Глава 10. Критерии качества фонограмм

компрессию, спецэффекты следует вводить по прямому звуку до микширова­ния с выходом ревербератора.

Не следует забывать о сочетании акустики студии и искусственной ревер­берации. Очень широко распространена серьезная ошибка, не все точки па­норамы имеют одинаковую акустическую окраску. При прослушивании тако­го рода фонограммы сложно представить, в каком именно помещении звучит музыка, так как не все слышимые параметры удается сложить в единую кар­тину

Крайне важным параметром качества фонограммы является музыкальный баланс, то есть соотношение между партиями ансамбля или оркестра Музы­кальный баланс должен исходить из партитуры, соответствовать замыслу композитора или дирижера и сохраняться во всем динамическом диапазоне Перенести в фонограмму реальный баланс звучания ансамбля крайне слож­но; по этой причине звукорежиссера можно считать соавтором или «соиспол­нителем» музыкального баланса

Пожалуй, ни один параметр не влияет так на качество записи, как испол­нение. Именно исполнение является решающим фактором для слушателя. В равной степени здесь важны и качество звукоизвлечения, и строй ансамб­ля, и чистота интонации, и трактовка произведения, соответствие ее стилю эпохи и композитора. Уровень исполнения во время записи не зависит на­прямую от звукорежиссера, но косвенное влияние присутствует, так как соз­дание плодотворной атмосферы зависит от всех участников творческого про­цесса. Ктомуже, зачастую звукорежиссер вынужден принимать на себя обя­занности музыкального редактора и корректировать технические и художественно-музыкальные нюансы исполнения.

Далеко не последнюю роль в оценке качества фонограммы имеет уровень «технических» шумов и искажений. В современной записи нежелательны за­метные на слух акустические шумы, фон, электрические щелчки, негармо­нические искажения, значительные нарушения линейности частотной и фа­зовой характеристик, подчеркнутые резонансы, всевозможные цифровые искажения. Существует единственное исключение, которое следует миними­зировать: «Исполнительские шумы допускаются, если они не мешают вос­приятию музыки»

Если соблюсти указанные выше условия, то проявляется одно просто уди­вительное явление: стереофоническая фонограмма, создающая благоприят­ное эмоциональное впечатление, может иметь значительно худшие техниче­ские характеристики, и все равно она будет предпочтительнее более широко­полосного, менее искаженного и зашумленного монофонического звучания.

Таким образом, стереофония дает возможность:

• выделять из сложного звучания (из общего ансамбля) отдельные ис­ точники звука (те или иные музыкальные инструменты, голоса испол­ нителей), \

104

Глава 10. Критерии качества фонограмм

• сосредотачивать свое внимание в определенном направлении, отстраи­ ваясь от звуков, приходящих по другим направлениям;

• отделять отраженные звуки от прямых; раздельно оценивать уровень ис­ полнения и красоту акустической атмосферы,

• подчеркивать конфликтность музыкальных тем, их объединение, со- или противопоставление.

Указанные преимущества приводят к главной цели стереофонии — увели­чению эмоционального воздействия на слушателя

Трудно переоценить роль звукорежиссера в процессе создания фона-грамм. И как жаль, что в основной массе работники микрофона и микшера не являются профессионалами своего дела. Может быть, по этой причине звуко­режиссер не признается ни автором, ни исполнителем, а лишь наемным ра­ботником изготовителя фонограмм? Разве создание эмоциональных впечат­лении не является творчеством⁹

105

ли

Г лава 11. Теоретические ШР?: основы стереофон

«Объёмное звучание

бе^мистики»

е

Г

парадоксы

::

_?» S

■■■■

^ :

' ' ." ' i

i