Глава 11: Практические опьдоы

, г > ,*. If ' i jjp ■ JmF

hx: стереофонической загйиси

Siltitiii I Mil

i

Ь

Глава 13. Практические опыты стереофонической записи

Вишь ты, как оно мудрено случилось . Н В Гоголь «Мертвые души»

История различных технологий, позволяющих «консервировать» звук, на­считывает уже 125 лет. В 1877 г. Эдисон изобретает цилиндрический фоно­граф, способный записывать вибрации человеческого голоса Уже через 10 лет усовершенствованное изобретение шагает в массы — в 1887 г. появляет­ся граммофон. И только через полвека человечество подходит к технологи­ческой черте, позволяющей осуществлять запись объемного звука.

Первые опыты стереофонической записи были проведены в середине 30-х гг. прошлого века И. Е. Гороном (СССР) и Л. Стоковским (США). К 50-м гг. стереофония пришла на бытовой рынок, а в начале 60-х началось стереофоническое радиовещание. Двухканальные системы воспроизведения в корне изменили принципы звукозаписи, поставив перед специалистами со­вершенно новые задачи. На данный момент многие из них решены на серьез­ном теоретическом уровне, но в практической работе вопросов осталось больше чем ответов

Особенности монофонической записи

Монофоническую запись можно осуществить с помощью одного-единствен-ного микрофона. При этом расстояние от источника звука до приемника бу­дет являться фактором, определяющим большинство качественных характе­ристик получаемого звука:

1. Если выбрать расстояние между микрофоном и источником звука мень­ ше чем относительный радиус начала гулкости (ОРНГ, см. главу 9), то итого­ вый баланс звучания можно охарактеризовать следующим образом;

• тембр звука приобретет высокочастотную окраску, которая особенно ярко подчеркнет остроту атаки,

• если микрофон предназначен для приема звуковой информации от группы инструментов, то музыкальный баланс этой группы будет пере­ даваться не самым лучшим образом;

• параметры акустики студии, создающие пространственное впечатление, будут передаваться в усеченном объеме;

• при записи разноудаленных от микрофона источников звука возмож­ ность передачи эшелонирования в глубину останется ограниченной двумя-тремя фронтами.

2. Если микрофон отодвинуть на расстояние, приблизительно равное ОРНГ, то:

• тембр звука станет мягче. Баланс между передачей разных фаз звука — атака, удержание, спад — приблизится к оптимальному;

~ ~ва 13. Практические опыты стереофонической записи

• музыкальный баланс группы инструментов улучшится;

• параметры акустики студии, ответственные за пространственное впе­ чатление, будут передаваться заметно лучше. С другой стороны, сочета­ ние естественной акустики студии и искусственной реверберации зна­ чительно осложнится. Впечатления о естественном и цельном объеме возможно будет достичь лишь при значительном превышении всех па­ раметров процессорной акустики над естественной, включая более ран­ нее начало первых отражений;

• при записи разноудаленных от микрофона источников звука возмож­ ность передачи эшелонирования в глубину уменьшится до двух фронт ов.

3. Если микрофон установить на расстояние, значительно превышающее ОРНГ, то в звуковой картине сохранится лишь пространственное впечатле­ние в ущерб остальным характеристикам качественной фонограммы

Описанные выше зависимости достаточно широко известны, однако тре­буют некоторого комментария. При проведении экспериментов выбирались типичные (то есть, в большинстве случаев, кардиоидные) диаграммы направ­ленности источников и приемников звука. Отсюда и результат, показываю­щий то, что применение микрофонов с типовым набором характеристик на­правленности (из которых лучшей оказывается кардиоидная ДН) не может обеспечить необходимого баланса. Теоретические расчеты доказывают, что оптимальное (и достаточно хорошее) соотношение эшелонирования в глуби­ну, пространственного впечатления, тембрального и иных балансов мог бы обеспечить однонаправленный микрофон с шириной ДН в 40". При этом принципиально важно, чтобы указанный параметр сохранялся во всем диа­пазоне частот. С помощью такого рода микрофонов можно было бы записы­вать высококачественные монофонические фонограммы Как 40-градусныс микрофоны можно было бы применить в стереофонических технологиях не­известно, поскольку, увы, таких микрофонов не существует.

Интенсивносгная стереофония с использованием пары совмещенных и регулируемых по направлению микрофонов

Стереофоническую запись одной-двух небольших групп инструментов мож­но осуществлять с использованием пары стереофонических микрофонов. Ха­рактеристики приемников звука, составляющих пару, должны быть макси­мально симметричными. С помощью двух раздельных микрофонов (или объ­единенных в один стереофонический), расположенных в одной точке и развернутых в разные стороны, можно записывать фонограммы с интенсив-ностной стереофонией, основанной на разной громкости звука, приходящего с обеих сторон. Для микрофонов, имеюших кардиоидную характеристику

to* 135