Глава 15. Трех- и более канальная стереофония

Рис. 15.1. Разрешающая способность стереофонии

надежды возлагались на квадрофонию, у которой классическая двухканаль-ная стереофония дополнялась парой тыловых каналов. Предполагалось, что слушатель будет располагаться в центре, а виртуальные звуковые источники можно будет размещать по всей площади помещения прослушивания. В кон­це 70-х гг прошлого века влиятельный журнал «Electronics» подвел итог про­деланной работы. «■Изготовители звукового оборудования всю первую поло­вину десятилетия потратили на борьбу за создание четырехканальных звуко­вых систем, а всю вторую половину оправлялись от поражения в этой борьбе». Стоимость новых систем возрастала пропорционально числу кана­лов, а впечатление от прослушивания фонограмм если и улучшалось, то дале­ко не в той же самой степени Чтобы понять суть данного противоречия, нуж­но найти ответ на вопрос. «А нужно ли вообще выхолить за рамки границы, указанной на рис. 15.1?» Ведь любой звуковой раздражитель вне зоны види­мости заставляет слушателя либо повернуться и посмотреть на него, либо по­стараться сдержать естественный порыв, что приводит к дискомфорту и на­коплению раздражения.

В доказательство этому утверждению можно привести описание метода поимки преступников, который предлагает профессор Дебора Уидингтон из университета английского города Лидс Телекамеры, расставленные в магази­нах и банках, далеко не всегда ловят изображение грабителя анфас Для более успешной видеосъемки предлагается скомбинировать камеру с динамиками, излучающими в момент съемки специально синтезируемый резкий звук с широким частотным спектром. Как показали эксперименты, не обернуться на него просто невозможно, и узнаваемый портрет грабителя практически га­рантирован.

161

Глава 15. Трех- и более канальная стереофония

Р ассмотрим проблему с другой стороны и обратимся к аналогии со зритель­ной картинкой. Опыты по созданию панорамных кинотеатров, в которых изо­бражение существуети движется вокруг головы, не получили высокой оценки у массового зрителя Причина очевидна — трудно себе представить драматур­гию, в которой события развиваются принципиально вне поля зрения.

Таким образом, располагать источники звука сзади недопустимо, а звуки, приходящие сбоку, не могут иметь самостоятельного смыслового значения и должны лишь развивать существующую перед глазами картину.

Типичный пример озвучивания современного американского кинофильма

Рассмотрим пример, характерный для современных кинофильмов. Если мо­тоцикл проносится от левого края экрана к правому, то рев его двигателя мо­жет появиться на десяток-другой градусов левее экрана, пронестись направо и постепенно исчезнуть на аналогичный угол левее видимой границы. Такой спецэффект зрители воспримут естественно и нормально. Рассмотрим другой случай: мотоцикл несется сзади, появляется слева экрана и по диагонали уно­сится вдаль. Как поступит в этом случае грамотный звукорежиссер? Почти так же, как и в предыдущем примере А что мы услышим при просмотре ана­логичного эпизода в нынешнем кино? Рев появится за спиной¹ Независимо от драматургической задачи, сей неграмотный поступок американского ра­ботника микшера вызовет раздражение у 90% зрительного зала, так как избы­ток звуков, возникающих позади слушателя, создает ощущение тревоги, дис­комфорта и вызывает естественное желание обернуться и совместить линию взгляда с осью слуха. Если все сделать грамотно, то наличие соответствующей звуку зрительной картины значительно улучшит свойства локализации вос­принимаемого образа И наоборот, диспропорция звуковой панорамы и теку­щей видеокартины мгновенно разрушит художественный образ, даже если эти составляющие по отдельности не имеют никаких изъянов.

У ошибки типичного американского звукорежиссера существует элемен­тарная причина — присутствует желание любыми средствами оправдать гран­диозный дорогостоящий проект — переоборудование кинотеатров всего мира под стандарты Surround Sound.

Справедливости ради, стоит заметить, что традиционная стереофония не способна создать впечатление об объемной звуковой картине на всей площа­ди зрительного зала. У этой системы зона полного стереоэффекта крайне мала. Применение систем окружающего звука становится неизбежным. Од­нако надлежит четко понимать возможности и границы таких систем, выход за которые чреват серьезными потерями в эстетическом восприятии. Для того чтобы оценить творческий потенциал систем, превосходящих двухканальную

162