Глава 17. Ударные инструменты

происхождение от равнозначащего гре­ческого «тумпанон» Греки произвели его от древне-еврейского thop, от которого и образовали глагол «тупто», что значит «бить», «ударять», «выбивать*. Из исто­рии названия видно, что это древний и наиболее заслуженный представитель ударной группы симфонического оркест­ра. Римляне, не допускавшие ударных инструментов в своих легионах для военных целей и не желавшие вместе с тем ни в чем уступать своим предшественникам, широко пользовались удар­ными инструментами в играх и танцах. Свидетельствуя об этом, латинский историк середины 1 и начала II в. Марк Юстиниан Юстин говорит, что «не было такого празднества или пляски, которые бы не сопровождались звуками труб и тимпанов». Ученые, обобщай историю развития музыкальных инстру­ментов, отмечают, что не было народа, в обиходе которого не находилось бы инструмента, аналогичного тимпанам. Не стали исключением страны Евро­пы. Литавры, первоначально малого размера, появились в Европе в эпоху крестовых походов. Употреблялись они в армии (преимущественно в кавале­рии), а также в качестве церемониального инструмента, совместно с трубами Самостоятельную роль в симфоническом оркестре литавры начали играть только в произведениях Бетховена.

Тимпаны представляют собой набор нескольких металлических полуша­рий («котлов»), обтянутых сверху кожей или пластиком. Чаше всего встреча­ются три размера — большие, малые и средние литавры с диаметром от 550 до 700 миллиметров. Большая литавра имеет восемь винтов, средняя — семь, а малая — шесть. В зависимости от требований композитора особо может за­казываться и самая маленькая литавра, имеющая пять винтов и сопровождае­мая в партитуре дополнительным обозначением petite, piccolo или kleine. Таки­ми литаврами располагают лишь очень большие оркестры оперных театров или филармоний, и рассчитывать на них повсеместно отнюдь не следует. В оркестре обычно четыре литавры, настроенные на разную высоту, хотя Бер­лиозу в «Реквиеме» их понадобилось больше пятнадцати.

Конструкция инструмента предусматривает подстройку натяжения мем­браны с помощью набора специальных винтов Однако высота звучания тим­пан в некоторой степени зависит и от силы удара. По этой причине настраи­вать их нужно точно в тон на нюансе forte, при этом на piano звучание будет чуть-чуть ниже нужной высоты, а на fortissimo чуть выше. Приблизительно в 1835 г. Эрнст-Готгольд-Бэньямин Пфунт (1806—1871), литаврист оркестра Gewand-haus, предложил вариант рычагового механизма, позднее несколько измененный более совершенным педальным механизмом. Новая система предназначалась для быстрой перестройки высоты тона литавр. Кроме того, механика позволила исполнять на литаврах новый штрих — глиссандо.

^ Jtt^ ^^^^^^^^^^^^^^ЩЦ 191

Глава 17. Ударные инструменты

Для извлечения звука на литаврах исполнитель пользуется двумя папоч­ками с шарообразными головками, обтянутыми пушистым фильцем. В на­стоящее время литаврист имеет в своем распоряжении палочки трех типов, различающиеся своими размерами и применяемые для извлечения звука соответствующей окраски. Так, палочки с большими головками употребля­ются в относительно умеренном движении для полнозвучных и сочных forte или piano. Для ударов умеренной силы и подвижных ритмических по­строений применяются палочки с головками средних размеров. Эти палоч­ки несколько легче предыдущих, а потому и более подвижны. Наконец, для исполнения построений, требующих особенно мягкой, легкой и изящ­ной звучности, пользуются палочками с самыми маленькими головками. В свое время эти палочки делались с головками из греческой губки и назы­вались «палочками с губкой» — baguettes d'eponge Некоторые композиторы все еще продолжают пользоваться этим определением К сожалению, суще­ствует и вариант палочек особого вида — средних размеров с жесткими войлочными наконечниками, обтянутыми только одним слоем фильца. Они применяются для исполнения выразительных ритмических фигур, тре­бующих особенной четкости и остроты. Такие палочки требуют от испол­нителя меньшей затраты сил во время игры. Из этих побуждений некото­рые литавристы пользуются ими при всех обстоятельствах и во всех случа­ях. Увы, добиться сочного, красивого, слитного и постепенного tremolo жесткими палочками не представляется возможным — всегда будет слышен неприятный призвук

Кроме описанных, существуют и изредка применяются:

• «жесткие палочки», применяемые для достижения громоподобного зву­ чания;

• «деревянные палочки» с головками еше более маленькими и сплошь из дерева, они получили наименование baguettes de bois, или по-итальян­ ски — bacchette di legno, немецкие композиторы обозначают их как mil Hoi&chtagein или wooden sticks; музыканты крайне неохотно соглашаются на применение деревянных палочек из-за их способности приводить мембрану инструмента в нерабочее состояние.

Традиционно, композиторы уклоняются от прямого указания в нотных за­писях типа применяемых палочек, возлагая всю полноту ответственности на литавриста. Дирижеры, как правило, также не уделяют этому вопросу долж­ного внимания, оставляя бедного звукорежиссера один на один бороться за качество низкочастотного ударного звука.

Изредка в партитуре ударника встречаются следующие указания, avec sourdine или voile, по-итальянски con sordino .или coperto, на немецком mil DampferwiKgedampft, англичане пишут muffled. Эти фразы означают необходи­мость применения сурдин. Сурдина на литаврах встречается достаточно ред­ко, так как композиторы плохо осведомлены об этом способе искусственного изменения звука, а дирижеры и сами литавристы обычно ленятся подсказать

192