Глава 15. Трех- и более канальная стереофония

стереофонию, давайте разберемся, какой теоретический фундамент можно заложить в основу Surround Sound.

Задачи, решаемые системами Surround Sound

Surround Sound переводится как «объемный", «окружающий», «приходящий со всех сторон» звук. Существует два класса систем с таким названием Пер­вые применяются в больших зрительных залах при коллективном просмотре кинофильмов, вторые предназначены для домашнего применения.

Аппаратура озвучивания, которую устанавливают предприятия коммерче­ского кинопроката, может быть достаточно сложной и дорогостоящей, но она должна создавать одинаково качественный звук для всех зрительских мест Поскольку кресла заполняют практически всю полезную площадь, значит, требуется, чтобы зона полного Surround-эффекга совпадала с площадью по­мещения прослушивания.

Вернемся к главе II, посвященной теоретическим основам стереофонии, и попробуем разобраться, какие особенности психоакустической локализа­ции виртуальных источников звука можно использовать при построении Surra und-c истем.

Возможно ли использование разницы громкостей в левом и правом кана­лах для определения азимутального угла расположения источника звука'' Проанализируем акустическую обстановку для передних рядов. Записанная в фонограмме звуковая картина будет более-менее адекватно восприниматься только зрителями, сидящими в центре. Занявшие боковые места услышат сильно искаженную панораму, так как колонки одного из каналов воспроиз­ведения окажутся к ним ближе и будут слышны громче Тем не менее, нали­чие двух-трех разнесенных по фронту колонок, расположенных за экраном, способно в значительной степени оживить звуковую картину. И, если локали­зация статических (привязанных к определенной точке пространства) источ­ников звука будет восприниматься искаженной и не всегда соответствующей зрительному образу, то направление и скорость перемещения движущихся источников все зрители будут воспринимать одинаково правильно.

Рассматривать особенности фазово-временной локализации в больших зрительных залах не имеет смысла, так как зона полного стереоэффекта фазо­вой стереофонии относительно невелика.

На некоторый положительный результат можно надеяться, опираясь на возможности человека локализовывать направления прихода звука, основы­ваясь на анализе разницы тембральной окраски левого и правого каналов. Системы head-related transfer function (ffRTF), использующие данное свойство слуха, реально существуют и успешно работают, но и у них зона полного сте­реоэффекта также не может охватить всю площадь зрительного зала.

163

Глава is. Трех- и более канальная стереофония

Исчерпав психоакустические возможности определения направления на источник звука, перейдем к следующему этапу — определению расстояния до источника. С этим проблем вообще не возникает — достаточно одной колон­ки и грамотно записанной монофонической фонограммы При увеличении числа каналов воспроизведения до двух-трех-пяти, остается все та же пробле-_ма _ правильно изготовить саундтрек, то есть сохранить относительные про­порции между параметрами раздельных источников при их акустическом суммировании. В итоге, Surround-система в некоторой степени облегчает оценку расстояния до источника звука, но надлежит заметить, что указанное преимущество достигается за счет неоправданного усложнения технологий звукозаписи и озвучивания зрительного зала.

Остается последний параметр, ради которого, собственно, и задумывалась Surround-революция — воспроизведение характерных реверберационных особенностей помещения, изображаемого в текущем видеоряде. В отличие от двухканальной стереофонии, Surround создаст впечатление нахождения внут­ри заданной акустической обстановки. При этом могут использоваться не только ранние отражения и диффузные «хвосты» реверберации, но и закадро­вые шумы, не требующие адекватного зрительного подтверждения, напри­мер, шумы улицы, гул толпы, рев трибун и так далее Очень важно, чтобы до­полнительные звуки не были импульсными, не преобладали над основными и были непосредственно связаны с происходящим на экране.

Весьма любопытные данные по рассматриваемому вопросу можно обна­ружить в работах Раихарда и Анерта Согласно их исследованиям, общий уро­вень ранних отражений и реверберационного сигнала, излучаемых дополни­тельными громкоговорителями не должен превосходить оных сигналов в составе звуковых волн фронтальных громкоговорителей. В противном случае звуковая картина становится расплывчатой, а ее прозрачность снижается до неприемлемо низких значений. То есть Surround-каналы должны лишь до­полнять акустическую атмосферу, основная ответственность за формирова­ние которой возлагается на фронтальные громкоговорители В качестве дока­зательства справедливости утверждений Раихарда и Анерта можно привести стандарты архитектурной акустики концертных залов, предусматривающие максимальное уменьшение ранних отражении от тыловой стены и потолка.

Максимальная формула Surround Sound 10.1

Сделаем окончательный вывод о том, что мы можем иметь при реализации максимально усложненного варианта Surround-скстсмы.

Первый (и самый главный) канал воспроизведения звука включает в себя центральный фронтальный громкоговоритель (] на рис. 15.2) и предназначен для озвучивания монологов и диалогов.