Глава 8. Моделирование акустики

приход только трех запаздывающих сигналов по разным направлениям, несмотря на отсутствие реверберационного процесса, создает ощути­мый пространственный эффект Качество звучания зависит от того, с каких направлений и в какой последовательности приходят запазды­вающие звуки Если первое отражение поступает со стороны прихода прямого звука, звучание ухудшается

• Хорошая разборчивость речи достигается, если первый запаздывающий сигнал поступает не позже, чем через 10... 15 миллисекунд после прямо­ го, а уплотнение повторов начинается уже после 25...35 миллисекунд

• При звучании музыки наилучшее ощущение прозрачности, а также раз­ борчивости слов при пении достигается, если первое отражение прихо­ дит к слушателю в интервале от 20 до 30 миллисекунд после прямого сигнала. При этом все ранние отражения желательно уложить в проме­ жуток времени от 45 до 70 миллисекунд

• Наилучший пространственный эффект достигается, если уровни запаз­ дывающих начальных сигналов незначительно отличаются друг от друга и от уровня прямого сигнала

• Усиления пространственного впечатления и мягкости звучания добива­ ются добавлением стереофонических (') ранних отражений в интервале от 25 до 50 миллисекунд

• Добавив монофонические ранние отражения в интервале от 50 до 100 миллисекунд, также можно усилить пространственное впечатление и мягкость звучания музыки

• В зависимости or объема помещения, которое хотелось бы смоделиро­ вать, собственно ревербераиионный сигнал следует вводить по истече­ нии 150 300 миллисекунд. Интервал 100. 150 300 миллисекунд можно заполнить дополнительными отражениями, но только для того, чтобы не было провалов, вызывающих возникновения эха.

• Имеет большое значение не только наличие и уровень отражений, но и их частотная характеристика Случай из практики озвучивания кон­ цертного зала, играет бас-гитара К слушателю в качестве первых отра­ жений приходят отзвуки от стен, в которых недостаточно низких час­ тот. Затем приходят отражения от высокого потолка с мощной НЧ со­ ставляющей Но поздно — баса слушателю уже не хватает. Все отражения должны иметь определенный частотный баланс. Для ис­ правления ситуации к звуку фронтальных колонок следует добавить несколько ранних отражений с НЧ и все станет на свои места. Анало­ гичную методику можно применить для корекции сигналов и в процес­ се студийной записи.

• Время реверберации на низких частотах рекомендуется устанавливать на 10—20% больше, чем на средних, что обеспечит «теплоту» звучания фонограммы, субъективно воспринимаемую как большую звучность ба­ сов по сравнению со звучностью средних частот.

Глава 8. Моделирование акустики

• Наибольшее влияние на ощущение «жизненности» звуков оказывает значение времени реверберации на средних частотах В студиях, где вре­ мя реверберации слишком короткое для данного музыкального жанра, звук характеризуется как «мертвый», «сухой» Если же время ревербера­ ции слишком велико для данной музыки, звук характеризуйеся как слишком «грязный», «водянистый» Введение реверберации, не соот­ ветствующей стилю и характеру музыки, может вызвать аналогичные субъективные ощущения.

• Если звуковой сигнал обладает достаточно плотной и длинной ревербе­ рацией, улучшить прозрачность его звучания практически во всех слу­ чаях удается за счет добавления ранних отражении. Это очень хорошее лекарство, если имеется возможность установить специальный допол­ нительный микрофон на малом расстоянии oi источника сигнала

• Ранние отражения, по возможности, не должны быть диффузными Для стереофонии желательно, чтобы они содержали информацию об угле панорамы источника

• Вносимая реверберация (даже с большим уровнем) может восприни­ маться как чуждая. Чтобы подобного эффекта не возникало, искусст­ венную реверберацию следует вносить чуть раньше, чем появляется ес­ тественная.

• Эхо возникает, если имеется полное отсутствие отраженных сигнштов в интервале от 35 и более миллисекунд. Если провал заполнить хотя бы одним дискретным отражением, то ощущения эха не будет

• Изредка возникают проблемы с изображением чересчур коротких зву­ ков (например, ударных) либо звуков, обладающих резкой атакой Улуч­ шить слуховое впечаишние в этих случаях удается путем удлинения сиг­ нала за счет добавления нескольких ранних отражении

• Изменение отношения громкости ранних отражений к громкости диф­ фузного хвоста реверберации влияет на субьективное восприятие «пол­ ноты тона», или, иначе, звучность фонограммы Чем выше относитель­ ная энергия поздних отражении, тем выше «полнота тона». Например, для церквей это отношение велико, и звук воспринимается как «полно­ звучный» В помещениях, где энергия отраженных звуков мала, звук бу­ дет казаться «пустым» С другой стороны увеличение громкости ранних отражений способствует улучшению различимости и лености звуков, следующих друг за друг ом, а также звучащих одновременно.

• По определению времени реверберации в некотором приближении можно считать, что добавление уровня реверберации воспринимается как увеличение времени реверберации и наоборот

• Если ревербератор не дает достаточной плотности поздних отражений, это может внести окраску в тембр Для увеличения плотности «хвоста» реверберации можно использовать диффузный сигнал студии; для чего поставить добавочные микрофоны на максимальной дальности от

89