Глава 17. Ударные инструменты

к образованию глухой, мрачной и острой звучности, особенно уместной в по­гребальных шествиях, в театральных сценах казни и в траурной музыке вооб­ще. В piano тканевая сурдина, наоборот, приобретает легкость и стремитель­ность, вполне уместную в каком-нибудь восточном шествии или пляске.

Совместное применение avec les cordes relachees и voile создает гулкую и низкую звучность барабана, при которой почти не слышны удары палочек о кожу. Подобное заглушение барабана создает ощущение какой-то фантастич­ности и сближает его звучание с глубоким звуком некоторых восточных инст­рументов этого рода.

В арсенале истинного барабанщика имеется шесть типов палочек для ма­лого барабана. Для pianissimo применяются самые тонкие и легкие палочки с крохотными утолщениями на концах в виде маленьких продолговатых ореш­ков. При мощном fortissimo применяются очень большие и, соответственно, утолщенные палочки.

Малый барабан в составе ударной группы симфонического оркестра уста­новки отдельного микрофона не требует.

Тамтам

«Тамтам» — термин, основанный на звукоподражании, заимствован из язы­ков народов Индии Впервые этот инструмент был использован в оркестре не­ким композитором Даниэлем Штайбэльтом (1765—1823), забытым ныне, но написавшем во времена Французской революции оперу «Ромео и Джульетта». Тамтам (итал., франц., нем., англ Tam-tam) представляет собой большой диск с загнутыми краями, по центру которого ударяют колотушкой Техноло­гия изготовления тамтама достаточно сложна — применяется горячая ковка металлического (из специального сплава) листа, имеющего диаметр 600...1500 миллиметров и толщину 8...10 миллиметров. Считается, что тайна изготовления сплава для настоящего тамтама хранится в Китае и до сих пор никем не раскрыта.

Профессионально изготовленный инстру­мент дает низкий, гулкий и раскатистый звук. Диапазон громкости огромен — от едва слыши­мого pianissimo до оглушительного fortissimo. Мрачное, таинственное, поражающее слушате­ля драматическое звучание зачастую использу­ется для создания эффекта внезапной катастро­фы. После удара там-там долго вибрирует, соз­давая многократные волны crescendo и diminuendo. Максимум, задокументированнный на одном из компакт-дисков — 42 секунды от

198

Глава 17. Ударные инструменты

удара максимальной мощности до полного затухания звука При использова­нии палочек от малого барабана или ударного стержня от треугольника на тамтаме возможно исполнять тремоло, а также своего рода глиссандо.

При записи большого коллектива для них трудно выделить отдельную зону стереопанорамы, поэтому тамтамы, как и многие другие ударные, озву­чиваются одним общим или стереопарой микрофонов. Если ограниченный состав инструментов позволяет выделить гонги, возможно применение инди­видуального приемника звука, установленного в непосредственной близости от излучающей поверхности. При этом приближение микрофона к центру дает более низкий звук, удаление к краям — более высокий и тихий (тамтамы, как и все гонги, характеризуются тем, что узлы у них по краям, а пучность в центре).

Треугольник

Треугольник (ит. triahgalo, фр. triangle, нем Triangel, англ tnangl) — один из самых миниатюрных инструментов симфонического оркестра Он представ­ляет собой свободно подвешенный на ремешке или, что, несомненно, луч­ше — на струне, металлический прут диаметром около 10 миллиметров, изогнутый в форме равностороннего треугольника, незамкнутого в одном из углов Известен в виде трапеции с XV в. С XVIII века используется в ор­кестрах.

Существует три вида этого инструмента, различающихся размерами — длина ребра может составлять шесть, восемь и десять дюймов по основанию.

Тембр треугольника сильно зависит от толщины металлической палочки, выбираемой исполнителем Применяются палочки трех видов^- тонкие, сред­ние и толстые. Для получения мягкого и несколько приглушенного звучания может использоваться палочка для малого барабана

Звук, обладающий мелодическим отзвуком, глушится рукой или пальцами.

Треугольник относится к тонально неопределенным инструментам со спектром частот от 800 Гц до 16 кГц. Звуч­ность треугольника звонкая и нежная, а при сильном ударе пронзительная, напоминаю­щая колокольчики, и, несмотря на неболь­шую силу, «прорывающаяся» сквозь общее звучание оркестра

Кажущаяся простота фигуры треугольни­ка коварна Дело в том, что форма колеба­ний твердых тел гораздо сложнее, чем воз­душного резонатора той же конфигурации, поскольку твердые тела формируют больше