Глава 10; Критерии

качества фоног^ймм

Глава 10. Критерии качества фонограмм

• Гарно зроблено — ввернул я по-украински.

• Атож!

Качество звуковоспроизведения проявляется в комплексе ощущений, кото­рые характерны для данного вида записи. Степень качества можно опреде­лить лишь относительно, в сравнении с другими фонограммами. В основу сравнительного анализа можно положить так называемую ESP-модель — Emotional response, Sensation, Physical characteristics — эмоциональная реакция, ощущение, физическая характеристика. Суть этой модели состоит в анализе характерных впечатлений и синтезе на их основе результирующего звукового образа. Трудно себе представить, что когда-нибудь появится объективная тех­нология, которая позволит оценить качество фонограмм с использованием приборов или иных технических измерений. На сегодняшний день единст­венной возможностью оценить качество звуковоспроизведения является субъективная экспертиза.

Существует несколько видов субъективных экспертиз. В первом случае специально отобранные эксперты описывают ощущения, возникающие у них при восприятии фонограммы. При описании разрешается применять любые термины или эпитеты с последующим уточнением их значения в личной бе­седе. Возможен и иной вариант, когда список эпитетов ограничен небольшой таблицей. Иногда такая таблица составляется из специально подобранных пар антонимов. В другом случае экспертам предлагается сравнить две фоно­граммы и оценить разницу.

Достаточно интересными и поучительными оказались парные сравнения записи одних и тех же музыкальных фрагментов, но записанных в монофони­ческом и стереофоническом варианте. Большинство экспертов далеко не все­гда отдавали предпочтение стереозаписи. Для того чтобы стереофоническая фонограмма была лучше, чем монофоническая, во время записи и воспроиз­ведения необходимо обеспечить:

• пространственное (объемное) впечатление;

• правильность передачи естественных тембров инструментов, верность трансляции стационарных и переходных процессов;

• прозрачность звучания;

• правильность передачи акустических особенностей помещения;

• соответствующий музыкальный баланс;

• высокий уровень исполнения;

• отсутствие посторонних шумов и искажений. Пространственное впечатление (или объемность звучания) создается у

с лушателя, когда местоположение источников звука может быть четко лока­лизовано. Для этого нужно разнести отдельные элементы звуковой картины как по фронту (параллельно линии, соединяющей громкоговорители), так и в глубину (за линию, соединяющую громкоговорители). В следующей главе будет обосновано понятие максимальной разрешающей способное!

102

Глава 10. Критерии качества фонограмм

стереофонии. Как будет показано далее, источники звука при стереофониче­ском воспроизведении можно уверенно выделить и локализовать, если со­блюдается формат создания стереопанорамы, изображенный на рис. 11.4 и состоящий максимум из 15 элементов: до 5-ти равномерно расположенных групп инструментов в ближайшем фронте, до 4-х во втором и так далее. Если это ограничение превысить, то такому «стерео» большинство экспер­тов, прослушавших фонограммы с помощью типичных бытовых аудиоком-плексов, отдадут предпочтение простому моно. Кроме количественных па­раметров, необходимо соблюсти и требования к качественным характери­стикам стереофонического сигнала. Каждая зона панорамы должна соответствовать всем особенностям, характерным для данного положения в пространстве. Следует соблюдать баланс относительно других зон: громко­сти, времени реверберации, уровня высоких частот, ширины зоны. Звуковая картина, состоящая из чересчур узких точек, рассыпается на отдельные со­ставляющие, которые невозможно объединить в единый ансамбль.

Очень важна правильность передачи естественных тембров живых инстру­ментов. Частотные искажения мешают аналитическому аппарату слушателя задействовать память натуральных звуков, что осложняет восприятие в целом и локализацию в частности.

Достаточно сложно передать атакующую фазу звука, искаженную ком­прессором сужения динамического диапазона.

Под прозрачностью подразумевается ясность передачи музыкальной фак­туры, различимость линий партитуры. В понятие «прозрачность» входит так­же разборчивость текста, если это вокальное произведение со словами. Яс­ность звучания позволит легко выделить отдельные группы инструментов на фоне общего ансамбля. С другой стороны, прозрачность не должна быть чрезмерной. Нужно добиваться, чтобы ее степень соответствовала музыкаль­ной форме произведения; учитывала масштаб музыкальной драматургии, за­ложенной композитором (камерность или, наоборот, грандиозность, массо­вость); принадлежность музыки к какому-либо временному пласту, напри­мер, средневековому григорианскому хоралу, музыке барокко или современным музыкальным конструкциям. При грамотном построении сте­реофонической картины часть вопросов с прозрачностью звучания решается автоматически. Вторая половина проблем связана, скорее, с аранжировкой и качеством ее исполнения, с количеством тембров и их правильным сочетани­ем — отдельные партии не должны наслаиваться друг на друга.

Четвертый фактор, определяющий качество стереофонии, — правиль­ность передачи акустических особенностей помещения. Акустическую атмо­сферу фонограммы следует создавать с соблюдением естественных пропор­ций. Здесь важно все: стереофонические ранние отражения, размеры поме­щения, время реверберации, гулкость, светлость, звонкость, диффузность, наличие эха, тембральная окраска и так далее. Частотную коррекцию,

103