Глава 15. Трех- и более канальная стереофония

Рис. 15 2. Состав системы озвучивания зала типа Surround Sound 10 1

Зв. экраном по его краям устанавливаются левый и правый фронтальные громкоговорители (2 и 3 на рис. ] 5.2) Они традиционно озвучивают музыку и ■ эффекты, имеющие прямое отношение к происходящему на экране.

Звуки любых статических источников, пусть даже таких объемных, как симфонический оркестр, допустимо записывать в монофоническом режиме с последующим панорамированием при сведении саундтрека в центр стерео-картины, созданной парой из левого и правого фронтального громкоговори­телей.

В случаях, когда развитие сцены предусматривает активное движение, объект панорамируют в точку начала перемещения и ведут по панораме в сто­роны и в глубину в соответствии с движением источника звука. Для расшире­ния стереобазы спецэффектов за пределы экрана возможна установка пары дополнительных громкоговорителей, работающих в левом и правом предэк-ранных каналах спецэффектов (4 и 5 на рис 15 2)

Объемную акустическую атмосферу изображают боковые и тыловые дина­мики, которые озвучиваются двумя либо четырьмя каналами. На боковых стенах могут устанавливаться по четыре динамика на один канал (6 и 7 на рис. 15.2). На задней стене зрительного зала размешаются до четырех дина­миков, озвучиваемых одним — двумя тыловыми каналами (8 и 9 на рис 15 2).

Некоторые производители предусматривают дополнение системы ,5ит>ия^-озвучивания несколькими потолочными громкоговорителями, под­ключаемыми к имеющимся или специально созданным каналам (10 на рис. 15.2).

i ,Щ 165

Глава 15. Трех- и более канальная стереофония

Особенностью динамиков атмосферы (настенных и потолочных) является обязательная широкая диаграмма направленности, достигающая в идеале полных 180°.

Кроме обозначенных функций, все дополнительные каналы системы ре­комендуется использовать для озвучивания закадровых и дополнительных эффектов.

Стоимость Surround систем, по идее, должна предполагать возможность мощного психологического воздействия на слушателя. Объемная акустичес­кая атмосфера и эффекты кругового движения оказались весомыми, но не­достаточными аргументами в пользу дорогостоящей революции в кино. По этой причине система была дополнена суббасканалом или Low Frequency Extension в английской транскрипции. Канал низкочастотных эффектов при­зван в полной мере оправдать свое название. Нельзя сказать, что другие кана­лы не воспроизводят НЧ — диапазон от 35...40 Гц им вполне по силам. Но, в отличие от других, «громкие говорители басов» (11 на рис. 15.2) расходуют всю свою недюжинную мощность в узком диапазоне частот — до 120... 180 Гц и «встряхивают» зрительный зал основательно, причем в буквальном физиче­ском смысле этого слова.

Как ни парадоксально звучит, но новая звуковая система ставит перед ки­носценаристами новые задачи, требующие решения в обязательном порядке, независимо от жанра или стилистики картины. Хочешь не хочешь, а ориги­нальные эпизоды с эффектами движения должны иметь место, причем не_ столько периодически, сколько систематически. Перед звукорежиссерами и инженерами также возникает новая архисложная проблема придумать, запи­сать и сохранить в прокатной копии звуковой материал для суббасканала. За­дача такого уровня сложности достойна решения в специализированных про­фессиональных Low Frequency Extension-студиях.

Не менее сложная проблема заключается в необходимости сохранения звука в ■&//то««д'-каналах в тех случаях, когда в этом нет необходимости. Периодическое отключение боковых и тыловых динамиков негативно ска­зывается на зрительском восприятии. Некоторые Sunvund-mKORepu созда­ют звук в дополнительных каналах даже при отсутствии такового в ориги­нале фонограммы. Создатели декодеров считают побочный эффект пара­зитного декодирования явлением сугубо... положительным. И, учитывая «сбалансированность» некоторых современных саундтреков, они оказыва­ются правы.

Таким образом, на рис. 15.2 нам удалось изобразить максимальную кон­фигурацию Surround-систшы, которую принято обозначать 10.1. Число 10 — означает общее количество широкополосных каналов:

1. — монологи и диалоги;

2. — левый фронтальный;

3. — правый фронтальный;

4. —левый предэкранный спецэффектов;

1 66