Глава 17. Ударные инструменты

хороший или красивый прием исполнения. Сурдина на литаврах представляет собой кусок мягкой, не очень тяжелой ткани, чаще всего фланели. В зависимо­сти от необходимости ее набрасывают на кожу литавры ближе к обручу или около середины. В первом случае звук литавры заглушается меньше, во вто­ром — больше По самой ткани никогда не играют.

Звучность литавр также можно регулировать, изменяя зону удара Так. тембр ударного звука становится звонче, если ударять по мембране ближе к ее краю. Самый красивый и сочный звук на литаврах извлекается обычно в про­межутке между серединой кожи и ее краем. Удары у самого обруча способны породить несколько гнусавый, суховатый звук, лишенный всякого обаяния и красоты. С другой стороны, удар по самой середине вызывает чрезвычайно гулкий и расплывчатый звук.

С точки зрения музыкальной акустики, литавры являются мощнейшим низкочастотным инструментом со спектром от 30 Гц до 1,5 кГц. Их динамиче­ский диапазон огромен — от еле слышимых pianissimo до громоподобных fortissimo и достигает значения 80 дБ. При этом они обеспечивают очень выра­зительное нарастание и спад звучности.

Несмотря на богатые выразительные возможности, литавры чаще приме­няются для ритмической поддержки других групп оркестра, нежели для само­стоятельных сольных выступлений. Их удары подчеркивают ритм других ин­струментов, образуя то простые, то замысловатые ритмические фигуры. Быс­трое чередование ударов обеих палочек — тремоло — дает эффективное нарастание звука или воспроизведение эффекта грома. Еще Гайдн изобразил с помощью литавр громовые раскаты во «Временах года». Шостакович в «Де­вятой симфонии» заставляет литавры имитировать орудийную канонаду. Лишь иногда литаврам поручают небольшие мелодические соло, как, напри­мер, в первой части «Одиннадцатой симфонии* Шостаковича.

Как правило, литавры озвучиваются общим микрофоном, устанавливае­мым для всей ударной группы. Крайне редко дирижером может быть постав­лена задача персонального озвучивания литавр. А разброс четырех литавр по панораме можно было бы считать вообще уникальным случаем, достойным упоминания в истории звукозаписи. Изредка литавры используют в составе небольших камерных коллективов, априори не имеющих акустического му­зыкального баланса. В этом случае звучание ударных можно подвергнуть не­которой частотной коррекции: увеличить теплоту — 90 Гц, изменить атаку — 2 кГц, подчеркнуть богатство обертонов — до 4 кГц — и внутренней ревербе­рации—4,5 кГц

При записи литавр следует опасаться и, по возможности, устранять некон­тролируемую реверберацию — мощный низкочастотный звук способен вы­звать ответный резонанс в предметах окружающей обстановки. Если инстру­менты снабжены педалями, нужно позаботиться, чтобы подстроечные меха­низмы работали бесшумно.

193

Глава 17. Ударные инструменты

На требованиях композиторов и дирижеров к громкости литавр следует остановиться особо — зачастую они выпадают из правил традиционного му­зыкального баланса. Так, например, Глинка всегда требовал, чтобы первые звуки литавр и труб были выполнены «с наивозможнейшею силою», и, при­казывая ударнику изо всей силы исполнять свои ноты, приговаривал¹ «Пусть порвутся литавры, пусть! Я заплачу, только играйте, как мне тут нужно!».

Большой барабан

Современный большой оркестровый барабан (ит. gran casso, фр. grosse caisse, нем. grobe Trommel, англ, bass drum) существует в двух разновидностях. Одна из них — двухсторонняя, принята в военных и джазовых оркестрах. Другая — односторонняя, используется во всех симфонических оркестрах, за исключе­нием Америки.

Считается, что звук барабана не имеет определенной высоты, поэтому за­писывают его не на нотном стане, а на так называемой «нитке» — одной ли­нейке, на которой отмечен только ритм. Увы, для односторонних барабанов старых конструкций может быть характерна определенная и весьма устойчи­вая стройность. Современным мастерам, заново рассчитавшим пропорции инструмента, удалось избавиться от этого неприятного изъяна.

Самое существенное отличие большого барабана, помимо его размера, за­ключается в том, что он не имеет струн под кожей и звук из него извлекается не палочкой, а большой колотушкой. Колотушка большого барабана состоит из деревянной рукоятки с большим обтянутым войлоком шарообразным на­конечником. Такая колотушка пригодна для отдельных ударов внушительной мощности, но для более сложных ритмических рисунков применяется коло­тушка с двумя наконечниками, из которых один больше, а другой поменьше При игре на большом барабане в редких случаях могут использоваться разно­калиберные палочки или метелочки, создающие специфическое звучание Так, современная школа предполагает исполнение дроби или tremolo палоч­ками от литавр.

Одиночные удары, как правило^' приходятся на самую середину кожи большого барабана. Сильные доли такта обычно воспроизводятся ударом ко­лотушки сверху вниз, а слабые, наоборот, — снизу вверх. При исполнении ус­коренной последовательности ударов такой способ исполнения заменяется другим. Исполнитель не отводит колотушку ни вверх, ни вниз, а бьет по коже под прямым углом к ее плоскости. Звук от такого удара получается немного суше и острее, но с чрезмерной продолжительностью звучания кожи. Для уст­ранения этого дефекта применяется «сурдина*, организуемая мгновенным наложением всех пальцев левой руки.

194