягче, прозрачнее и приобретает «рассыпчатый» характер,

Splash Cymbal — тарелочка небольших размеров, имеет высокий и резкий тон.

«.<!

C owbell — некий ударный инструмент, традиционно располагаемый рядом с ма­лым барабаном. Cowbell — по названию и форме напоминает альпийский колоколь­чик для парнокопытных животных. В отли-

... чие от оригинала одноименный инструмент

■gjflj имеет более массивный корпус, устойчивый

^Щ к мощным ударам палочками, что обуслав-

ливает менее мелодичный и протяжный звук, нежели у альпийского оригинала струмента.

Глава 17. Ударные инструменты

Кроме ударов по инструментам в арсенале каждого барабанщика имеются: Stick — удар барабанной палочки о палочку. Hand Clap — хлопок в ладоши.

Вращение палочек в пальцах — у профессионального ударника этот финт чаще всего происходит бесшумно.

Подготовка к студийной записи ударной установки

С чего начинается запись ударной установки? Прежде чем прийти к этапу расстановки микрофонов в студии, придется пройти длинный тернистый путь. Вначале нужно подобрать исполнителя — профессионального ударни­ка (никаких обид — запись ошибок не прошает, это не репетиция и не кон­церт). Затем следует арендовать хорошую ударную установку (звукорежиссер может лишь откорректировать звук, но генерировать принципиально иное звучание он не в силах). После этого барабаны придется подвергнуть проце­дуре тщательной настройки. Само собой разумеется, что студийное помеще­ние для записи ударных выбрано верно: звукоизолированная комната сред­них размеров, без ярко выраженных резонансных частот, время ревербера­ции 0,2...0,4 секунды с небольшим увеличением на ВЧ и максимальным заглушением на НЧ.

Особенности настройки барабанов

К сожалению, проблема настройки барабанов достаточно сложна, и ее нельзя взваливать на плечи исполнителя ударных ритмов — у него просто другая профессия. Если, например, технология настройки гитары позволяет гитари­сту обходиться без настройщика, то подготовку того же рояля перед концер­том или записью можно доверить лишь профессионалу, ничего зазорного в этом нет. Более того, в США настройщики ударных объединяются в неболь­шие предприятия и предлагают свои услуги за очень приличные деньги, при­чем не только исполнителям или студиям звукозаписи, но и самим произво­дителям барабанов. В чем же суть проблемы? Число регулировочных элемен­тов (болтов, полос липкой ленты, типов пластика) и количество контролируемых параметров (тон, тембр слабого и сильного ударов, отсутст­вие ненужных резонансов и шумов, степень приглушения и так далее) на­столько велико, что перебор возможных комбинаций или настройка по прин­ципу «изменяю, пока не станет лучше» практически исключается. Нужно знать что, как и для чего делать.

Первый барабан был сделан из обрезка пустотелого дерева, на один торец которого натягивалась кожа животного, второй торец оставался открытым.

207