Глава 11. Теоретические основы стереофонии

фаз во всем спектре передаваемых частот. Как правило, относительные фазо­вые искажения затрагивают лишь отдельные участки спектра, что приводит к размыванию очертаний изображаемого источника звука.

Немаловажное значение в механизме локализации имеют частоты с отно­сительно небольшими уровнями. Такие слагаемые присутствуют во всех вре­менных составляющих звукового сигнала. Они во многом определяют про­зрачность звучания, которая позволяет дополнительно разделить разнесен­ные источники звука. Тихие звуки подвергаются атакам электронных шумов в аналоговой части тракта. Еще страшнее воздействие цифровых искажений — шумов квантования, дискретизации и прочих. Если внутренний формат про­граммы обработки звука не имеет существенного запаса по сравнению с ком­пакт-диском (у CD 44 кГц/16 бит), то ожидать появления стереоэффекта на выходе такой программы может лишь большой оптимист.

Дополнительные ошибки в стереофоническую структуру фонограммы мо­гут внести неграмотные действия звукорежиссера. Объемная картина может умереть, так и не родившись, в результате неправильной расстановки микро­фонов. Оба канала следует обрабатывать строго симметрично. Вся обработка звука — эквализаиия, компрессирование, обогащение гармониками, смеше­ние по частоте, задержка — должна производиться до панорамирования мо­ноканала на конкретный азимут и до точки посыла на ревербератор. По той же причине для обработки уже существующих пар стереоканалов нельзя при­менять ламповые компрессоры, гармонайзеры, сатураторы, имитаторы маг­нитной ленты, эффекты с обратной связью Электронный ревербератор дол­жен иметь стереовход, а его программа обязана вырабатывать стереофониче­ские ранние отражения. Далеко не всякий процессор, особенно программный (внутри компьютерной программы), способен обеспечить нужную степень плотности и диффузности поздних отражений

Ухудшение локализации в условиях домашнего прослушивания стереофонических фонограмм

Одной из проблем современной студийной звукозаписи является ответ на во­прос: «Для какой аудитории работаем и какую технологию воспроизведения фонограмм предполагаем?» В массе своей бытовая аудиоаппаратура хотя и имеет два канала, но для создания стереофонического эффекта вовсе не пред­назначена.

Если применить принцип зрительных аналогий, то нахождение внутри ор­кестра можно, например, сравнить с автомобилем; образ, создаваемый парой колонок — с макетом автомобиля; звучание наушников — с голографическим отпечатком, а монофоническое воспроизведение — с простой фотографией машины. Степень эмоционального воздействия, которое может оказать на

119

Глава И- Теоретические основы стереофонии

зрителя совершенный дизайн, будет соответственно и пропорционально уменьшаться.

1. Практически все магнитолы, даже модели, имеющие цену двух видео­ магнитофонов, не имеют возможности отсоединения и разнесения динами­ ков (акустических колонок). Стереобаза в виде равностороннего треугольни­ ка с ребром в 40 см сравнима по масштабу с расстоянием между ушами чело­ века (порядка 21 см) и годится разве что для попугайчиков, да и то не самой крупной породы.

2. Цены на автомобильные музыкальные комплексы также бывают на­ столько высоки, что, как говорится в рекламе, «просто добавь автомобиль» А результат'' Традиционное четырехточечное размещение динамиков в салоне и асимметричная относительно них посадка слушателя по определению не в состоянии обеспечить возникновение полноценного стереофонического эф­ фекта. Исключения могут составить лишь динамические движения, полеты и прочие украшения, не имеющие прямого отношения к статическому относи­ тельно пространства музыкальному материалу

3. Вошедшие в моду наушники следует рекламировать так же, как табач­ ные изделия. «Минздрав предупреждает" головные телефоны на расстоянии 0,02 метра способны создавать звуковое давление, в несколько раз превы­ шающее рев реактивного самолета, прослушиваемого на расстоянии 1 метр. Применение наушников в общественных местах запрещено законом Береги­ те свой слух¹». В этом пожелании нет ни грамма преувеличения (точнее ни де­ цибела), уровень шума в общественных местах (на тротуарах, в транспорте) равен в среднем 60...65 дБ; динамический диапазон фонограммы — 40...45 дБ; желание перекрыть внешние шумы громкостью фонограммы — присутствует; вывод: уровень звукового давления при прослушивании наушников достигает 100. .110 дБ. По санитарным нормам для работников, осознанно идущих на риск профессиональных заболеваний, уровень давления в 100... 110дБ допус­ кается в течение 100... 120 минут в течение суток.

На что способны наушники при нормальной громкости⁹ Их преимущест­ва для монофонического прослушивания безусловны.

• крайне малый уровень гармониче­ ских искажений и шумов, которые, в иных случаях, неизбежно возникают в усилителях мощности и динамиче­ ских головках;

• максимальная ширина полосы вос­ производимых частот

Ожидаемая линейность частотной ха- рактеристики хотя и подтверждается тсх- ^{ническими} измерениями, но практиче­ски не реализуется Стандарты агтеста-ции головных телефонов не учитывают

Глава П. Теоретические основы стереофонии

всей сложности строения ушных улиток и многовариантности их размеров. В результате система «наушник — слуховой канал» приобретает массу резо­нансных частот, «разрезающих» практически всю ширину воспроизводимого спектра

При сравнении прослушивания в наушниках моно- и стереофопограмм, большинство слушателей предпочтут последнее Но для создания полноцен­ной стереофонической картины головные телефоны малопригодны В этом случае стереобаза приобретает вид дуги, изогнутой вверх в вертикальной плоскости и простирающейся внутри головы от одного уха к другому Внедре­ние виртуальных образов «внутрь головы» не соответствует опыту слуховых ощущений, и, по большому счету, создает чувство некоторого дискомфорта

4. Наиболее предпочтительной версией домашней аудиосистемы является комплект, содержащий пару раздельных акустических агрегатов При этом принципиально важна их грамотная установка в комнате прослушивания (см. соответствующую главу) Но и лучший вариант не лишен недостатков

О роли гармонических, цифровых, фазовых искажении и всевозможных шумов было сказано выше, но, по сравнению с профессиональной аппарату­рой, в бытовых комплексах такого рода недостатков значительно больше Особенно сильно «хромают» динамики акустических систем. Присущие им гармонические искажения и негармонические призвуки во много раз превос­ходят уровень широко известного в радиотехнических кругах «коэффициента гармоник» усилителей мощности.

Реальная (а не типовая!) АЧХ конкретной акустической системы имеет та­кой уровень неравномерности, что данный факт может повергнуть в шок не­сведущего меломана. Но компетентный специалист его немедленно «успоко­ит»: интерференционные искажения, возникающие в помещении вследствие многочисленных и пересекающихся переотражений, создают еще более не­равномерную АЧХ звукового поля

В связи с этими рассуждениями уместно обосновать одну особенность, связанную с выбором места расположения колонок Расстояние от точки прослушивания до акустических систем целесообразно выбирать равным ве­личине, несколько превышающей «относительный радиус начала гулкости» (об ОРНГ читайте в предыдущих главах). Поздние отражения в составе ревер-берационного отклика комнаты прослушивания имеют диффузный характер Несмотря на то что каждое отдельное отражение имеет значительные частот­ные искажения, суммарные поздние отражения, обладающие высокой плот­ностью и большей линейностью АЧХ, способны в значительной степени скрасить неприятные ощущения, вызываемые неравномерностью АЧХ всей акустической системы. Спектральный анализ суммы прямого звука, ранних отражений И диффузного «хвоста» реверберации может показать, что чем большая относительная доля мощности приходится на поздние отражения, тем более гладкую частотную характеристику будет иметь звуковое поле, вос­принимаемое слушателем.

121