- •Глава 1. Звук — от зарождения к восприятию 17
- •Глава 3. Основы теории о высоте звука 35
- •1Ава 6. Архитектурная акустика 63
- •Глава 13. Практические опыты стереофонической записи 133
- •Глава 14. Вариант «фотографической» технологии
- •Глава 15. Трех- и более канальная стереофония 159
- •Глава 16. Акустика инструментов, рождающих музыку 179
- •Глава 17. Ударные инструменты 189
- •Глава 32. Лампа или полупроводник — стоит ли игра свеч? .... 331
- •Глава 33. Микрофоны 337
- •Глава 34. Контрольные акустические агрегаты и головные стереотелефоны 351
- •Глава 35. Аналоговые магнитофоны 363
- •Глава 36. Караул, оцифровывают! 373
- •Глава 37. Звукорежиссер и индикаторы уровня — кто прав,
- •Глава 1. Звук — от зарождения к восприятию
- •Глава 1. Звук — от зарождения к восприятию
- •Глава 1. Звук — от зарождения к восприятию
- •Глава 1. Звук — от зарождения к восприятию
- •Глава 1. Звук — от зарождения к восприятию
- •Глава 1. Звук — от зарождения к восприятию
- •Глава 2. Громкость
- •Глава 2. Громкость и динамика звука
- •Глава 2, Громкость и динамика звука
- •Глава 2. Громкость и динамика звука
- •Глава 2. Громкость и динамика звука
- •Глава 2. Громкость и динамика звука
- •Глава 2. Громкость и динамика звука
- •Глава 2. Громкость и динамика звука
- •Глава 2. Громкость и динамика звука
- •Глава 3. ОснодЬ! теории
- •Глава 3. Основы теории о высоте звука
- •Глава 3. Основы теории о высоте звука
- •Глава 3. Основы теории о высоте звука
- •Глава 4. Психоакустическая оценка тембра и высоты звука
- •Глава 4. Психоакустическая оценка тембра и высоты звука
- •Глава 4. Психоакустическая оценка тембра и высоты звука
- •Глава 4. Психоакустическая оценка тембра и высоты звука
- •Глава 4. Психоакустическая оценка тембра и высоты звука
- •Глава 4. Психоакустическая оценка тембра и высоты звука
- •Глава 4. Психоакустическая оценка тембра и высоты звука
- •Глава 4. Психоакустическая оценка тембра и высоты звука
- •Глава 4. Психоакустическая оценка тембра и высоты звука
- •Глава 5. Музыкальные стандарты высоты звукашли Небольшое отступлен#11
- •Глава 5. Музыкальные стандарты высоты звука
- •Глава 5. Музыкальные стандарты высоты звука
- •Глава 5. Музыкальные стандарты высоты звука
- •Глава 5. Музыкальные стандарты высоты звука
- •Глава 5. Музыкальные стандарты высоты звука
- •Глава 5. Музыкальные стандарты высоты звука
- •Глава 5. Музыкальные стандарты высоты звука
- •Глава 5. Музыкальные стандарты высоты звука
- •Глава 5. Музыкальные стандарты высоты звука
- •Глава 5. Музыкальные стандарты высоты звука
- •Глава 5. Музыкальные стандарты высоты звука
- •Глава 6. Архитектурная акустика
- •Глава 6. Архитектурная акустика
- •Глава 6. Архитектурная акустика
- •Глава 6. Архитектурная акустика
- •Глава 6. Архитектурная акустика
- •Глава 6. Архитектурная акустика
- •Глава 6. Архитектурная акустика
- •Глава 6. Архитектурная акустика
- •Глава 6. Архитектурная акустика
- •Глава 7. Защита
- •Глава 7. Защита от акустических шумов
- •Глава 7. Защита от акустических шумов
- •Глава 7. Защита от акустических шумов
- •Глава 7. Защита от акустических шумов
- •Глава 7. Защита от акустических шумов
- •Глава 7. Защита от акустических шумов
- •Глава 7. Защита от акустических шумов
- •Глава 8. Моделирование акустики
- •Глава 8. Моделирование акустики
- •Глава 8. Моделирование акустики
- •Глава 8. Моделирование акустики
- •Глава 8. Моделирование акустика
- •Глава 8. Моделирование акустики
- •Глава 8. Моделирование акустики
- •Глава 8. Моделирование акустики
- •Глава 8. Моделирование акустики
- •Глава 8. Моделирование акустики
- •Глава 9, Радиус гулкости и акустическое отно
- •Глава 9. Радиус гулкости и акустическое отношение
- •Глава 9. Радиус гулкости и акустическое отношение
- •Глава 9. Радиус гулкости и акустическое отношение
- •Глава 9. Радиус гулкости и акустическое отношение
- •Глава 9. Радиус гулкости и акустическое отношение
- •Глава 9. Радиус гулкости и акустическое отношение
- •Глава 9. Радиус гулкости и акустическое отношение
- •Глава 10; Критерии
- •Глава 10. Критерии качества фонограмм
- •Глава 10. Критерии качества фонограмм
- •Глава 10. Критерии качества фонограмм
- •Глава 10. Критерии качества фонограмм
- •Глава 11. Теоретические основы стереофонии
- •Глава 11. Теоретические основы стереофонии
- •Глава 11. Теоретические основы стереофонии
- •Глава 11. Теоретические основы стереофонии
- •Глава 11. Теоретические основы стереофонии
- •Глава 11. Теоретические основы стереофонии
- •Глава 11. Теоретические основы стереофонии
- •Глава 11. Теоретические основы стереофонии
- •Глава 11. Теоретические основы стереофония
- •Глава 11. Теоретические основы стереофонии
- •Глава 11. Теоретические основы стереофонии
- •Глава 11. Теоретические основы стереофонии
- •Глава 12. Методика установки колонок для прослуш!шйия стереофонических фоШграмм
- •Глава 12. Методика установки колонок
- •Глава 12. Методика установки колонок
- •Глава 12. Методика установки колонок
- •Глава 12. Методика установка колонок
- •Глава 11: Практические опьдоы
- •Глава 13. Практические опыты стереофонической записи
- •Глава 13. Практические опыты стереофонической записи
- •Глава 13. Практические опыты стереофонической записи
- •Глава 13. Практические опыты стереофонической записи
- •Глава 13. Практические опыты стереофонической записи
- •Глава 13. Практические опыты стереофонической записи
- •Глава 13. Практические опыты стереофонической записи
- •Глава 13. Практические опыты стереофонической записи
- •Глава 13. Практические опыты стереофонической записи
- •Глава 14. Вариант "фотографической* технологии
- •Глава 14. Вариант «фотографической» технологии
- •Глава 14. Вариант «фотографической» технологии
- •Глава 14. Вариант «фотографической» технологии
- •Глава 14. Вариант «фотографической» технологии
- •Глава 14. Вариант "фотографической» технологии
- •Глава 14. Вариант «фотографической» технологии
- •Глава 14. Вариант «фотографической* технологии
- •Глава 14. Вариант «фотографической» технологии
- •Глава 14. Вариант «фотографической» технологии
- •Глава 14. Вариант «фотографической» технологии
- •Глава 14. Вариант «фотографической» технологии
- •Глава 14. Вариант «фотографической* технологии
- •Глава 15vTpex- и более fe:&:s:V канальная стереодрйия
- •Глава 15. Трех- и более канальная стереофония
- •Глава 15. Трех- и более канальная стереофония
- •Глава 15. Трех- и более канальная стереофония
- •Глава 15. Трех- и более канальная стереофония
- •Глава is. Трех- и более канальная стереофония
- •Глава 15. Трех- и более канальная стереофония
- •Глава 15. Трех- и более канальная стереофония
- •Глава 15. Трех- и более канальная стереофония
- •Глава 15. Трех- и более канальная стереофония
- •Глава 15. Трех- и более канальная стереофония
- •Глава 15. Трех- и более канальная стереофония
- •Глава 15. Трех- и более канальная стереофония
- •Глава 15. Трех- и более канальная стереофония
- •Глава 15. Трех- и более канальная стереофония
- •Глава 15. Трех- и более канальная стереофония
- •Глава 15. Трех- и более канальная стереофония
- •Глава 16. Акустика инструментов, рождающих музыку
- •Глава 16. Акустика инструментов, рождающих музыку
- •Глава 16. Акустика инструментов, рождающих музыку
- •Глава 16. Акустика инструментов, рождающих музыку
- •Глава 16. Акустика инструментов, рождающих музыку
- •Глава 16. Акустика инструментов, рождающих музыку
- •Глава 16. Акустика инструментов, рождающих музыку
- •Глава 16. Акустика инструментов, рождающих музыку
- •Глава 17гУдарйыё
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17- Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 17. Ударные инструменты
- •Глава 18. Челеста
- •Глава19: Клавесин
- •Глава 19. Клавесин
- •Глава 19. Клавесин
- •Глава 19. Клавесин
- •Глава 20?Фортепиано
- •Глава 20. Фортепиано
- •Глава 20. Фортепиано
- •Глава 20. Фортепиано
- •Глава 20. Фортепиано
- •Глава 20. Фортепиано
- •Глава 20. Фортепиано
- •Глава 20. Фортепиано
- •Глава 20. Фортепиано
- •Глава 21.Духовые
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 21. Духовые инструменты
- •Глава 22. Орган
- •Глава 22. Орган
- •Глава 22. Орган
- •Глава 22. Орган
- •Глава 22. Орган
- •Глава 22. Орган
- •Глава 22. Орган
- •Глава 23. Баяну аккордеон,
- •Глава 23. Баян, аккордеон, губная гармоника
- •Глава 23. Баян, аккордеон, губная гармоника
- •Глава 23. Баян, аккордеон, губная гармоника
- •Глава 23. Баян, аккордеон, губная гармоника
- •Глава 23. Баян, аккордеон, губная гармоника
- •Глава 24. Скрипка, альт,
- •Глава 24. Скрипка, альт, виолончель
- •Глава 24. Скрипка, альт, виолончель
- •Глава 24. Скрипка, альт, виолончель
- •Глава 24. Скрипка, альт, виолончель
- •Глава 24. Скрипка, альт, виолончель
- •Глава 24. Скрипка, альт, виолончель
- •Глава 24. Скрипка, альт, виолончель
- •Глава 25. Контрабас
- •Глава 25. Контрабас
- •Глава 25. Контрабас
- •Глава 25. Контрабас
- •Глава 26f Акустическая гита
- •Глава 26, Акустическая гитара
- •Глава 26. Акустическая гитара
- •Глава 26. Акустическая гитара
- •Глава 26. Акустическая гитара
- •Глава 26. Акустическая гитара
- •Глава 26. Акустическая гитара
- •Глава 26. Акустическая гитара
- •Глава 26. Акустическая гитара
- •Глава 2.71: Электрогитара
- •Глава 27. Электрогитара
- •Глава 27. Электрогитара
- •Глава 27. Электрогитара
- •Глава 27. Электрогитара
- •Глава 2§. Бас-гита pa
- •Глава 28. Бас-гитара
- •Глава 28. Бас-гитара
- •Глава 28. Бас-гитара
- •Глава 29. Арфа
- •Глава 29. Арфа
- •Глава 29. Арфа
- •Глава 30. Ограниченные по составу коллективы исполнителей
- •Глава 30. Ограниченные по составу коллективы исполнителей
- •Глава 30. Ограниченные по составу коллективы исполнителей
- •Глава 30. Ограниченные но составу коллективы исполнителей
- •Глава 30. Ограниченные по составу коллективы исполнителей
- •Глава 30. Ограниченные по составу коллективы исполнителей
- •Глава 30. Ограниченные по составу коллективы исполнителей
- •Глава 30. Ограниченные по составу коллективы исполнителей
- •Глава 31|: Оркестры
- •Глава 31. Оркестры
- •Глава 31. Оркестры
- •Глава 31. Оркестры
- •Глава 31. Оркестры
- •Глава 31. Оркестры
- •Глава 31. Оркестры
- •Глава 31. Оркестры
- •Глава 31. Оркестры
- •Глава 31. Оркестры
- •Глава 31. Оркестры
- •Глава 32. Лампа или полупроводник — стоит ли игра свеч?
- •Глава 32. Лампа или полупроводник — стоит ли игра свеч?
- •Глава 32. Лампа или полупроводник — стоит ли игра свеч ?
- •Глава 33. Микрофоны
- •Глава 33. Микрофоны
- •Глава 33. Микрофоны
- •Глава 33. Микрофоны
- •Глава 33. Микрофоны
- •Глава 33. Микрофоны
- •Глава 33. Микрофоны
- •Глава 33. Микрофоны
- •Глава 33. Микрофоны
- •Глава 33. Микрофоны
- •Глава 33. Микрофоны
- •Глава 33. Микрофоны
- •Глава 34. Контрольные акустические агрегаты
- •Глава 34. Контрольные акустические агрегаты
- •Глава 34. Контрольные акустические агрегаты
- •Глава 34. Контрольные акустические агрегаты
- •Глава 34. Контрольные акустические агрегаты
- •Глава 34. Контрольные акустические агрегаты
- •Глава 34. Контрольные акустические агрегаты
- •Глава 34. Контрольные акустические агрегаты
- •Глава 34. Контрольные акустические агрегаты
- •Глава 34. Контрольные акустические агрегаты
- •Глава 34. Контрольные акустические агрегаты
- •Глава 35: Аналоговые
- •Глава 35. Аналоговые магнитофоны
- •Глава 35. Аналоговые магнитофоны
- •Глава 35. Аналоговые магнитофоны
- •Глава 35. Аналоговые магнитофоны
- •Глава 35. Аналоговые магнитофоны
- •Глава 35. Аналоговые магнитофоны
- •Глава 35. Аналоговые магнитофоны
- •Глава 35. Аналоговые магнитофоны
- •Глава 35. Аналоговые магнитофоны
- •Глава 36. Караул, оцифровывают!
- •Глава 36. Караул, оцифровывают!
- •Глава 36. Караул, оцифровывают!
- •Глава 36. Караул, оцифровывают!
- •Глава 36. Караул, оцифровывают!
- •Глава 36. Караул, оцифровывают!
- •Глава 36. Караул, оцифровывают!
- •Глава 36. Караул, оцифровывают!
- •Глава 36. Караул, оцифровывают!
- •Глава 36. Караул, оцифровывают!
- •Глава 36. Караул, оцифровывают!
- •Глава 36. Караул, оцифровывают!
- •Глава 36. Караул, оцифровывают!
- •Глава 37. Звукорежиссер щШги индикаторы уровнз
- •Глава 3 7. Звукорежиссер и индикаторы уровня
- •Глава 37. Звукорежиссер и индикаторы уровня
- •Глава 37. Звукорежиссер и индикаторы уровня
- •Глава 37. Звукорежиссер и индикаторы уровня
- •Глава 37. Звукорежиссер и индикаторы уровня
- •Глава 37. Звукорежиссер и индикаторы уровня
- •Глава 3 7. Звукорежиссер и индикаторы уровня
- •Глава 37. Звукорежиссер и индикаторы уровня
- •Глава 37. Звукорежиссер и индикаторы уровня
- •Глава 38. Можно ли научить профессии звукорежиссера?
- •Глава 38. Можно ли научить профессии звукорежиссера?
- •Глава 38. Можно ли научить профессии звукорежиссера ?
- •Глава 38. Можно ли научить профессии звукорежиссера ?
- •Глава 38. Можно ли научить профессии звукорежиссера?
- •Глава 38. Можно ли научить профессии звукорежиссера ?
- •Глава 39. Звукозапись в законе
- •Глава 39. Звукозапись в законе
- •Раздел 2. Авторское право
- •Глава 39. Звукозапись в законе
- •Глава 39. Звукозапись в законе
- •Глава 39. Звукозапись в законе
- •Глава 39. Звукозапись в законе
- •Глава 39. Звукозапись в законе
- •Глава 39. Звукозапись в законе
- •Глава 39. Звукозапись в законе
- •Раздел 3. Смежные права
- •Глава 39. Звукозапись в законе
- •Глава 39. Звукозапись в законе
- •Раздел 5. Защита авторских и смежных прав
- •Глава 401 Опасности
- •Глава 40. Опасности профессии
- •Глава 40. Опасности профессии
- •Глава 40. Опасности профессии
- •Глава 40. Опасности профессии
- •Глава 40. Опасности профессии
- •Глава 40. Опасности профессии
- •Глава 40. Опасности професс
- •Глава 40. Опасности профессии
- •Глава 40. Опасности профессии
Глава 33. Микрофоны
А сейчас рассмотрим работу симметричной линии на переменном токе (рис. 33 3).
U сигнала »+»
\
|
|
UnovexH i'-i |
» |
|
1 1 |
|
|
|
и |
„ X |
U сигнал а «-»
Рис 33 3 Работа симметричной линии на переменном токе
Жилы кабеля (рис 33.3) возбуждаются одинаковым по амплитуде и форме, но противоположным по фазе переменным напряжением. Оба провода находятся под защитой экранирующей оплетки, которая замыкает «на землю» значительную часть напряжений, наводимых электромагнитными полями. Часть паразитных токов, все-таки проникающая в жилы, доходит до нагрузки кабеля (например, входа пульта) и поступает на приемное вычитающее устройство, в котором основные (противофазные) сигналы создают напряжение с двойной амплитудой, а синфазные помехи, вычитаясь, уменьшают итоговую амплитуду наводок почти до нуля
Если обозначить
полезное прошвофазное напряжение в обеих жилах как UcunKU1J ._„ и £4„|Н]и|а,+,;
напряжение наводимой помехи как С/поыеш „.,;
напряжение сигнала на выходе симметрирующей схемы как £/ВЬ]Я1ИГШ11;
• напряжение помехи на выходе симметрирующей схемы как £4„[Х „„„,.,„, то можно записать:
пых снгн;т сигнала "*-" сигнллт" " ~~ cnrnaia "I-* N LHriiau *tt' ~ <-и|НЛЛ!]'
^вь1* помехи ^помехи «ч-» помехи *+* ~ "■
СиммеЕрирующие свойства современных схем хотя и не приводят к полному взаимному уничтожению напряжений помехи, но все же позволяют уменьшить напряжение наводок на 70 . 90 дБ
Кроме описанных преимуществ, двухпроводная экранированная линия имеет и серьезные недостатки, в том числе упоминавшуюся выше и увеличенную в два раза (по сравнению с однопроводным кабелем) погонную нелинейную емкость Низким звуковым частотам и коротким кабелям погонная емкость не наносит существенного вреда, но при передаче широкополосного сигнала на большие расстояния емкостные характеристики кабеля приходится учитывать. Именно по этой причине звуковой сигнал с выхода
341
Глава 33. Микрофоны
центральной аппаратной радиостанции лучше всего передавать на удаленный передатчик по длинным коаксиальным (то есть экранированным одно-проводным) кабелям; тем не менее и их АЧХ приходится дополнительно корректировать.
Традиционными конденсаторными микрофонами для студийной записи музыки во всем мире стали модели U-87 и U-89 фирмы Georg Neumann Gmbh (Berlin) и модели ряда С414 фирмы AKG. Это базовые универсальные микрофоны. Ониммеют превосходные и стабильные характеристики (чувствительность 8...10 мВ/Па, максимальное давление 130 дБ при уровне гармоник 0,5%, эквивалентные шумы \2 дБ, частотный диапазон 40...20 000 Гц) при относительно линейной АЧХ, мягком звучании и хорошем балансе приема прямых и отраженных звуков. Принципиально важно не замыкаться на микрофонах только данного типа. Ряд специфических задач удается решить лишь с помощью подбора экземпляров из коллекции других моделей.
Электретные микрофоны
Электрет является электростатической аналогией постоянного магнита. В электретном микрофоне поляризующее напряжение на обкладках конденсатора образуется предварительной электризацией одного из электродов. Первоначальная поляризация сохраняется достаточно долго — в течение нескольких лет. Затем требуется либо замена электрета, либо вторичная поляризация. Ограниченный срок жизни является существенным недостатком электрета, но, с другой стороны, отсутствие фантомного напряжения создает электрету неоспоримые преимущества перед обычными конденсаторными микрофонами.
Пьезоэлектрические микрофоны
В природе существуют кристаллические материалы, у которых при небольшой механической деформации происходит выделение электрических зарядов на крайних плоскостях. Такими свойствами обладают кварцы, сегнетовая соль, пьезокерамика (титанат бария и др.). Для того чтобы получить линейную зависимость генерируемого напряжения от величины механической деформации, из кристалла под определенным утлом к оси вырезают тонкую, но сравнительно большую по площади пластинку, на грани которой приклеивают металлические электроды для измерения текущего потенциала. Для дальнейшего улучшения линейности применяют пару пластинок, склеенных между собой таким образом, чтобы оси их кристаллов располагались встречно друг к другу. Преимуществом электретных микрофонов является тот факт, что
342
