Глава 30. Ограниченные по составу коллективы исполнителей

провалы более чем на 50 миллисекунд, создающие эхо; не применяются об­ратные связи.

При исполнении гомофонных произведений расстановка хора изменяется так, как показано на рис. 30.3, либо применяется более сложная смешанная расстановка исполнителей. Как правило, солирует и ведет мелодию группа сопрано, однако выделять ее или других, задавая определенное направление или эшелонирование в глубину, принципиально не следует. Задача звукоре­жиссера заключается в сохранении общего баланса и изображении единого коллектива во всю ширину третьего или четвертого фронта по удаленности от слушателей.

■

Ml M2 МЗ

Рис. 30.3. Запись гомофонных хоровых произведений

В ряде случаев предварительный анализ партитуры может показать, что ни полифоническая стереофония с разделением на четыре группы, ни гомофо­ ния (одна группа) не соответствуют поставленной задаче. В таких случаях следует искать индивидуальное решение. Например, организовать два на­ правления 15° для сопрано и теноров, и +15° — для альтов и басов

(рис. 30.4).

Запись современной электронной музыки

Многие современные музыкальные произведения основаны на четком, практически по метроному, ритме. В этих случаях, а также, когда имеется ограниченное число фрагментов ad libitum, исполнителям целесообразно

314

Глава 30. Ограниченные по составу коллективы исполнителей

Теноры	Басы
Сопрано	Альты

Ml М2 МЗ М4

Рис. 30.4. Запись хоровых произведений со смешанной фактурой

предложить поочередную запись отдельных партий на многоканальный маг­нитофон либо мулкгатрековый компьютер, на котором удобно корректиро­вать ритмические ошибки и монтировать основные отрезки фонограммы с фрагментами ad libitum. Как показывает практика, если композитор остано­вил свой выбор на жестко фиксированном ритме, он обязательно совершит и другую ошибку — большинство партий поручит не «живым», а электрон­ным инструментам. Другими словами — переложит ответственность за соз­дание музыкального баланса на аранжировщика и звукорежиссера.

Запись ансамблей, исполняющих современную акустическую музыку

В настоящее время можно уверенно констатировать, что значительная часть слушателей устала от однообразия ритмов и ограниченности выразительных возможностей электронных синтезаторов. В моде «живой* звук. Для того что­бы сохранить соответствующую творческую атмосферу, акустические коллек­тивы, в том числе джазовые, лучше всего записывать почти в полном составе, за исключением некоторых второстепенных партий. Поскольку подобного рода объединения музыкальных инструментов в принципе не могут быть

315

Глава 30. Ограниченные по составу коллективы исполнителей

внутренне сбалансированными, задача балансировки целиком ложится на плечи звукорежиссера Учитывая необходимость одновременной записи ин­струментов, имеющих совершенно разные динамические диапазоны, каждо­го исполнителя желательно максимально акустически изолировать от коллег, организовав контроль через систему наушников. Самый эффективный вари­ант акустического разделения — выделить каждому исполнителю небольшую персональную кабину — стоит немалых денег, ибо каждая министудия долж­на быть грамотно акустически обработана Более дешевый вариант — приме­нение передвижных щитов — оказывается не очень неэффективным, особен­но в низкочастотной части звукового диапазона На средних частотах коэф­фициент звукоизоляции от прямых звуковых лучей для кабин составляет 20. 30 дБ, для щитов — максимум 12 дБ. Кроме того, относительно невысо­кие панели акустической зашиты хорошо работают лишь в очень больших студиях, когда их удается разместить в пределах радиуса гулкости.

Не меньше вопросов возникает и в процессе создания контроля через на­ушники. Наиболее профессиональный подход заключается в организации многоканачьного посыла во все министудии В этом случае в кабинах уста­навливаются простейшие микшерные пульты, и каждый исполнитель создает в своих головных телефонах комфортный именно штя него баланс. В ряде случаев из затруднительного положения можно выйти с помощью «одноухо­го» контроля, когда исполнитель смещает один из головных телефонов в сто­рону, чтобы слышать собственное исполнение не через наушники, а вживую

Запись джаз-бэндов

Джазовые ансамбли представляют собой пример классического внутренне несбалансированного коллектива исполнителей. Типичный состав — бас (контрабас или бас-гитара), гитара (или, реже, банджо), ударные, фортепиа­но, саксофон, труба, тромбон — большое разнообразие выразительных воз­можностей каждого инструмента в отдельности при абсолютной несовмести­мости их динамических характеристик А стремление исполнителей выйти за рамки типовых приемов игры н традиционных тональных диапазонов инст­рументов дополнительно усугубляют проблему Во время записи звукорежис­сер должен ориентировать исполнителей стремиться не юлько к максималь­ному самовыражению, но и к выравниванию динамического диапазона зву­чания своего инструмента относительно всего ансамбля. Как показывает практика, угроза применения компрессора, настроенного в режиме лимите­ра, обычно помогает преодолеть непонимание важности этого вопроса.

При создании стереофонической картины желательно ограничиться дву-мя-тремя ближними к слушателю фронтами, что предоставит возможность пространственно разделить равноправные, по сути, инструменты и сохранить,

316