Глава 5. Музыкальные стандарты высоты звука

0.5 тона — увеличенная прима, малая секунда;

1. тон — большая секунда, уменьшенная терция, 1.5 тона — малая терция, увеличенная секунда;

2. тона — большая терция, уменьшенная кварта; 2.5 тона — увеличенная терция, чистая кварта;

3. тона — увеличенная кварта, уменьшенная квинта; 3.5 тона — чистая квинта, уменьшенная секста;

4. тона — увеличенная квинта, малая секста;

4.5 тона — большая секста, уменьшенная септима,

5 тонов — увеличенная секста, малая септима;

5.5 тона — большая септима, уменьшенная омава,

6 тонов — увеличенная септима, чистая октава.

Чистые, большие и малые интервалы обозначаются буквой и цифрой: ч.5 — чистая квинта, б.З — большая терция, ув.З — увеличенная терция, ум.7 — уменьшенная септима и так далее.

Интервалы за пределами октавы называют ноной, децимой, ундецимой, дуо­децимой, терцдецимоп и так далее.

Интервалы из трех тонов называются тритонами.

Понятие гармонического и мелодического интервалов

Интервалы, звучащие последовательно, называются мелодическими; их после­довательность называется мелодией. Интервалы, звучащие одновременно, называются гармоническими; их последовательность обычно сопровождает мелодию В нотной записи звуки, исполняемые одновременно, обозначаются нотами, записанными на одной вертикали Звуки, которые должны быть ис­полнены последовательно, записывают на некотором расстоянии по гори­зонтали друг от друга.

Гармонические интервалы по их способности звучать слитно или согласно делятся на «консонирующие» и «диссонирующие» Если интервал звучит рез­ко, производит на слух грубое впечатление, то его называют диссонансом. В противном случае интервал называют консонансом (от французского consonance — слитное, согласное звучание, гармония). Например, если на фортепиано одновременно нажать две соседние белые клавиши, то будет слышим диссонанс, если нажать не соседние, а через одну, то звучание ока­жется консонансным.

По степени слитности консонансы принято классифицировать на совер­шенные консонансы (чистые прима, октава, квинта и кварта) и несовершен­ные консонансы (большие и малые терция и секста) Диссонансными являют­ся все остальные интервалы в пределах октавы.

60

Глава 5. Музыкальные стандарты высоты звука

Аккорды

Созвучие — это любое одновременное сочетание тонов. Аккордами называют­ся созвучия, которые имеют определенное строение, подчиняющееся ладо­вым и акустическим закономерностям («аккорд» происходит от итальянского accordo — согласие)

Аккорды состоят не менее чем из трех звуков Строго говоря, аккорд мо­жет состоять и из двух звуков; в этом случае говорят о неполном аккорде, или об аккорде с пропущенными звуками (обычно внутренними).

Наиболее распространены аккорды терцового строения — созвучия, со­стоящие из ступеней, которые можно расположить по терциям

По количеству разных звуков, входящих в аккорд, различают три их типа.

• трехзвучив — состоит из трех ступеней;

• септаккорд — состоит из четырех ступеней;

• нонаккорд — состоит из пяти ступеней

Прочие типы аккордов образуются путем пропуска, переноса или удвое­ния (добавления одноименных звуков из соседних октав) звуков в основных аккордах Применение удвоений связано со стремлением усилить звучание всего аккорда (или отдельного аккордового звука) или с желанием придать звучанию аккорда особую окраску.

Внутри аккорда звуки именуются в соответствии с названиями интерва­лов — прима (основной звук), терция, квинта, септима, нона. Перенос основ­ного звука на октаву вверх называется обращением аккорда] это может приме­няться и к самому обращенному аккорду, давая второе, третье и тому подоб­ные обращения. Названия обращении происходят от интервалов, образуемых переносимыми звуками с новым основным звуком интервала, для трехзву-чия — секстаккорд и квартсекстаккорд, для септаккорда — квинтсекстак-корд, терцквартаккорд и секундаккорд Соотношения между звуками аккорда определяют основной оттенок его звучания, а различные виды обращений позволяют выбирать нужную высоту аккорда и дополнительно уточнять его оттенок, подчеркивая консонансы или диссонансы.

Из трехзвучий наиболее употребительны мажорное (большое), состоящее из большой и малой терций, и минорное (малое) — из малой и большой гер-ции. Поскольку их прима и квинта совпадают, нужный оттенок определяется только терцовым звуком Из септаккордов также различают большой и малый, уменьшенный и увеличенный — по типу септимы между крайними звуками.

Аккорд считается консонирующим, если он образован только консонанс-ными интервалами, и диссонирующим, если в его состав входят диссонанс-ные интервалы. Например, трезвучие — консонирующий аккорд, а септак­корд — диссонирующий.

Если каждый звук аккорда отстоит от соседнего не более чем на кварту, го­ворят, что аккорд расположен тесно; если иначе — аккорд расположен широко.

61