Глава 7. Защита от акустических шумов

источником энергосбережения, так как позволяет поддерживать температуру в помещениях ниже стандартной. К сожалению, непосредственно в студиях звукозаписи применение инфракрасных систем невозможно, так как музы­кальные инструменты, микрофоны, некоторые материалы акустической об­работки стен и потолков требуют стабильной температуры и неизменной влажности.

Борьба с низкочастотными шумами электрического происхождения

Многие звукоинженеры устали бороться с гудением арматуры электропита­ния и освещения, В былые времена вопрос решался однозначно — вынос электрических шкафов в коридоры или другие комнаты. На сегодняшний день проблема бесшумного освещения получила простое и экономичное ре­шение — люминесцентные лампы с электронными пускорегулирующими устройствами. Никаких электромагнитных дросселей и сопутствующего им гудения. Единственный минус — лампы периодически перегорают, и на их замену требуется некоторое время. Категорический совет: если лампа погасла или «заморгала», ее следует отключить. В неисправной люминесцентной лам­пе происходят процессы периодического спонтанного разряда, то есть про­бои газового столба имеют место быть, но условий для их удержания (нагрева газа и пр.) нет. Разряды существуют в течение крайне малого промежутка вре­мени — порядка 10 " секунды — и порождают электромагнитные импульсы той же длительности. В условиях повышенной влажности или ионизации воз­духа такого рода сигналы способны создавать электромагнитные помехи электронному оборудованию. Особенно чувствительны к импульсным поме­хам микрофоны, микрофонные входы пультов, а также высокоомные цепи типа звукоснимателей электрогитар.

Для включения и защитного отключения мощных силовых нагрузок также имеются современные решения. Они основаны на твердотельных оптоэлек-тронных реле. Кроме отсутствия акустических шумов, силовые ключи полу­чают команду на срабатывание только при переходе амплитуды переменного тока или напряжения через ноль. При активном характере нагрузки это реше­ние позволяет полностью исключить создание мощных коммутационных по­мех в питающей сети.

» ■* "

**

ки

Г лава 8. Моделирование

ж I I; '

1 i iIiIIi i

11 § ■* ^ 'x I ■ 4 ■*

Глава 8. Моделирование акустики

В уме я создал мир иной

И образов иных существованье;

Я цепью их связал между собой,

Я дал им вид, но не дал км названья;

Вдруг зимних бурь раздался грозный вой, —

И рушилось неверное созданье...

М. Ю. Лермонтов. «Русская мелодия»

Искусственная реверберация играет ключевую роль в создании объемной сте­реофонической картины. Чем выше качество ее моделирования, тем лучше разрешающая способность стереофонии по глубине. В случае применения типовых программ реверберации без их дополнительной настройки 2-каналь-ная фонограмма способна отобразить всего лишь один-два фронта глубины. Тщательная подгонка параметров акустического отклика способна увеличить данный параметр до 5 фронтов. Одновременно улучшатся и другие качест­венные показатели, в том числе: угловая локализация источников звука, про­зрачность, тембровый баланс.

Построение акустической модели начинается с выбора ревербератора. Аналоговые системы моделирования акустики типа эхо-камер, пружинных либо листовых устройств генерации искусственных отражений остались лишь в памяти ветеранов звукозаписи. У современного звукорежиссера остается выбор лишь между цифровыми процессорами реверберации, выполненными в виде самостоятельных устройств и виртуальными программами, входящими в комплект ПО звукозаписи на персональном компьютере.

К современному цифровому процессору предъявляются следующие тре­бования:

1. Первые звуки, с которых начинается реверберационный отклик, пред­ставляют собой редкие задержанные копии входного сигнала со слегка изме­ненной частотной характеристикой. Вследствие интеграционных особенно­стей слуха принципиально важно, чтобы повторяющиеся звуки каждый раз изменяли свою пространственную ориентацию. В противном случае отраже­ния, имеющие приблизительно равную задержку, но пришедшие из одного направления, просуммируются в слуховой системе с проявлением эффекта гребенчатого фильтра. Данное замечание относится и к самым первым еди­ничным отражениям. Если первый повтор придет из той же точки, что и пря­мой звук, это приведет к размыванию звуковой картины. Пример грамотного подхода к моделированию: источник звука панорамируется в центре стерео-картины, первое отражение смещается влево от него, второе вправо, третье и четвертое позиционируется в позициях полулево и полуправо.

К сожалению, некоторые модели процессоров и большинство компью­терных программ реверберации имеют ту или иную систему отражений, обу­славливающую «мутное» звучание и появление «металлической» гембраль-ной окраски.