Глава 8. Моделирование акустика

переключателя, SMPTE-вход, разъем RJ-45 для соединения с Remote CPU 6000 (Ethernet 100Base-T, кабель прилагается), переключатель разрыва звуко­вой и сетевой земли.

Во внутренней конфигурации процессора используются четыре машины (Engine), каждая из которых может работать по отдельному многоканальному алгоритму и иметь до восьми каналов ввода и восьми вывода, соединенных с физическими входами/выходами или с другими машинами.

Прилагаются алгоритмы реверберации VSS-SR, VSS 3 и VSS 5.1 (многока­нальная), шестиканального четырехполосного эквалайзера EQ 5.1, двухка-нального смещения высоты тона VP 2, а также разнообразные эффекты ре­верберации, хорусы, линии задержки, фейзеры, расширители стереобазы и эквалайзеры Дополнительно можно приобрести программы многополосной динамической обработки MD 3, многоканальной многополосной динамиче­ской обработки MD 5.1, многоканал ьного смещения высоты тона VP 5.1.

Ну что ж, с ревербератором определились.

Второй этап построения акустической модели начинается при подключе­нии процессора к пульту. Все каналы — входы и выходы — должны быть меж­ду собой сфазированы. Типичную ошибку совершает начинающий инженер, обращающий внимание на фазовые отношения отдельно входов и отдельно выходов.

В случае стереофонической записи на вход ревербератора следует подавать комплексный стереофонический сигнал, так как хорошая программа должна формировать ранние отражения, связанные по характеристикам локализации с входным сигналом К сожалению, большинство микшерных пультов имеют вместо одного стереорегулятора посыла на реверберационную обработку пару раздельных потенциометров. В этом случае уровень посыла б каждом канале задается суммой посылов, а позиционирование сигнала определяется отно­шением уровней в первом и втором посылах.

На третьем этапе нужно выбрать готовую программу, максимально подхо­дящую для решения поставленной задачи. Параметры выбранной программы нужно тщательно отрегулировать, добиваясь слитности естественной и ис­кусственной реверберации. Подходы к работе просты, уровень искусствен­ных отражений должен быть выше естественных на всех этапах процесса; ис­кусственный отклик должен начинаться чуть раньше естественного. Это ка­сается как первых повторов, так и средней мощности, достигающей своего пика к 90...110 миллисекундам.

На следующем этапе можно приступать к детальной шлифовке звучания, придавая акустической модели требуемую законченную форму. Получивший­ся в результате длительной и скрупулезной работы эффект должен быть та­ким, чтобы его звучание без внешней коррекции было заметно лучше, чем при введении оной. Следует также избегать применения входных и выходных обрезных НЧ и ВЧ фильтров. Если в прямых звуках исходных сигналов при­сутствуют определенные (в том числе и очень низкие) частоты, они должны

86

Глава 8. Моделирование акустики

получить свои адекватные повторения. Это особенно важно для упоминав­шихся много-много раз ранних отражений.

Матрица переменных параметров, их физический смысл и методика на­стройки у каждого процессора свои Уважение к авторским правам разработ­чиков не позволяет привести некоторые наиболее удачные примеры. В эгом месте следует обратить внимание читателя на тексты инструкций, прилагае­мых к процессорам В процессе их изучения желательно:

• обратить особое внимание на логику мышления программистов, поста­ раться понять, какую модель реверберации пытаются создать разработ­ чики; как эта модель связана с вашим представлением об акустике по­ мещений;

• уяснить, какой физический смысл имеют изменяемые параметры, име­ ют ли они алгоритмы взаимозависимого изменения и как эти перемен­ ные на самом деле влияют на форму реальной модели,

• разделить переменные регулировки на два типа, для построения модели как таковой и для ее коррекции с целью оптимального суммирования с естественной реверберацией.

Коротко остановимся на возможностях временной коррекции звука. Эти способы улучшения звучания достаточно эффективны, но, к сожалению, не очень широко известны

• Первые отражения не должны начинаться очень поздно. Но и слишком раннее их появление не самым лучшим образом отразится на естествен­ ности эффекта Так, для камерного звучания интервал между прямым звуком и первыми отражениями выбирается равным 20 миллисекундам, значение 50 миллисекунд соответствует образу большого помещения Задержка появления первых отражений выполняет еще одну немало­ важную функцию В помещении с хорошей акустикой начало процесса реверберации достигает слуховой системы после того, как атака и на­ чальная часть стационарной части звучания музыкальных инструментов и голосов уже была услышана Отрезок времени между началом прихода прямого звука и моментами поступления первых отражений должен оказаться таким, чтобы его было достаточно для распознавания тембра звучания отдельного инструмента. На процесс узнавания оказывают влияние также и другие признаки, создающие живые акустические при­ знаки идентификации инструмента, начальный скрип смычка, начало ноты на медном инструменте, шум дыхания, ударный глухой звук моло­ точка на пианино, небольшое нарушение гармоничного ряда обертонов и другие Длительность этих призвуков также невелика

• Существенную роль играет направление прихода начальных отражений. Если все ранние отражения поступают к слушателю с того же направле­ ния, что и прямой сигнал, слух почти не различает разницы в качестве звучания по сравнению со звучанием только прямого звука. Возникает впечатление «плоского» звука, лишенного объемности. Между тем даже

87

1