Глава 16. Акустика инструментов, рождающих музыку

В свою очередь, духовые подразделяются на:

• деревянные (флейта, гобой, кларнет, саксофон, сарюзофон, фагот и их разновидности);

• медные (труба, корнет, валторна, тромбон, туба, инструменты духового оркестра).

А струнные на:

• щипковые (арфа, лютня, гитара);

■ • смычковые (семейства скрипок и виол). К ударным относятся:

• литавры, барабан, ксилофон, челеста, гонг, тарелки и другие.

Система классификации музыкальных инструментов Хорнбостеля—Закса

Звукорежиссеру будет полезно знать о существовании системы классифика­ции Э. М. фон Хорнбостеля — К. Закса, которая основана на акустических показателях. По типу вибраторов музыкальные инструменты делятся на:

• самозвучащие (идиофоны или автофоны);

• перепончатые (мембранофоны);

• струнные (хордофоны);

• духовые (аэрофоны).

В двадцатом веке появились электрические инструменты (электрофоны).

Источник звука первых — сам материал, из которого сделан инструмент или его звучащая деталь; вторых — натянутая упругая мембрана; третьих — натянутая струна; четвертых — столб воздуха, заключенный в канале ствола (трубки).

По способу извлечения звука самозвучащие подразделяются на:

• щипковые (варган);

• фрикционные (краатспилль, гвоздевая и стеклянная гармоники);

• ударные (ксилофон, тарелки, кастаньеты); мембранные — на:

• фрикционные (бугай);

• ударные (барабан, литавры); струнные — на:

• щипковые (балалайка, арфа, гитара);

• смычковые (кеманча, скрипка);

• ударные (цимбалы); духовые — на:

• флейтовые (все виды флейт);

• язычковые (зурна, гобой, кларнет, фагот);

• мундштучные (трубы и рога).

181

Глава 16. Акустика инструментов, рождающих музыку

Дальнейшее деление производится по особенностям конструкции инстру­мента. Так, например, флейты делятся на продольные (открытые и свистко-вые), поперечные и многоствольные; струнные — на струнно-клавиш-но-щипковые (спинет, клавесин) и струн но-клавишно-ударные (фортепья­но, клавикорд) и так далее

Среди современных музыкальных инструментов особую группу составля­ют электрические, источником звука которых служат генераторы колебаний звуковой частоты. Эти инструменты подразделяются в основном на две под­группы: электронные (собственно электроинструменты — клавишные синте­заторы, компьютерные сэмплеры, терменвоксы и другие) и адаптированные, то есть инструменты обычного типа, снабженные встроенными звукоснима­телями (электрогитара, электроскрипка, электровиолончель и другие).

Развитие конструкций инструментов в отсутствии геометрической теории

Для того чтобы понять природу звучания инструмента, бывает полезно обра­титься к истории его создания и проследить постепенную трансформацию его исполнительских и акустических возможностей.

Инструменты большей частью создавались и совершенствовались самими музыкантами и искусными мастерами, не прибегавшими к научной теории. Акустическая наука не может объяснить, например, почему скрипка имеет такую форму. Несмотря на это, революционные ноу-хау мастеров XVII—XIX вв позволили перевернуть представление о возможностях многих музыкальных инструментов. Ярким примером тому может служить созданная в 1832 г. Т. Бемом рациональная клапанная система Впервые она была при­менена при конструировании флейты; затем, в разных вариантах, применя­лась на кларнете, гобое и фаготе, что значительно расширило исполнитель­ские возможности и повысило интонационную чистоту и устойчивость строя деревянных духовых инструментов, позволило композиторам шире и разно­образнее использовать их в своем творчестве, способствовало развитию соль­но-концертного исполнительского искусства. Не меньший фурор в начале XIX в. произвело появление у медных духовых инструментов вентильной ме­ханики, превратившей их строй из натурального, с характерным для него ог­раниченным количеством нот, в хроматический, позволивший воспроизво­дить любую музыку Совершенно новое направление в музицировании от­крылось благодаря изобретению молоточкового фортепьяно.

Между тем, техническая революция сопровождалась и неизбежными жерт­вами. Развитие инструментов шло по пути наращивания их исполнительских возможностей, в угоду которым иногда приходилось поступаться качеством звука. Так, в XVII—XVIII вв. вышла из употребления нежная по звучанию

182