Глава 11. Теоретические основы стереофонии

Не стремясь сравнивать себя с таким великим чело­веком, как художник Учелло [Учелло Паоло ди Доно (1397—1475) — флорентийский художник], я думаю, что всю жизнь был вот так же одержим поисками перспек­тивы, как и он Действительно, коиа я в двадцать лет сочинял «Икара», я лелеял мечту, что акустика однажды станет средством выразительности Заметьте, я подхо­дил к этой проблеме не как теоретик, а как артист, ни когда не упуская из виду зететическую сторону Я счи­тал, на основании моих наблюдений, что ухо искажает то, что слышит, как и jpcHne, и что такое удивительное жульничество, каким является перспектива, может от­крыть небывалые возможности

Игорь Маркееин И.1 книги «POINT D'orque *■

Отличие «живого» звука от воспроизведенного электроакустическим трактом

Многие воспринимают звукозапись как простой процесс, аналогичный фо­тографированию — нажал на спуск затвора и более-менее приличный снимок получится сам по себе.

Если на территории экс-СССР специалиста, работающего за пультом, на­зывают уважительно — звукорежиссером (но все равно не признают за ним авторские или смежные права), то в остальном мире профессионала студий­ной записи именуют всего лишь оператором Но это не верно. Звукорежис­сер, как художник, на основании модели, например, исполнения музыки, должен создать свою, принципиально новую звуковую панораму Фонограм­ма отличается от оригинального образа размерами, окраской, объемным по­строением, балансом звуков Главная причина различий в восприятии лжи­вой» и «воспроизведенной» картины кроется в особенностях локализации че­ловеком источников звука. По этой причине для понимания процесса превращения акустического звучания в электроакустическое не обойтись без выяснения природы способности человека ориентироваться в пространстве с помощью слуха.

Возможности человека по локализации источников звука

За время своего эволюционного развития хомо сапиенс выработал опреде­ленную систему слуха, позволяющую по звуку определять расстояние до и на­правление на источник этого звука. Слуховая система помогла человеку вы­жить в условиях естественного отбора, предоставляя возможность опреде­лить, с какой стороны появится хищник или иная угроза. К сожалению

Глава 11. Теоретические основы стереофонии

(особенно для профессиональных звукорежиссеров и отпетых меломанов), система слуха формировалась у первобытного человека скорее как резервная страховка в дополнение к зрению. Может быть именно это привело к тому, что разрешающая способность зрения составляет приблизительно одну угло­вую минуту, а острота слуха в сотни раз хуже, хотя и не столь резко ограничи­вается по углу, как у зрения. На слух лучще всего мы способны зафиксироват ь источник звука в горизонтальной плоскости — погрешность составляет 2° во фронтальной части, 7...8° — в тыловой. По бокам находится так называемый конус неопределенности (сферический сектор с телесным углом в 30°), в ко­тором погрешность увеличивается до К) 12°. В вертикальной плоскости по­грешность в среднем еще выше — 15... 17°.

Необходимость извлекать из услышанного большое количество информа­ции возникла у человека значительно позже и была, скорее всего, обусловлена развитием речи. За относительно короткий исторический период существова­ния «говорящего хомо сапиенса» природа не успела внести существенные коррективы в улучшение слуха. Мы по-прежнему плохо слышим друг друга — если обычную улыбку мы способны распознать с расстояния до 100 метров, то возможность общения сохраняется лишь на сравнительно небольшой дистан­ции и в относительной тишине. Учитывая рассматриваемые масштабы време­ни, можно сказать, что музыка, как гармоническая организация звуковых по­строений существует лишь несколько мгновений. А длительность отрезка, в течение которого имеется необходимость анализировать электроакустические звуки, с точки зрения эволюции вообще равна краткому мигу. Может быть, когда-нибудь мы сумеем сформулировать общепринятые законы построения объемных эле к ро акустических картин и научимся воссоздавать в собственном восприятии реальные образы на основе записанных в фонограмме имитаций. Ну а пока рассмотрим текущее состояние научной мысли и околонаучных тео­рий, имеющих отношение к рассматриваемой теме.

Деление психоакусгической теории на моноуральную и бинауральную

Определение «бинауральный» происходит от латинских слов bini — два и amis — ухо; соответственно, «моноуральный» означает «одним ухом»

Теория, описывающая свойства слуха, делится на две части. В первом раз­деле анализируются особенности моноурального восприятия звука. Напри­мер, расстояние до источника звука можно определить и одним ухом, закрыв второе, хотя бинауральное восприятие, изучаемое во второй части теории и основанное на суммировании потоков информации от двух слуховых подсис­тем — левого и правого уха, — существенно повышает точность и облегчает слуховую оценку дальности.

109