Глава 9. Радиус гулкости и акустическое отношение

330

120°

210

150°

ISO

1 кГц 6 к1ц

40 - 300 Гц

300 - 2000 Гц

2 - 7 кГц

7-16 кГц

а) б)

Рис. 9 3. Диаграммы направленности слуха (а) и акустической колонки (б)

Подберите фонограмму с записью одного-трех инструментов, записанных с минимальным акустическим отношением, и подайте ее на колонку. Подой­дите к ней вплотную и развернитесь так, чтобы колонка находилась на 30° правее относительно вашей оси (рис. 9 4)

Медленно отходите по линии, обозначенной стрелками, не поворачивая при этом головы. На слух определите точку, в которой начинает прослушиваться от­звук от стен. Расстояние между колонкой и этой точкой соответствует относи­тельному радиусу начала гулкости, при котором акустическое отношение равно

Рис. 9.4. Измерение ОРНГ

99

■

Глава 9. Радиус гулкости и акустическое отношение

константе АО,. При, прослушивании стереофонических фонограмм превышать найденное расстояние нецелесообразно, так как в этом случае звук получит из­лишнюю диффузную окраску. Появление реверберационного отклика комнаты прослушивания увеличит АО всех фронтов фонограммы. Звуки станут воспри­ниматься на слух более удаленными, а последние фронты могут вообще слиться в одну обшую зону. Свою долю в ухудшение качества прослушивания внесет и то обстоятельство, что акустика зала, которую изобразил в фонограмме звукоре­жиссер, не совпадет по характеристикам с акустикой помещения прослушива­ния и возникнет неприятный эффект «смежной» комнаты.

Зависимость ОРНГ от частоты

Внимательный читатель, наверное, заметил, что значение относительного ра­диуса начала гулкости зависит от частоты. Действительно, все теоретические построения, описанные выше, справедливы для средних частот. С уменьше­нием частоты ОРНГ уменьшается, с увеличением — увеличивается. Эта зави­симость вызвана тем, что параметры, влияющие на значение ОРНГ, имеют определенную зависимость от частоты. Так, собственно радиус гулкости R определяется объемом и временем реверберации помещения. Время ревербе­рации, в свою очередь, определяется коэффициентами отражения и поглоще­ния конструкционных материалов, которые обуславливают увеличение ре­верберации на НЧ по сравнению с ВЧ. Во-вторых, мы условились, что радиус начала гулкости будет определяться относительно диаграмм направленности источника и приемника звука. Анализ такого рода диаграмм (рис. 9.3, а и рис. 9.3, б) показывает, что источник на низких частотах создает больше диф­фузного звука, чем на высоких. Аналогичная ситуация с приемником — мик­рофоном или слухом. На НЧ приемник интегрирует звуковое давление в большем объеме пространства, чем на ВЧ.

Исходя из этих рассуждений можно сделать еще три частных вывода.

1. Если сравнивать два инструмента с одинаковыми диаграммами направ­ ленности, но с разными тембрами — в звучании одного из них низких частот намного больше, чем у другого, — то и относительный радиус гулкости у него будет значительно меньше, чем у более высокочастотного инструмента.

2. Для звучания некоторых инструментов характерна некоторая динами­ ческая нелинейность АЧХ. Так, например, у духовых инструментов на фор­ тиссимо появляется очень много высокочастотных гармоник, которые не создают большого реверберационного хвоста, чем увеличивают ОРНГ, пере­ водя духовые из традиционно удаленного стереофронта в ряд солирующих инструментов.

3. Радиус реверберации импульсных источников звука, достаточно часто встречающихся на практике, значительно больше, чем у источников со ста­ ционарным звучанием.

100 '^ш

itm

% < Щ