Глава 13. Практические опыты стереофонической записи

направленности, оптимальный угол их разворота составляет 135°. Уменьше­ние угла между осями микрофонов приводит к чрезмерному усилению цен­тральной части панорамы по отношению к ее краям. При установке большего угла центр панорамы, наоборот, «проваливается». Серьезным недостатком стереозаписи с применением совмещенных микрофонов являются:

• ограниченность охвата по ширине — 135° плюс ширина ДН одного мик­рофона. Если суммарного угла не хватает, положение можно исправить, применив дополнительные пары стереофонических приемников звука (рис. 13.1).

Поскольку угол установки колонок (равный 60°) много меньше достиг­нутой ширины охвата, ширину панорамы каждой пары следует в элек­тронном тракте уменьшить до 30...40° и изменить панорамирование центральных осей боковых пар (рис. 13.2);

Рис. 13.1. Увеличение угла охвата за счет применения дополнительной пары стереофонических микрофонов

" ограниченность охвата по глубине — в пределах расстояния, равного двум-трем ОРНГ. Для больших коллективов соблюдение этого условия

Рис. 13.2. Электронная коррекция ширины панорамы основной и дополнительной пар стереофонических микрофонов

Глава 13. Практические опыты стереофонической записи

невозможно. Если парой стереофонических микрофонов озвучивать, к примеру, весь симфонический оркестр, то для большинства студий пер­вые скрипки и первые виолончели окажутся в пределах радиуса гулко­сти и будут звучать как неестественно точечные и близкорасположен­ные источники; некоторые группы медных духовых инструментов на фортиссимо также выйдут на передний план, а звучание всех остальных партий окажется чрезмерно гулким, размытым реверберацией, с плохо различимой артикуляцией. В данном случае поможет «открытие второго фронта», создаваемого дополнительной парой стереофонических мик­рофонов. Но даже если к выбору мест установки и углов разворота таких пар подходить с особой тщательностью, получить полноценную копию звуковой картины не получится, так как обе пары будут по разному изо­бражать ширину групп инструментов второго фронта (рис. 13.3);

М1-2

Рис. 13.3. Отличие в изображении ширины звуковой картины разноудаленных

стереопар микрофонов

137

Глава 13. Практические опыты стереофонической записи

• с другой стороны, охват по глубине ограничен некоторым минимально ' возможным расстоянием между источником и приемником звука. Даже небольшие движения слишком близко расположенных источников, а также незначительные искажения в электронном тракте приводят к не­адекватно большому смещению по панораме звукового образа. В случае, когда при приеме близких источников от совмещенных микрофонов не требуется изображения широкой панорамы, сужение стереобазы средст­вами пульта в значительной степени сгладит указанный дефект.

Интенсивностно-фазовая стереофония

с использованием пары разнесенных микрофонов

Пара микрофонов, разнесенных на некоторое расстояние и регулируемых по направлению, позволяет записывать фонограммы, е чинтенсивностно-фазо-вой стереофонией, основанной на разности как интенсивностеи, так и фаз звуковых лучей, приходящих на оба микрофона. По сравнению с совмещен­ными микрофонами, у разнесенных различия в интенсивности звуковых лу­чей, приходящих с разных направлений, усиливаются. С другой стороны, ин­формация о разности фаз Звуковых колебаний, имеющих в своем составе частоты от 500 до 1200 Гц, в определенной степени противоречит «интенсив-ностной локализации». Чем больше расстояние между приемниками звука, тем менее верно передается фазовая составляющая. Начиная с некоторого расстояния, зависящего от значения наименьшей частоты принимаемых зву­ков, степень указанных искажений выходит за рамки допустимой. Прибли­жение к критическому порогу можно уверенно контролировать с помощью фазометра.

Сравнение интенсивностной и интенсивностно-фазовои стереофонии

Каждый метод стереофонии имеет свои преимущества и недостатки. Исполь­зование разницы интенсивностеи позволяет более остро локализовывать на­правления и равномерно заполнять базу звуковой картины. Разнесенные микрофоны создают убедительное пространственное впечатление при рас­ширенной базе. К сожалению, оба метода, основанные на применении сте­реопар приемников звука, пригодны лишь для записи относительно неболь­ших коллективов. Попробуем доказать это достаточно спорное для многих звукорежиссеров утверждение путем элементарных графических построе­ний — см. рис. 13.4 и 13.5.

138