Глава 27. Электрогитара

• затем на обрезной низкочастотный фильтр с частотой среза до 100...200 Гц;

• на следующем этапе сигнал получает второе, более значительное уси­ ление;

• и в таком виде поступает на компрессор — ограничитель, проходя кото­ рый, обогащается новыми гармониками;

• одна их часть (в области 3...6 кГц) усиливается, вторая часть (выше 3...10 кГц) отрезается.

В зависимости от порога обрезания низких частот, степени компрессиро­вания, жесткости ограничения, частоты среза выходного фильтра гитарный звук приобретает новый характер По описанной схеме работают программы, получившие название овердрайв, фуз, сустэйн, дистошн.

Кроме специфических, гитарный звук можно обрабатывать и универсаль­ными программами: флэнджером, фэйзером, тембровым вибрато, октавером, тремоло, кольцевой модуляцией, добавлять реверберацию, регулировать громкость и глубину обработки динамическими педалями.

Если в результате обработки звучание электрогитары приобрело «бочко­образный» характер, манипуляции с эквалайзером, настроенным на частоту 200 Гц, помогут уменьшить досадный дефект; для устранения неприятного резкого призвука рекомендуется ослабить узкую частотную полосу в районе 1 кГц Чтобы добиться высокого резкого звука, бывает полезно поэкспери­ментировать с эквалайзером в полосе 6 10 кГц Более жесткая атака звука, характерная для рок-исполнения, возникает при удалении узкой полосы час­тот в интервале 1,5...4 кГц

Итак, какую же технологию записи электрогитары предпочесть? Как по­казывает опыт, сей электрический инструмент лучше всего подключать к ли­нейному входу пульта через согласованный по выходному сопротивлению звукоснимателя ламповый предусилитель, имеющий небольшое количество высококачественных программ аналоговой гармонизации и компрессии зву­ка. В крайнем случае, функцию согласующего усилителя может выполнить комбик с дополнительным линейным выходом (не путать с выходом на на­ушники).

299

Глава 2§. Бас-гита pa

* * *

Глава 28. Бас-гитара

Электрогитара и современная ударная установка за­родились в 30 х Упущенным ингредиентом в соедине­нии электрогитары и ударных был инструмент, кото­рый бы позволил им гармонично взаимодействовать без пробетов в определенных диапазонах Как только этот инструмент был найден, родился рок

Джим Роберте, редактор журнала Bass Player

Являясь мощным средством психологического воздействия (за счет громкого низкочастотного и ритмичного звука), басовые инструменты стали неотъем­лемой составляющей современных аранжировок. В большинстве случаев эту роль выполняют четырехструнные басовые электрогитары, но возможны и вариации с включением в группу пяти- и шестиструнных бас-гитар. Получив­шие признание зрителя акустические концерты не могут обойтись без басо­вых инструментов; при этом несправедливо считается, что выразительные возможности классических контрабасов ограничены, а чисто электрические басы противоречат идее акустических выступлений По этой причине в по­следнее время в моду входят электроакустические версии басовых гитар, до­полнительно оснащенные кузовами-резонаторами

Диапазон основных частот четырехструнной бас-гитары лежит в пределах 41...392 Гц. За счет наличия обертонов и атаки звука, имеющей сложный ши­рокий спектр, полоса реально звучащих частот расширяется на порядок. Если инструмент снабжен ладовым грифом, то звучание струн будет обладать жест­костью и конкретностью. При отсутствии порожков на грифе струны получат вместо жесткой опоры мягкие подушечки пальцев, которые неизбежно погасят высокочастотные колебания.

Как утверждают опытные басисты, на качество звучания бас-гитары оказывают влияния различные особенности конструкции инструмента Так, существует четыре способа крепления грифа к корпусу гитары. Первый, bolt-on neck (привинченный гриф) — самый дешевый вариант. Второй тип крепления несколько дороже — это технология glued neck (вклеенный гриф) Третий тип — neck-through (гриф, проходящий сквозь корпус) — используется во всех относи­тельно дорогих моделях инструмента Считается, что neck-through обеспечивает более длительный «сустэйн» и чистый тон, а единственный недостаток этого метода за­ключается в некоторой потере глубины звука. Последний, четвертый тип крепления появился относительно недавно и называется half-through neck-joint Это что-то вроде золотой середины. Применяя этот вариант крепления, можно сохра­нить хороший «сустэйн» и не потерять глубину звука, по­скольку гриф проходит не через весь корпус, а только через его часть.

302